ขบวนการวรรณกรรมใดที่เป็นวีรบุรุษแห่งกาลเวลา นวนิยายของ Mikhail Yuryevich Lermontov เรื่อง "Hero of Our Time": การวิเคราะห์งาน
นวนิยายเรื่อง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" เขียนขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2381-2383 นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการประกาศในรูปแบบดั้งเดิมประกอบด้วยเรื่องราวหลายเรื่องและเชื่อมโยงถึงกันโดยตัวละครหลัก G. Pechorin Mikhail Yuryevich Lermontov ได้สร้างแนวเพลงที่เป็นนวัตกรรมใหม่ในวรรณคดีในยุค 30 ที่เรียกว่านวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา ในที่สุดแนวประเภทนี้ก็ได้รับการยอมรับจากนักเขียนชื่อดังหลายคน
นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ถูกนำมาใช้เป็นพื้นฐานในการเขียนตัวละครในนวนิยายโดยมิคาอิล Lermontov
นวนิยายร้อยแก้วเรื่อง "A Hero of Our Time" เป็นนวนิยายที่มีความหมายลึกซึ้งในการไตร่ตรองและจุดจบอันน่าเศร้าของบุคลิกที่ไม่ธรรมดาในสภาพแวดล้อมของรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 ความเป็นจริงของนวนิยายเรื่องนี้อยู่ที่การวางประเด็นที่สำคัญที่สุดของวันและภาพลักษณ์ของตัวอย่างคลาสสิกของยุคนั้น - "คนที่ฟุ่มเฟือย"
ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ชีวิตทางจิตวิญญาณมาก่อนและสภาพแวดล้อมภายนอกของชีวิตเป็นพื้นหลังที่โครงเรื่องพัฒนาขึ้น แนวคิดของ Mikhail Yuryevich Lermontov นี้แสดงให้เห็นว่าวิวัฒนาการและชีวิตทางจิตวิญญาณของตัวละครหลัก ในงานนี้เป็นสิ่งสำคัญ เพื่อแสดงความตั้งใจ ผู้เขียนใช้บทสนทนาและบทพูดภายใน โลกแห่งจิตวิญญาณของตัวเอกถูกเผยออกมาเป็นปรากฏการณ์แห่งยุคสมัย
"ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ไม่เหมือนกับนวนิยายรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 องค์ประกอบหลักของนวนิยายเรื่องนี้เป็นการละเมิดลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์และแต่ละเหตุการณ์มีทิศทางของแต่ละบุคคล ผู้เขียนได้เปิดเผยลักษณะที่ซับซ้อนของ Pechorin โดยการเปลี่ยนลำดับบท
ประเภทและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ทำให้สามารถสรุปได้ว่าเรื่องราวซึ่งเป็นส่วนสำคัญของนวนิยายเรื่องนี้ทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของธีมและโครงเรื่องของวรรณกรรมในยุคนั้น
ในเรื่องแรก "เบลา" ผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับนายทหารรัสเซีย Maxim Maksimych ซึ่งคุ้นเคยกับ Pechorin อย่างใกล้ชิด Maxim Maksimych ไม่สามารถเปิดเผยพฤติกรรมของเพื่อนของเขาได้จนกว่าจะถึงจุดสิ้นสุด แต่ไม่ได้ประณามเขา แต่ในทางกลับกันก็เห็นใจเขา
ในเรื่องที่สอง "Maxim Maksimych" ผู้อ่านทราบว่าจู่ๆ Grigory Aleksandrovich Pechorin เสียชีวิตระหว่างทางจากเปอร์เซียและผู้บรรยายพบบันทึกของเขาซึ่ง Pechorin สารภาพบาปทางกามารมณ์และความขมขื่นของชีวิต
ในเรื่องราวที่เหลือของนวนิยายเรื่องนี้เราจะพูดถึงไดอารี่ของ Grigory Alexandrovich ไดอารี่พูดถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับเขาก่อนที่เขาจะพบกับเบลาและพบกับแม็กซิม มักซิมิช
ภาพทั้งหมดในงาน โดยเฉพาะภาพผู้หญิง เผยให้เห็นถึงบุคลิกของ “ฮีโร่แห่งกาลเวลา”
จากนั้นผู้อ่านจะคุ้นเคยกับสมุดบันทึกของ Pechorin ซึ่งเป็นคำสารภาพจากนั้นผู้อ่านจะได้รู้จักจิตวิญญาณที่ "เปลือยเปล่า" ของตัวละครหลักเข้าใจตัวละครและพฤติกรรมของเขา Pechorin เปิดเผยข้อบกพร่องและความชั่วร้ายของตัวเองอย่างไร้ความปราณี
ในนวนิยาย องค์ประกอบและสไตล์มีบทบาทสำคัญในการทำความเข้าใจอย่างลึกซึ้งและครอบคลุมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการเปิดเผยจิตวิญญาณของฮีโร่ภาพลักษณ์ของเขา เนื่องจากต้นแบบของตัวละครหลักคือจิตวิญญาณที่เล็กที่สุดของบุคคล จิตวิญญาณที่เปลือยเปล่าซึ่งไม่มีความไร้สาระ สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากคำนำ "The History of the Human Soul..."
นวนิยายเรื่อง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" มีบทบาทอย่างมากในการพัฒนาวรรณกรรม แม้ว่า Mikhail Yuryevich Lermontov จะนำตัวอย่างจากนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" แต่ก็มีความแตกต่างกันหลายประการ ในนวนิยาย M. Yu. Lermontov แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งและความซับซ้อนของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ดังนั้น Lermontov จึงวางรากฐานสำหรับการพัฒนาหัวข้อนี้สำหรับนักเขียนคนอื่น ๆ ที่อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 19 แต่นักเขียนคนอื่น ๆ ซึ่งแตกต่างจาก Lermontov มองเห็นข้อบกพร่องไม่ใช่ข้อดีในบุคคลประเภทนี้
ลักษณะของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" คือทัศนคติที่เอาใจใส่ต่อโลกแห่งประสบการณ์ส่วนตัวของฮีโร่และคำอธิบายที่สมจริงเกี่ยวกับการกระทำของฮีโร่ในการแสวงหาคุณค่า ปัญหาในการหา "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ในนวนิยายของ M. Yu. Lermontov ยังคงเป็นประเด็นเฉพาะในยุคของเรา
บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง
- เรียงความจากงาน Three Fat Men โดย Olesha
Yuri Olesha เขียนผลงานของเขาเรื่อง "Three Fat Men" ในรูปแบบของนวนิยาย - เทพนิยายที่มีเนื้อเรื่องที่น่าตื่นเต้นเต็มไปด้วยการผจญภัยอันตรายและองค์ประกอบของเทพนิยาย
นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" เป็นปรากฏการณ์พิเศษของวัฒนธรรมรัสเซีย จากกระแสวรรณกรรมในช่วงทศวรรษที่ 30-40 ของศตวรรษที่ 19 มิคาอิล ยูริเยวิช เลอร์มอนตอฟกลายเป็นผู้ริเริ่มในหลาย ๆ ด้าน เขาสร้างนวนิยายร้อยแก้วที่เหมือนจริงเรื่องแรกในภาษารัสเซียโดยขยายวิธีการหมุนเวียนอย่างสร้างสรรค์ ฟังก์ชั่นองค์ประกอบและทำให้โลกมีภาพลักษณ์ของ Pechorin ซึ่งเป็นบุคคลพิเศษที่หลุดออกจากวงจรแห่งยุคกบฏของเขา
“ ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” เขียนโดย Lermontov เมื่ออายุ 25 ปีหนึ่งปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิตอย่างน่าเศร้าในการดวล ปีนี้คือ 1840 ในวรรณคดีโลกมีแนวโน้มที่จะพรรณนาถึง "บุตรแห่งศตวรรษ" ซึ่งเป็นตัวแทนทั่วไปของยุค ประเทศ ชนชั้นทางสังคม “Confession” โดย Jean-Jacques Rousseau, “The Sorrows of Young Werther” โดย Johann Goethe, “Childe Harold’s Pilgrimage” โดย George Byron, “Confession of a Son of the Century” โดย Alfred Musset ได้รับการตีพิมพ์แล้ว
ในรัสเซีย เทรนด์นี้ได้รับการสนับสนุนจาก Karamzin ด้วย "อัศวินแห่งกาลเวลาของเรา", Venevitinov กับ "Vladimir Perensky", Stankevich กับ "A Few Moments of Count Z" และในช่วงทศวรรษที่ 20 ผลงานชิ้นเอก "Woe from Wit" โดย Griboyedov และ "Eugene Onegin" โดย Pushkin ได้รับการปล่อยตัว
สาระสำคัญและบทสรุปของงาน
ชุดสไตล์
“A Hero of Our Time” ผสมผสานนวนิยายแนวจิตวิทยา การผจญภัย สังคม และการสารภาพ ซึ่งเป็นคุณลักษณะที่ดีที่สุดของแนวโรแมนติกในอดีตและการพัฒนาความสมจริง ในแวดวงวรรณกรรมการอภิปรายยังคงดำเนินต่อไปเกี่ยวกับคำจำกัดความของประเภทของงาน - มันไม่เข้ากับกรอบแคบของงานใด ๆ
ความเก่งกาจของปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้ (คุณธรรม, ปรัชญา, สังคมและจิตวิทยา) เป็นตัวกำหนดจิตวิทยาและการซึมซับอย่างลึกซึ้งในธรรมชาติของตัวละครหลัก จริง เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่นี่พวกเขาเขียนตามเงื่อนไขประการแรกผู้เขียนสนใจประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์และ "เกือบจะอยากรู้อยากเห็นและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของผู้คนทั้งหมด"
การตีพิมพ์ครั้งแรกของ "Hero ... " เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2383 ในสำนักพิมพ์ Ilya Glazunov ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
คุณสมบัติขององค์ประกอบ: cyclization, anachronism
นวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยเรื่องราวส่วนบุคคล ภาพร่างการเดินทาง เรื่องสั้น และบันทึกประจำวัน เป็นที่น่าสังเกตว่าเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจริงนั้นแตกหักสำหรับผู้อ่านบทของเรื่องจะจัดเรียงตามลำดับต่อไปนี้:
- คำนำใน "บันทึกของ Pechorin";
- "ทามาน";
- "เจ้าหญิงแมรี่";
- "ผู้เสียชีวิต".
หากเหตุการณ์เรียงตามลำดับเวลา อันดับแรกควรมี "Taman" (เรื่องราวผจญภัยเกี่ยวกับผู้ลักลอบขนคนเข้าเมือง) ตามด้วย "เจ้าหญิงแมรี" (การพักฟื้นของ Pechorin ในสถานพยาบาลคอเคเชี่ยน) จากนั้น "เบลา" (การเนรเทศของ Pechorin ไปยัง ป้อมปราการทหารเนื่องจากการดวลกับ Grushnitsky), "Fatalist" (เรื่องราวลึกลับในหมู่บ้านคอซแซค), "Maksim Maksimych" (การพบกันโดยบังเอิญของ Maxim Maksimych และ Pechorin 5 ปีหลังจากแยกทางกันในคอเคซัส) คำนำของ "Pechorin's Journal"
Lermontov ใช้เทคนิคของยุคสมัยไม่ใช่โดยบังเอิญ ความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ไม่ได้มีความสำคัญอันดับแรกสำหรับผู้เขียน ภารกิจหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือการเปิดเผยภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก นั่นคือเหตุผลที่ผู้เขียนผสมผสานบทต่าง ๆ กำหนดเวลาในนวนิยายของตัวเองและจัดเรียงเรื่องราวเพื่อให้เห็นภาพของ Pechorin ได้ชัดเจนและละเอียดที่สุด
เหนือสิ่งอื่นใด องค์ประกอบของ "ฮีโร่..." นั้นซับซ้อนเนื่องจากการเปลี่ยนผู้บรรยาย ในนวนิยายเรื่องนี้มีสามคน - เจ้าหน้าที่เดินทาง Maxim Maksimych และ Grigory Aleksandrovich Pechorin เอง ดังนั้นภาพของตัวละครหลักจึงถูกเปิดเผยจากมุมที่แตกต่างกัน - ผู้สังเกตการณ์ภายนอก เพื่อนที่รู้จักเขาเป็นการส่วนตัว และพระเอกเองก็เขียนเกี่ยวกับเขา เมื่อสำรวจนวนิยายเรื่องนี้ผู้อ่านจะเจาะลึกเข้าไปในจิตวิทยาของ Pechorin โดยเอาชนะสิ่งผิวเผินก่อนจากนั้นจึงให้รายละเอียดมากขึ้นและในที่สุดระดับจิตวิเคราะห์ที่ลึกที่สุด - วิปัสสนา
เรื่อง "Bela" เป็นเรื่องราวโดย Maxim Maksimych (ผู้บัญชาการป้อมปราการในคอเคซัส) เล่าขานโดยเจ้าหน้าที่เดินทางคนหนึ่ง เหตุการณ์เกิดขึ้นในป้อมปราการคอเคเซียนอันห่างไกลซึ่ง Grigory Aleksandrovich Pechorin เจ้าหน้าที่ของจักรพรรดิผู้ชาญฉลาดซึ่งถูกเนรเทศไปยังถิ่นทุรกันดารแห่งนี้ด้วยความผิดทางโลกกำลังอิดโรยด้วยความเบื่อหน่าย (ต่อมาผู้อ่านได้เรียนรู้ว่านี่คือการต่อสู้กับ Grushnitsky) เมื่อคุ้นเคยกับเสียงกระสุนปืน Pechorin ปรารถนาความตื่นเต้นครั้งใหม่และขโมยลูกสาวของเจ้าชายแห่งภูเขาและม้าตัวโปรดของเขาจาก Kazbich ผู้บ้าระห่ำ
เชลยชื่อเบล่า ความงามที่แปลกตาของเธอดึงดูดเจ้าหน้าที่หนุ่ม เขาพร้อมทำทุกอย่างเพื่อครอบครองเธอ เบล่าเริ่มคุ้นเคยและตกหลุมรักอดีตผู้ลักพาตัวเธอทีละน้อย ทั้งคู่พบกับวันอันแสนวิเศษแห่งความสุขอันไร้ขอบเขต หลังจากนั้นความเร่าร้อนของ Pechorin ก็อ่อนลง ความงามของเบลาไม่ได้ซ่อนจิตใจที่มีชีวิตชีวาและการศึกษาที่ Pechorin ต้องการ ในไม่ช้าเขาก็เบื่อหน่ายกับป่าเถื่อนที่สวยงาม เบลาเสียชีวิตด้วยน้ำมือของคาซบิชผู้เป็นที่รักของเธอด้วยความทรมานอย่างรุนแรงจากความเย็นชาของผู้เป็นที่รักซึ่งแทงเธอจนตายเพื่อแก้แค้นม้าที่ถูกขโมยไป
เบลากลายเป็นเหยื่อผู้บริสุทธิ์คนแรกของเพโคริน ในอนาคตรายชื่อของพวกเขาจะถูกขยายออกไป ไม่ว่าเจ้าหน้าที่ที่เก่งกาจคนนี้จะปรากฏตัวที่ไหนก็ตาม ความเศร้าโศก ความผิดหวัง น้ำตา และความตายจะติดตามเขาไปอยู่เสมอ
ในเรื่องเล็กซึ่งมีเจ้าหน้าที่เดินทางคนเดียวกันเห็น ไม่มีโครงเรื่องที่อัดแน่นไปด้วยแอ็กชัน คนรู้จักเก่าสองคนพบกัน แลกเปลี่ยนวลีหุ้น จับมือกัน และแยกทางกัน ไม่มีอะไรโดดเด่น การประชุมดังกล่าวเกิดขึ้นทุกวัน
ละครเรื่องนี้จะปรากฏเฉพาะกับผู้ที่คุ้นเคยกับเรื่องราวของ Grigory Andreevich Pechorin และ Maxim Maksimych เท่านั้น หลังจากการพรากจากกันห้าปี ชายชราก็พร้อมที่จะโยนคอเพื่อนของเขา ซึ่งเขารับใช้ในป้อมปราการอันโดดเดี่ยวในคอเคซัส อย่างไรก็ตาม Pechorin เพียงจับมืออย่างเย็นชาและพูดกับชายชราราวกับว่าไม่มีการรับใช้หลายปีนั้น Bella และ Kazbich ไม่มีอยู่จริง
Maxim Maksimych เป็นเหยื่อรายที่สองของ Pechorin และถึงแม้ว่าอดีตผู้บัญชาการจะไม่ตายอย่างแท้จริง แต่บางสิ่งในจิตวิญญาณของเขาก็แตกสลายตั้งแต่นั้นมา กัปตันทีมผู้ใจดีเริ่มหงุดหงิดและถอนตัวออกไป
“ทามัน”
Maxim Maksimych หงุดหงิดใจมอบบันทึกประจำวันของเจ้าหน้าที่ Pechorin ซึ่งเขาเก็บไว้อย่างระมัดระวังก่อนหน้านี้ ตอนนี้ผู้อ่านมีโอกาสที่จะเจาะลึกถึงแก่นแท้ของธรรมชาติที่ขัดแย้งกันของตัวเอก
เหตุการณ์ที่อธิบายไว้เกิดขึ้นก่อนที่ Pechorin จะถูกเนรเทศไปยังคอเคซัสด้วยซ้ำ ในการปฏิบัติหน้าที่ Grigory Aleksandrovich Pechorin นักเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ไม่ประสบความสำเร็จมาที่ Taman (“ เมืองเล็ก ๆ ที่เลวร้ายที่สุดของเมืองชายฝั่งทั้งหมดของรัสเซีย”) ที่นั่นเขาพบว่าตัวเองเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวการผจญภัยโดยบังเอิญ เปิดโปงกลุ่มผู้ลักลอบขนของเข้าเมือง และเกือบเสียชีวิตระหว่างการปะทะกันในตอนกลางคืนกับอาชญากร
ด้วยกลัวว่าทหารจะแจ้งให้ทราบ พวกค้าของเถื่อน Ondine และ Yanko จึงล่องเรือออกไปจาก Taman ตลอดไป ทิ้งเด็กชายตาบอดที่ช่วยพวกเขาไปสู่ความเมตตาแห่งโชคชะตา และอีกครั้งที่ Pechorin ได้บุกเข้าไปในโลกอันเงียบสงบของ "นักลักลอบขนของเถื่อน" ได้ทำลายวิถีชีวิตปกติของพวกเขา - ทำให้ Ondine และ Janus ไปสู่การเร่ร่อนครั้งใหม่และเด็กชายผู้น่าสงสารต้องหิวโหยและเหงา
ในบท "เจ้าหญิงแมรี" Pechorin ไปที่น่านน้ำแห่งการบำบัดใน Pyatigorsk ฤดูท่องเที่ยว สังคมฆราวาสมารวมตัวกันที่นี่ มาที่นี่ปีแล้วปีเล่า รายชื่อเหยื่อของ Pechorin ยิ่งน่าประทับใจยิ่งขึ้น: นักเรียนนายร้อย Grushnitsky คนล่าสุดเสียชีวิตด้วยน้ำมือของเขา Vera อดีตคนรักของเขาทนทุกข์อย่างขมขื่น Mary Ligovskaya หนุ่มซึ่งเจ้าหน้าที่ตกหลุมรักอย่างไร้ยางอายเรียนรู้ถึงความเศร้าโศกของความรักที่ไม่สมหวังและความโหดร้ายของ คำโกหก
สิ่งที่แย่ที่สุดคือการกระทำของ Pechorin ไม่ได้ก่อให้เกิดประโยชน์ใด ๆ แก่เขา มันเป็นเพียงเกมที่โหดร้าย เขาเล่นปาหี่ชีวิตมนุษย์ด้วยความเบื่อหน่าย หากเรื่องราวความรักกับเบล่าเริ่มต้นด้วยความเสน่หาอย่างจริงใจ Pechorin ก็ไม่รู้สึกอะไรมากไปกว่าความเห็นอกเห็นใจต่อแมรี่ เขาถูกดึงดูดโดยเด็ก ๆ ความเป็นธรรมชาติของเจ้าหญิงตัวน้อยเขาต้องการรบกวน Grushnitsky ผู้หยิ่งผยองซึ่งหลงรัก Ligovskaya ต้องการสร้างความสนุกสนานให้กับความหยิ่งทะนงของตัวเองให้รู้สึกเหมือนเป็นผู้พิชิตอีกครั้ง
เอคโค่ ชีวิตที่ผ่านมาเมื่อ Pechorin สามารถรักอย่างจริงใจได้ Vera ก็ปรากฏตัวขึ้นโดยมาถึงน่านน้ำพร้อมกับสามีที่ถูกกฎหมายของเธอ แต่ไม่ใช่ที่รัก ฉากสุดท้ายของเรื่องเป็นที่น่าสังเกตเมื่อ Pechorin ไล่ตามเกวียนบนหลังม้าที่ทำด้วยฟองแล้วอุ้ม Vera ไปที่เมือง ความพยายามอย่างหุนหันพลันแล่นที่จะแก้ไขทุกสิ่ง เพื่อเริ่มต้นชีวิตใหม่ จบลงด้วยความพ่ายแพ้ Pechorin ถึงวาระที่จะโชคร้ายทำให้ผู้อื่นเจ็บปวดเป็นชะตากรรมของเขา
"ผู้เสียชีวิต"
ในส่วนสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ภาพของ Pechorin ถูกนำเสนอในแสงปีศาจ ตอนนี้เขาไม่จำเป็นต้องทำอะไรเลย - แค่พูดคำนั้นออกไปแล้วบุคคลนั้นถึงวาระตาย
B ผสมผสานทั้งตัวอย่างของบทกวีโรแมนติกและช่วงเวลาที่สมจริง การรวมกันนี้ทำให้เกิด "ความไม่สมบูรณ์" ที่เป็นเอกลักษณ์ของผลงานของเขา
กวีชาวรัสเซีย นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนบทละคร ศิลปินซึ่งผลงานผสมผสานแรงจูงใจทางแพ่ง ปรัชญา และส่วนตัวได้สำเร็จ
เมื่อเห็น "ตราประทับแห่งความตาย" บนใบหน้าของร้อยโท Vulich แล้ว Pechorin ก็ทำนายกองทัพ ใกล้ตาย. กระสุนสุ่มไม่ได้ฆ่าเขา แต่ปรากฏต่อหน้าชาวหมู่บ้านขี้เมาพร้อมดาบ นี่คืออะไร - คำสั่งแห่งโชคชะตาหรือยาพิษทำลายล้างที่ Pechorin ใช้จ่ายสุรุ่ยสุร่าย? หากเขาไม่เริ่มโต้เถียง Vulich ก็คงเล่นไพ่อยู่จนถึงเช้าจะกลับไปที่อพาร์ตเมนต์พร้อมกับเพื่อนฝูงของเขาและจะไม่ได้พบกับคอซแซคขี้เมา
ภาพลักษณ์ของ Pechorin เป็นพื้นฐานที่เชื่อมโยง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" เหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นในนวนิยายเรื่องนี้มีไว้เพื่อเปิดเผยให้ครบถ้วนยิ่งขึ้น
ภาพของตัวละครหลักได้รับการผ่าในงานวิจัยหลายร้อยฉบับ บางคนเรียกเขาว่าคนทรยศในยุคของเขาเป็นคนพิเศษในขณะที่คนอื่น ๆ มองว่า Pechorin เป็นตัวแทนโดยทั่วไปของขุนนางรัสเซีย ปัญหาของเขาคือโรคแห่งศตวรรษ Grigory Alexandrovich เป็นทั้งเหยื่อและผู้ร้ายคนธรรมดาที่ไม่สามารถหาที่อยู่ของเขาในชีวิตได้และเป็นปีศาจที่น่าเกรงขามที่ถูกเรียกร้องให้นำความเศร้าโศกและความผิดหวัง
แม้จะมีการกระทำเชิงลบของ Pechorin และรายชื่อเหยื่อที่น่าประทับใจ แต่ผู้เขียนและผู้อ่านก็ชอบเขา อย่างไรก็ตาม Lermontov มีการจัดหมวดหมู่ - Pechorins ไม่มีที่ในโลกสมัยใหม่พวกเขาถึงวาระแล้ว ฮีโร่ในยุคของเขาเสียชีวิตโดยไม่มีใครรู้จักในระหว่างการเดินทางครั้งหนึ่งของเขา ภายใต้สถานการณ์ใดบ้าง? ไม่สำคัญ. มันไม่สามารถเป็นอย่างอื่นได้
คุณยังไม่รู้เรื่องนี้เกี่ยวกับ Lermontov! เหตุใดนิโคลัสฉันจึงส่งแพทย์ที่ดีที่สุดของเขาไปหานักคิดอิสระ? เขาสามารถบอกความลับอะไรได้บ้าง? หมอดูทำนายอะไรให้กับกวี? “วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” มีความลึกลับอะไร? คุณจะพบคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้และคำถามอื่นๆ ในบทความนี้
ยวนใจในวรรณคดีและคุณสมบัติของมัน
ยวนใจในฐานะการเคลื่อนไหวในวรรณคดีและศิลปะรูปแบบอื่น ๆ เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และเจริญรุ่งเรืองจนถึงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 สัญญาณของมัน:
— ความสนใจเป็นพิเศษต่อโลกแห่งจิตวิญญาณมนุษย์ความเป็นปัจเจกของทุกคน
— ฮีโร่แนวโรแมนติกคือบุคคลที่มีบุคลิกพิเศษและพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์พิเศษ นี่คือบุคลิกที่เข้มแข็ง เป็นกบฏ โดดเดี่ยวเพราะความพิเศษของเขา
— ยวนใจปฏิเสธโครงสร้างที่มีเหตุผลของโลกและมนุษย์ ยกระดับความรู้สึกและธรรมชาติให้เป็นลัทธิ
- ในแนวโรแมนติก โลกสองใบอยู่ร่วมกัน โลกหนึ่งคืออุดมคติ โลกแห่งความฝัน และอีกโลกหนึ่งคือโลกแห่งความจริงอันโหดร้าย เนื่องจากความแตกต่างอย่างต่อเนื่องระหว่างสิ่งเหล่านี้ ในโลกแห่งความโรแมนติก ความสิ้นหวัง ความสิ้นหวัง และสิ่งที่เรียกว่า “โลกโศกเศร้า” เพิ่มขึ้น
— เรื่องราวพื้นบ้าน นิทานพื้นบ้าน และประวัติศาสตร์ในอดีตกำลังได้รับความนิยมในทิศทางวรรณกรรมนี้
— นักเขียน กวี จิตรกร บรรยายถึงธรรมชาติที่แปลกใหม่ ซึ่งเป็น "ธรรมชาติ" ที่ไม่ถูกทำลายโดยอารยธรรม
วรรณกรรมแนวใหม่กำลังปรากฏ: เพลงบัลลาด, เพลงโคลงสั้น ๆ, โรแมนติก, นวนิยายอิงประวัติศาสตร์
ยวนใจในฐานะขบวนการวรรณกรรมทำให้โลกมีชื่อดังนี้: Byron, Hugo, Hoffmann, Heine, Schiller, George Sand, Lermontov, Pushkin และคนอื่น ๆ
ลองพิจารณาช่วงเวลาของชีวิตและผลงานของตัวแทนที่มีชื่อเสียงด้านแนวโรแมนติก - M. Yu. Lermontov
ข้อเท็จจริงที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักเกี่ยวกับชีวิตของมิคาอิล Lermontov
ผลงานของมิคาอิล เลอร์มอนตอฟผู้โรแมนติกผู้ยิ่งใหญ่เป็นหน้าที่สว่างและน่าทึ่งที่สุดในวรรณคดีโลกในขบวนการวรรณกรรมเช่นแนวโรแมนติก กวี นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนบทละคร ศิลปิน ผู้ทิ้งมรดกทางวรรณกรรมที่สำคัญไว้จนยากที่จะจินตนาการว่าเขามีชีวิตที่สั้นเพียง 26 ปีเต็ม งานของเขายังคงมีความเกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้ แม้ว่าจะผ่านไปเกือบสองศตวรรษแล้วก็ตาม จากผลงานของเขา มีการสร้างภาพวาด สร้างภาพยนตร์ มีการแสดงละคร โรแมนติกและโอเปร่าเขียนจากบทกวีของเขา
แม้จะมีความสนใจอย่างมากต่อชีวิตและผลงานของ Lermontov ในส่วนของบรรณานุกรมและนักวิชาการวรรณกรรมของเขา แต่ข้อเท็จจริงที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักยังคงอยู่ในชีวประวัติของเขา นั่นคือข้อเท็จจริงบางอย่างดูเหมือนจะเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป แต่ในความเป็นจริงแล้วทุกอย่างเกิดขึ้นแตกต่างออกไป
Lermontov ไม่ได้อาศัยอยู่ที่ Sadovaya
ตัวอย่างเช่น ดูเหมือนว่าจะเป็นข้อเท็จจริงที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าในปี 1836-1837 มิคาอิล เลอร์มอนตอฟอาศัยอยู่ในบ้านเลขที่ 61 บนถนน Sadovaya ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ที่บ้านนี้มีป้ายบอกว่าที่นี่เขาเขียนบทกวีชื่อดังเรื่อง The Death of a Poet
แต่ในความเป็นจริงแล้วในบ้านหลังนี้กวีกำลังไปเยี่ยมยายของเขา E. A. Arsenyeva ตามที่นักวิทยาศาสตร์จากสถาบันวรรณคดีรัสเซีย Lermontov เช่าบ้านที่ Sadovaya สำหรับเธอในปี 1836 โดยจ่ายเงิน 2 พันรูเบิล คุณสามารถหาข้อมูลเกี่ยวกับสิ่งนี้ได้ในเอกสารสำคัญ ตัวเขาเองในขณะที่เรียนเพื่อเป็นทหารอาศัยอยู่ที่ Peterhof ใน Tsarskoe Selo - นักเรียนนายร้อยประจำการอยู่ที่นั่น เขามักจะไปเยี่ยมบ้านบน Sadovaya อาศัยอยู่ที่นั่นเป็นเวลาหลายสัปดาห์ในช่วงที่เขาป่วย และเขียนเรื่อง "The Death of a Poet" ที่นั่น
Lermontov และ Pushkin ได้รับการรักษาโดยแพทย์คนเดียวกัน
เป็นที่ทราบกันดีว่าในปี พ.ศ. 2380 มิคาอิล Lermontov ป่วยหนัก จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ได้ส่งแพทย์ที่ดีที่สุดของเขา นิโคลัส อาเรนต์ ไปหากวีคนนี้ และก่อนหน้านั้น Arendt ได้ให้ความช่วยเหลือแก่ Alexander Pushkin ที่ได้รับบาดเจ็บสาหัส ไม่อาจกล่าวได้ว่า Nicholas I เห็นด้วยกับผลงานของกวีผู้รักอิสระ - Pushkin และ Lermontov แต่การที่เขาชื่นชมพวกเขานั้นไม่คลุมเครือ
แพทย์ที่เข้าร่วมในการรณรงค์ทางทหารต่างๆ ได้แก่ สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 ได้เห็นความทุกข์ทรมานของมนุษย์มากมายในช่วงชีวิตของเขา แต่ความกล้าหาญที่พุชกินต้องทนทุกข์ทรมานก็ทำให้เขายินดีเช่นกัน แพทย์บอกกับ Lermontov เกี่ยวกับเรื่องนี้ เป็นที่ทราบกันดีว่า Lermontov บูชาพุชกินแล้วก็มีคำพูดของ Arendt... ข้อเท็จจริงที่น่าทึ่ง: ในบทกวี "The Death of a Poet" ฉบับหนึ่งมีวันที่ 28 มกราคม พ.ศ. 2380 แต่พุชกินเสียชีวิตในเดือนมกราคม 29! เป็นไปได้ว่า Arendt เป็นผู้ที่ยอมรับกับ Lermontov ว่าพุชกินจะไม่รอด
Lermontov ไปหาหมอดูอย่างไร
ยวนใจในฐานะขบวนการวรรณกรรมโดยทั่วไปมีลักษณะเฉพาะโดยลัทธิโชคชะตาซึ่งกำหนดชะตากรรมของมนุษย์ไว้ล่วงหน้า ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่บทหนึ่งใน "ฮีโร่ในยุคของเรา" ของ Lermontov เรียกว่า "Fatalist" กวีเองก็รู้สึกถึงอิทธิพลของเวทย์มนต์เช่นกัน ก่อนออกเดินทางสู่คอเคซัสครั้งสุดท้ายซึ่งกลายเป็นอันตรายถึงชีวิตมิคาอิล Lermontov ไปหาหมอดูซึ่งเป็นที่รู้จักทั่วเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ชื่อของเธอคืออเล็กซานดรา เคอร์กอฟฟ์ กวีถามว่าเขาจะกลับไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือไม่ซึ่งหมอดูตอบเชิงลบ เธอทำนายการตายของพุชกินด้วยน้ำมือของคนผิวขาว (นั่นคือผมบลอนด์)
พิพิธภัณฑ์ Lermontov ที่ใหญ่ที่สุดอยู่ที่ไหน
ดังที่คุณทราบ มีพิพิธภัณฑ์ Lermontov ในมอสโก, Taman และ Pyatigorsk แต่คอลเลกชันผลงานที่สมบูรณ์ที่สุดรวมถึงสิ่งประดิษฐ์ต่าง ๆ อยู่ในพิพิธภัณฑ์ของสถาบันวรรณคดีรัสเซียในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีต้นฉบับมากมายที่นี่ โต๊ะของกวี กริช เสื้อผ้า และแม้แต่ดินสอชิ้นหนึ่งที่ Lermontov มีระหว่างดวลกับ Martynov
อย่างไรก็ตามทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับ Lermontov ถูกรวบรวมในพิพิธภัณฑ์ของโรงเรียนทหารม้า Nikolaev ในศตวรรษที่ 19 จากนั้นวัสดุเหล่านี้ก็ถูกโอนไปที่พิพิธภัณฑ์แห่งนี้
เพโชรินมาจากไหน?
เพโชริน ตัวละครหลัก"ฮีโร่แห่งยุคของเรา" เกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และ Pechorin จาก Princess Ligovskaya อยู่ในมอสโก
นักวิทยาศาสตร์ Nikita Okhotin กล่าวว่า Lermontov เองก็มีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการทำความคุ้นเคยกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลังจากมอสโกซึ่งเขาย้ายมาในปี พ.ศ. 2375 Pechorin "Moscow" มีอายุเท่ากันกับ Lermontov เขาคุ้นเคยกับศูนย์กลางของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นอย่างดีและ Pechorin "Petersburg" เป็นผู้ใหญ่ในเมืองใหญ่แม้ว่าเขาจะลงเอยในคอเคซัสก็ตาม
Pechorin เป็นฮีโร่โรแมนติกหรือไม่?
แม้ว่า Lermontov จะเป็นคนโรแมนติก แต่นักวิชาการด้านวรรณกรรมเชื่อว่า "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ผสมผสานคุณลักษณะของทั้งความสมจริงและแนวโรแมนติกเข้าด้วยกัน
รูปร่าง " บันทึกการเดินทาง“เป็นลักษณะของความสมจริง ผู้เขียนให้ความสำคัญกับรายละเอียดในชีวิตประจำวันเป็นอย่างมาก เขียนด้วยภาษาที่เรียบง่าย มักใช้ถ้อยคำประชดประชัน
บทที่ “เบล่า” มีโครงสร้างชัดเจนตามกฎแห่งยวนใจ มีภูมิประเทศที่โรแมนติกและเหตุการณ์ลึกลับที่นี่ ตัวละครหลักในฐานะโรแมนติกที่แท้จริงกำลังมองหาความรักที่แปลกประหลาดเขาประท้วงต่อต้านแบบแผนที่เป็นที่ยอมรับในสังคม
ในบท “มักซิม มักซิมิช” คุณจะเห็นความแตกต่างระหว่างความสมจริงและความโรแมนติก ในอีกด้านหนึ่ง Pechorin ทำตัวเหมือนฮีโร่โรแมนติกในอีกด้านหนึ่งผู้เขียนรับรู้เขาตามความเป็นจริงโดยพรรณนาถึงวิกฤตทางจิตวิญญาณของเขา ความสมจริงนั้นมองเห็นได้ในทางตรงกันข้ามระหว่าง Pechorin และ Pechorin ที่ผิดหวัง คนทั่วไปจากผู้คน - Maxim Maksimych ซึ่งสามารถเรียกได้ว่าไร้ที่ติทางศีลธรรม
ในบท “ทามาน” แม้แต่ภูมิทัศน์ก็เป็นสองมิติ ในด้านหนึ่งมีความสมจริง แม่นยำมาก อีกด้านหนึ่ง สะท้อนถึงแรงกระตุ้นที่โรแมนติกของพระเอกในรูปของทะเลและการแล่นเรือ
ในบท “เจ้าหญิงแมรี” เราจะได้เห็นว่าฮีโร่โรแมนติกแสดงลักษณะที่สมจริงได้อย่างไร: จิตใจที่เย็นชาที่แสวงหาความจริง
ดังนั้นปัญหาอย่างมากของนวนิยายเรื่องนี้จึงนำไปสู่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้แนวโน้มวรรณกรรมสองเรื่องพร้อมกันทั้งโดยเจตนาหรือไม่รู้ตัว พวกเขาเน้นย้ำถึงความขัดแย้งทางจิตใจที่รุนแรงซึ่งมีอยู่ในงาน ดังที่เราเห็นทั้งบุคลิกของมิคาอิล เลอร์มอนตอฟและผลงานของเขายังคงเต็มไปด้วยความลึกลับ
เอาไปเองแล้วบอกเพื่อนของคุณ!
อ่านเพิ่มเติมบนเว็บไซต์ของเรา:
แสดงมากขึ้น
อัจฉริยะวรรณกรรมผู้ยิ่งใหญ่ M. Yu. Lermontov ไม่เพียงเป็นที่รู้จักในฐานะกวีที่โดดเด่นเท่านั้น แต่ยังเป็นนักเขียนที่เก่งกาจที่สร้างงานร้อยแก้วมากมาย ผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของผู้เขียนคือนวนิยายของเขาซึ่งบรรยายถึงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในยุคนั้นจิตวิทยาของฮีโร่ซึ่งกลายมาเป็นตัวแทนที่โดดเด่นอย่างแท้จริงในยุคนั้น เราเสนอ การวิเคราะห์โดยย่อทำงานตามแผนเนื้อหาที่อาจเป็นประโยชน์ในการทำงานในบทเรียนวรรณคดีในชั้นประถมศึกษาปีที่ 9 และเพื่อเตรียมสอบ Unified State
การวิเคราะห์โดยย่อ
ปีที่เขียน– พ.ศ. 2381 – พ.ศ. 2383
ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง– ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์งานนี้มีความน่าสนใจ เมื่อผู้เขียนหลังจากอ่าน “Eugene Onegin” โดย A.S. พุชกินได้รับแรงบันดาลใจจากความคิดของเขาจึงตัดสินใจเขียนสิ่งที่คล้ายกันซึ่งจะทำให้จิตใจของคนรุ่นราวคราวเดียวกันประหลาดใจ Lermontov ได้สร้าง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา"
องค์ประกอบ– ลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้คือสร้างขึ้นจากเรื่องราวหลายเรื่องซึ่งเหตุการณ์ต่างๆ ไม่ได้สังเกตตามลำดับเวลา
ประเภท– ประเภทของ "ฮีโร่ในยุคของเรา" สามารถจัดได้ว่าเป็นนวนิยายแนวจิตวิทยา - สังคมซึ่งรวมหลายประเภท - นี่คือเรียงความ, เรื่อง, เรื่องสั้น, เรื่องสั้น, รวมกันเป็นหนึ่งเดียว
ทิศทาง– ยวนใจ
ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง
ประวัติความเป็นมาของการสร้าง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ไม่ได้รักษาวันที่สารคดีที่แน่นอนเมื่อนวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นขึ้น
ผู้เขียนคิดอยู่นานเกี่ยวกับการสร้างนวนิยายเรื่องนี้และทำงานกับมันมาเป็นเวลานาน เขาต้องการสร้างตัวเองในสาขาวรรณกรรมโดยสร้างผลงานที่อาจทำให้คนรุ่นราวคราวเดียวกันประหลาดใจ ความประทับใจที่เกิดขึ้นกับนักเขียนจากการอ่าน "Eugene Onegin" ของพุชกินทำให้เขามั่นใจในความสามารถของตัวเองและทำให้เขามีอารมณ์สร้างสรรค์
ในขณะที่ถูกเนรเทศในคอเคซัสหลังจากไปเยี่ยมหมู่บ้านคอซแซคและหมู่บ้านบนภูเขาหลายแห่งผู้เขียนได้กำหนดไว้ โครงเรื่องแผนของเขาและเริ่มงาน ส่วนที่สร้างขึ้นของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นผลงานแยกกัน นวนิยายทั้งเล่มได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2383 ซึ่งเป็นปีที่เขียน
เรื่อง
ผู้เขียนตั้งชื่อหนังสือบอก - "ฮีโร่ในยุคของเรา" ในภาพของ Grigory Pechorin Lermontov ต้องการแสดงความคิดและความรู้สึกของคนรุ่นนั้นโดยรวบรวมลักษณะของคนหนุ่มสาวในยุคนั้น - นี่คือ ความหมายของชื่อหนังสือ!
ความร่วมสมัยของเขาแต่ละคนสามารถเป็น Pechorin ได้!
ธีมหลัก“ฮีโร่ในยุคของเรา” คือบุคคลพิเศษ Pechorin ฉลาดกว่าและมองการณ์ไกลมากกว่าคนอื่นมาก แต่นี่คือปัญหาของเขา คนรอบข้างอาจจะไม่ฉลาดและมองการณ์ไกลนักแต่ใช้ชีวิตด้วยความรู้สึกที่แท้จริง รัก ทนทุกข์ เห็นอกเห็นใจ Pechorin ถือว่าตัวเองเหนือสิ่งอื่นใด: เขาเป็นชายหนุ่มที่เย็นชามีความคิดและเหยียดหยามไม่อยู่ภายใต้อารมณ์
ผลงานของ Lermontov เรื่อง "Hero of Our Time" ถูกสร้างขึ้นในยุคของ "อมตะ" ภูมิหลังทางสังคมและการเมืองของนวนิยายเรื่องนี้ทำให้ชัดเจนว่ารัฐซึ่งทำลายคนหนุ่มสาวที่กระตือรือร้นและก้าวหน้าซึ่งมุ่งมั่นที่จะเปลี่ยนวิถีชีวิตที่ล้าสมัยได้ทำลายแรงบันดาลใจทั้งหมดในรุ่นต่อไป
ผู้หลอกลวงที่แข็งขันซึ่งเรียกร้องอุดมคติอันสดใสถูกแทนที่ด้วยคนรุ่นใหม่ที่สูญหายไป ไม่แยแสกับแรงบันดาลใจอันสูงส่งในการรับใช้บ้านเกิดเมืองนอนของพวกเขา และเบื่อหน่ายกับชีวิตทางสังคม
ความหมาย“วีรบุรุษแห่งยุคของเรา” เป็นการสะท้อนถึงยุคสมัยที่เป็นการเตือนคนรุ่นอนาคต นี่เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนว่าคุณสามารถเป็นคนฉลาดและมีการศึกษาได้อย่างไร แต่สูญเสียความเป็นตัวเองซึ่งเป็นแก่นแท้ของการดำรงอยู่ของคุณ
ปัญหาความสัมพันธ์ Pechorin กับสังคมเผยให้เห็นแง่มุมต่าง ๆ ของตัวละครของเขาฮีโร่กระตุ้นทั้งความเกลียดชังและความเห็นอกเห็นใจต่อบุคลิกภาพของเขานี่คือที่ซึ่งจิตวิทยาของงานทั้งหมดโดยรวมปรากฏออกมา
องค์ประกอบ
เมื่อวิเคราะห์งานใน A Hero of Our Time จำเป็นต้องวิเคราะห์องค์ประกอบของนวนิยาย คุณลักษณะหลักของมันคือความไม่สอดคล้องกันตามลำดับเวลาของตอนต่างๆ ส่วนของนวนิยายไม่เป็นระเบียบและการกระทำที่เกิดขึ้นในนั้นไม่สอดคล้องกันโดยสิ้นเชิง ผู้เขียนได้แสดงออกถึงแนวคิดหลักของนวนิยายเรื่องนี้ในลักษณะที่แสดงออก ความคิดที่ไม่ธรรมดาของผู้เขียนทำให้ผู้อ่านได้ข้อสรุปว่าชะตากรรมของบุคคลไม่ได้ขึ้นอยู่กับเหตุการณ์รอบข้างและลำดับของพวกเขา แต่ขึ้นอยู่กับจิตใจของเขาเท่านั้น
การจัดเรียงแต่ละบทที่ไม่สอดคล้องกันทำให้ผู้อ่านเผยให้เห็นมุมที่ซ่อนอยู่ในจิตวิญญาณของ Pechorin ทำให้ตื้นตันใจกับจิตสำนึกและความลึกของปัญหาของเขา
ไม่มีคำอธิบายในการสร้างเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้รวมถึงจุดไคลแม็กซ์ทั่วไป แต่ละบทมีชีวิตของตัวเอง มีโครงสร้างของตัวเอง เรื่องราวแต่ละเรื่องมีจุดไคลแม็กซ์ของตัวเอง สิ่งเดียวที่พบเห็นได้ทั่วไปคือข้อไขเค้าความเรื่องนั่นคือการตายของตัวละครหลัก
องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้มีความซับซ้อนมากในการก่อสร้าง การผสมผสานประเภทการเล่าเรื่องที่แตกต่างกันภายใต้ "หมวก" เดียวได้กลายเป็นก้าวใหม่ใน ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม. มันเป็นการสร้างนวนิยายเรื่องนี้อย่างแม่นยำซึ่งเป็นความเข้าใจอย่างลึกซึ้งและค่อยเป็นค่อยไปเกี่ยวกับแก่นแท้ของ Pechorin ซึ่งทำให้เกิดความพึงพอใจอย่างแท้จริงต่อสาธารณชนในการอ่าน
นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันระหว่างฮีโร่ของ Pechorin และ Onegin สิ่งที่งานของกวีสอนยังคงมีความเกี่ยวข้องอยู่เสมอ - เพื่อค้นหาความหมายของชีวิตและปฏิบัติตามเป้าหมายอย่างเด็ดเดี่ยว
ตัวละครหลัก
ประเภท
ทิศทางที่โรแมนติกมีอยู่ในเรื่องราวทั้งหมดความคิดริเริ่มประเภทซึ่งรวมถึงความแตกต่างกับลำดับเหตุการณ์ลักษณะของฮีโร่ที่ได้รับจากตำแหน่งที่แตกต่างกัน - ทั้งหมดนี้กำหนดงานของนักเขียนเป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา นวนิยายประกอบด้วยเรื่องราวจากวรรณกรรมประเภทต่างๆ เช่น เรียงความการเดินทางซึ่งมีองค์ประกอบของเรื่องสั้น เรื่องราวในรูปของไดอารี่ และเรื่องราวทางโลก ก่อนหน้านี้วิธีการดังกล่าวถูกนำมาใช้ในวรรณคดีรัสเซีย - การสร้างเรื่องราวหลายเรื่องที่รวมอยู่ในคอลเลกชันภายใต้การประพันธ์ของผู้บรรยายคนหนึ่ง Lermontov เปลี่ยนและเสริมวิธีนี้โดยเปลี่ยนวงจรของเรื่องราวหลายเรื่องให้เป็นงานทั่วไปชิ้นเดียว นี่คือวิธีที่นวนิยายแนวจิตวิทยาเกิดขึ้น
ทดสอบการทำงาน
การวิเคราะห์เรตติ้ง
คะแนนเฉลี่ย: 4.3. คะแนนรวมที่ได้รับ: 3720
นวนิยายที่สร้างเสร็จเพียงเรื่องเดียวของ Lermontov ซึ่งยืนอยู่ที่จุดกำเนิดของร้อยแก้วจิตวิทยาของรัสเซีย ผู้เขียนเรียกฮีโร่ที่ซับซ้อนอันตรายและน่าดึงดูดอย่างไม่น่าเชื่อของเขาว่าเป็นศูนย์รวมของความชั่วร้ายในรุ่นของเขา แต่ผู้อ่านสังเกตเห็นว่า Pechorin มีบุคลิกที่เป็นเอกลักษณ์เป็นประการแรก
ความเห็น: เลฟ โอโบริน
หนังสือเล่มนี้เกี่ยวกับอะไร?
เกี่ยวกับบุคคลพิเศษที่ทนทุกข์และนำความทุกข์มาสู่ผู้อื่น Pechorin ของ Lermontov ในฐานะคำนำของผู้เขียนคือภาพรวม "ภาพบุคคลที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่" อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ - หรือเพราะเหตุนี้ - Lermontov สามารถสร้างหนึ่งในวีรบุรุษที่มีชีวิตชีวาและน่าดึงดูดที่สุดในวรรณคดีรัสเซีย: ในสายตาของผู้อ่านการหลงตัวเองและความรักในการบงการของเขาไม่ได้บดบังความฉลาดลึก ๆ ความกล้าหาญเรื่องเพศหรือตัวตนที่ซื่อสัตย์ของเขา -การวิเคราะห์. ในยุคที่เกือบจะละทิ้งแนวโรแมนติก Lermontov เขียน "ประวัติศาสตร์แห่งจิตวิญญาณ" ของฮีโร่โรแมนติกและเลือกสิ่งพิเศษที่เหมาะสมและทิวทัศน์ที่น่าประทับใจสำหรับการกระทำของเขา
อเล็กซานเดอร์ คลันเดอร์. ภาพเหมือนของ M. Yu. Lermontov 1839 สถาบันวรรณคดีรัสเซีย RAS เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
มันเขียนเมื่อไหร่?
ในปีพ. ศ. 2379 Lermontov เริ่มเขียนนวนิยาย ("เรื่องฆราวาส") "Princess Ligovskaya" ซึ่งเป็นตัวละครหลักคือ Grigory Pechorin วัย 23 ปี งานนวนิยายเรื่องนี้ดำเนินไปอย่างยาวนาน มันถูกขัดจังหวะด้วยการเนรเทศของ Lermontov ไปยังคอเคซัสหลังจากเขียนบทกวี "The Death of a Poet" ในท้ายที่สุด Lermontov ละทิ้งแผนเดิม ("Princess Ligovskaya" ที่ยังไม่เสร็จจะตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2425 เท่านั้น 41 ปีหลังจากการตายของผู้เขียน) อาจเป็นในปี พ.ศ. 2381 ในช่วงพักร้อนเขาเริ่ม "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ซึ่งเขาไม่เพียงถ่ายทอดฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงลวดลายบางส่วนจากนวนิยายเรื่องก่อนด้วย ปี พ.ศ. 2381-2382 มีความสำคัญมากสำหรับ Lermontov: "Demon", "Mtsyri", "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" หลายฉบับ, บทกวีสองโหลรวมถึง "กวี", "Duma", "Three Palms" เป็นของ ช่วงเวลาเดียวกัน , “สวดมนต์”. ก่อนส่ง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ไปสื่อมวลชน Lermontov จะมีส่วนร่วมในการดวลกับลูกชายของเอกอัครราชทูตฝรั่งเศส Ernest de Barant และด้วยเหตุนี้เขาจึงจะถูกย้ายไปรับราชการในคอเคซัสซึ่งหนึ่งปี ต่อมาเขาจะตายในการดวลอีกครั้ง
เห็นได้ชัดว่า Rus' ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ทุกสิ่งในนั้นได้รับการต่ออายุ ยกเว้นเรื่องไร้สาระดังกล่าว เทพนิยายที่มหัศจรรย์ที่สุดแทบจะหนีไม่พ้นคำตำหนิจากการพยายามดูถูกส่วนตัว!
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟมันเขียนยังไง?
“ ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” มีองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์สำหรับยุคของมัน: ประกอบด้วยเรื่องราวห้าเรื่องที่แยกจากกันปริมาณข้อความและจำนวนการกระทำไม่เท่ากันและไม่จัดเรียงตามลำดับเวลา: ก่อนอื่นเราเรียนรู้เรื่องราวเก่าจากชีวิตของตัวละครหลัก ( “ เบล”) จากนั้นเราก็พบเขาแบบเห็นหน้า (“ มักซิมมักซิมิช”) จากนั้นเราเรียนรู้เกี่ยวกับการตายของเขา (คำนำใน "บันทึกของ Pechorin") และสุดท้ายผ่านบันทึกของเขา ("ทามาน", "เจ้าหญิงแมรี" “Fatalist”) เรากู้คืนตอนก่อนหน้านี้ของชีวประวัติของเขา ดังนั้นความขัดแย้งที่โรแมนติกของบุคคลกับสภาพแวดล้อมของเขาและกับโชคชะตาจึงเผยออกมาเกือบจะเหมือนกับเรื่องราวนักสืบ ร้อยแก้วที่เป็นผู้ใหญ่ของ Lermontov ซึ่งสืบทอดมาจากพุชกินมีนิสัยสงบ (ไม่เหมือนกับการทดลองในช่วงแรก ๆ ของ Lermontov เช่นนวนิยาย "Vadim" ที่ยังไม่เสร็จ) มักจะเป็นเรื่องน่าขัน - ความน่าสมเพชโรแมนติกที่ Pechorin รีสอร์ทมากกว่าหนึ่งครั้ง (“ ฉันเป็นเหมือนกะลาสีเรือที่เกิดและเติบโตบนดาดฟ้าเรือสำเภาโจร: วิญญาณของเขาคุ้นเคยกับพายุและการสู้รบและเมื่อถูกโยนขึ้นฝั่งเขา เบื่อหน่ายและอิดโรย ... ") ได้รับการตรวจสอบโดยการใคร่ครวญ วิปัสสนา และถ้อยคำที่เบื่อหูโรแมนติกถูกเปิดเผยในระดับโครงเรื่อง - นี่คือวิธีการจัดโครงสร้าง "ทามาน" โดยที่แทนที่จะเป็นการผจญภัยรักกับ "เลิก" อย่างดุเดือด Pechorin ที่อ่านหนังสือเก่งเกือบตกเป็นเหยื่อของผู้ลักลอบขนของเถื่อน ในขณะเดียวกัน “A Hero of Our Time” มีองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความโรแมนติกคลาสสิก: ฮีโร่ที่โดดเด่น ฉากที่แปลกใหม่ ละครรัก และการเล่นกับโชคชะตา
อะไรมีอิทธิพลต่อเธอ?
มาก - “ Eugene Onegin” ประเพณีที่เกิดขึ้นเมื่อเร็ว ๆ นี้ของเรื่องราว "ฆราวาส" ของรัสเซีย - ตั้งแต่พุชกินไปจนถึง นิโคไล ปาฟลอฟ Nikolai Filippovich Pavlov (1803-1864) - นักเขียน ยังไง บุตรนอกกฎหมายเจ้าของที่ดินและนางสนมเป็นชาวนาที่เป็นทาส แต่แม้กระทั่งในวัยเด็กเขาก็ได้รับอิสรภาพ พาฟโลฟสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยมอสโกหลังจากเรียนจบเขาทำงานที่ศาลมอสโก ในช่วงทศวรรษที่ 1820 เขาตีพิมพ์บทกวี ในปี พ.ศ. 2378 พาฟโลฟตีพิมพ์คอลเลกชันสามเรื่อง "วันชื่อ", "ดาบสั้น" และ "การประมูล" ซึ่งทำให้เขามีชื่อเสียงและเป็นที่ยอมรับ ในช่วงทศวรรษที่ 1840 บ้านของ Pavlov และภรรยาของเขา Karolina Pavlova (née Janisch) กวีของเขาได้กลายเป็นหนึ่งในศูนย์กลางของชีวิตทางวัฒนธรรมในมอสโก และวลาดิมีร์ โอโดเยฟสกี้ “ ข้อความคอเคเชียน” ของวรรณคดีรัสเซียที่มีอยู่แล้ว - เรื่องราวสุดโรแมนติก เบสตูเชฟ-มาร์ลินสกี้ Alexander Alexandrovich Bestuzhev (2340-2380) - นักเขียนนักวิจารณ์วรรณกรรม จากปี 1823 ถึง 1825 ร่วมกับ Kondraty Ryleev เขาตีพิมพ์นิตยสาร "Polar Star" ซึ่งเขาตีพิมพ์บทวิจารณ์วรรณกรรมของเขา สำหรับการมีส่วนร่วมในการจลาจลของ Decembrist Bestuzhev ซึ่งดำรงตำแหน่งกัปตันเจ้าหน้าที่ถูกเนรเทศไปยัง Yakutsk จากนั้นจึงลดระดับเป็นทหารและส่งไปต่อสู้ในคอเคซัส ตั้งแต่ปี 1830 นวนิยายและเรื่องราวของ Bestuzhev เริ่มตีพิมพ์โดยใช้นามแฝง Marlinsky: "เรือรบ "Nadezhda", "Ammalat-Bek", "Mulla-Nur", "หมอดูแย่มาก" และอื่น ๆ บทกวีของพุชกิน บันทึกการเดินทางที่มีชื่อเสียง (ประเภทที่ปัจจุบันเรียกว่าหนังสือท่องเที่ยว) - ส่วนใหญ่เป็น "การเดินทางสู่" ของพุชกิน อาร์ซรุม" 1 Vinogradov V.V. สไตล์ร้อยแก้วของ Lermontov // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 580-586 . แน่นอนว่าประสบการณ์ชีวิตและการรับราชการทหารในคอเคซัสของฉันเอง ร้อยแก้วผจญภัยตะวันตก (Walter Scott, Fenimore Cooper) ซึ่งในเวลานั้นเป็นตัวอย่างร้อยแก้วใหม่ล่าสุด:“ Lermontov ถูกจับโดยลมบ้าหมูของการปฏิวัติวัฒนธรรม<…>ประเภทการผจญภัยทำให้เขามีโอกาสสรุปประสบการณ์โรแมนติกของเขา สร้างนวนิยายรัสเซีย แนะนำให้รู้จักกับกระแสหลักทั่วยุโรป และทำให้เป็นสมบัติของวรรณกรรมมืออาชีพและมวลชน ผู้อ่าน" 2 Weil P. L., Genis A. A. คำพูดพื้นเมือง. อ.: KoLibri, 2008. หน้า 111. . วรรณกรรมโรแมนติกของยุโรปโดยทั่วไป รวมถึงร้อยแก้วแห่งโรแมนติกของฝรั่งเศส ซึ่งมีฮีโร่ผู้ผิดหวังและกระสับกระส่าย: “René” โดย Chateaubriand, “Confession of a Son of the Century” โดย Musset ผลงาน โรงเรียนคลั่งไคล้ เราต้องพูดคุยแยกกันเกี่ยวกับอิทธิพลของนวนิยายเรื่องก่อนหน้าของ Benjamin Constant เรื่อง "Adolphe" (อย่างไรก็ตามตามที่นักวิจัยระบุว่าอิทธิพลทั้งหมดเหล่านี้ถูกสื่อกลาง พุชกิน 3 Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , เลนินกราด: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2504 หน้า 227-228 . ในที่สุด Byron และ Shakespeare: ตามคำพูดของนักปรัชญา Anna Zhuravleva ผ่านบทกวีและชีวประวัติของ Byron ในนวนิยายเรื่อง "Shakespearean (Hamlet's) ตัดผ่านอย่างชัดเจน": ตัวอย่างเช่นเมื่อ Pechorin ทำให้ชัดเจนว่าเขารู้แผนการสมรู้ร่วมคิดของ Grushnitsky โดยไม่คาดคิด กับกัปตัน นี่หมายถึง "บทละคร "กับดักหนู" จากของเช็คสเปียร์ โศกนาฏกรรม 4 Zhuravleva A.I. Lermontov ในวรรณคดีรัสเซีย ปัญหาของบทกวี อ.: ความก้าวหน้า-ประเพณี, 2545. หน้า 209. .
จอร์จ ไบรอน. บทกวีและชีวประวัติของ Byron มีอิทธิพลต่อคลังวรรณกรรมโรแมนติกของรัสเซียทั้งหมด รวมถึง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ซึ่งได้เอาชนะประเพณีโรแมนติกไปแล้ว
ในตอนแรกนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นบางส่วน “บันทึกในประเทศ” นิตยสารวรรณกรรมตีพิมพ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตั้งแต่ปี พ.ศ. 2361 ถึง พ.ศ. 2427 ก่อตั้งโดยนักเขียน Pavel Svinin ในปี พ.ศ. 2382 นิตยสารดังกล่าวถูกโอนไปยัง Andrei Kraevsky และ Vissarion Belinsky เป็นหัวหน้าแผนกสำคัญ Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ได้รับการตีพิมพ์ใน Otechestvennye zapiski หลังจากที่พนักงานบางคนออกจาก Sovremennik แล้ว Kraevsky ก็ย้ายนิตยสารดังกล่าวไปที่ Nekrasov ในปี 1868 หลังจากการเสียชีวิตของฝ่ายหลัง Saltykov-Shchedrin เป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์ ในช่วงทศวรรษที่ 1860 Leskov, Garshin และ Mamin-Sibiryak ตีพิมพ์ในนั้น นิตยสารดังกล่าวถูกปิดตามคำสั่งของหัวหน้าเซ็นเซอร์และอดีตพนักงานของสำนักพิมพ์ Evgeniy Feoktistov . นี่คือลำดับของสิ่งต่าง ๆ ในศตวรรษที่ 19 แต่ความเป็นอิสระสัมพัทธ์ของส่วนของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ทำให้ผู้อ่านกลุ่มแรกมองว่าพวกเขาไม่ได้เป็น "นวนิยายที่มีความต่อเนื่อง" แต่เป็นเรื่องราวที่แยกจากกันเกี่ยวกับ Pechorin ในเวลาเดียวกัน ส่วนต่างๆ ไม่ได้ถูกตีพิมพ์ตามลำดับที่เราอ่านตอนนี้: เบลาออกมาก่อน, Fatalist ที่สอง (ทั้งในปี 1839), Taman ที่สาม, ในปี 1840 ถัดมาในปีเดียวกัน นวนิยายฉบับแยกเล่มปรากฏในหนังสือสองเล่ม: "Maksim Maksimych" คำนำของ "Pechorin's Journal" และ "Princess Mary" ได้รับการตีพิมพ์ที่นี่เป็นครั้งแรก ในที่สุดในปี พ.ศ. 2384 มีการตีพิมพ์ฉบับที่สองแยกกัน: หลังจากเพิ่มคำนำสองหน้า - "ในหนังสือทุกเล่มคำนำเป็นเล่มแรกและในเวลาเดียวกันก็เป็นสิ่งสุดท้าย ... " - นวนิยายเรื่องนี้ได้รับรูปแบบที่เป็นที่ยอมรับ
ข้อความของ "วีรบุรุษในยุคของเรา" (บท "Taman") บันทึกโดย Akim Shan-Girey ภายใต้คำสั่งของ Lermontov ในปี 1839
ต้นฉบับของ "วีรบุรุษในยุคของเรา" (บท "Maksim Maksimych", "Fatalist", "Princess Mary") 1839 ลายเซ็นของ Belov พร้อมการแก้ไข ข้อยกเว้น และการแทรก ก่อนฉบับพิมพ์ครั้งสุดท้าย
หอสมุดแห่งชาติรัสเซีย
เธอได้รับการตอบรับอย่างไร?
“ ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” ทำให้สาธารณชนสนใจในทันทีมีการพูดคุยกันในจดหมายส่วนตัวและการสนทนาในร้านเสริมสวย หลังจากการตีพิมพ์นิตยสารครั้งแรก Belinsky เขียนใน Moscow Observer ว่าร้อยแก้วของ Lermontov “คู่ควรกับพรสวรรค์ด้านกวีขั้นสูงของเขา” และเปรียบเทียบกับร้อยแก้วคอเคเซียนดอกไม้ของ Marlinsky ความแตกต่างนี้กลายเป็นคลาสสิก ต่อจากนั้นเบลินสกี้กลับมาที่ "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" อีกหลายครั้งและบทความของเขาก็กลายเป็นกุญแจสำคัญในการแต่งตั้ง Lermontov เบลินสกี้เป็นผู้เสนอการตีความองค์ประกอบของนวนิยายที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในเวลาต่อมา เบลินสกี้คือผู้ที่เปลี่ยนการเน้นเชิงวิพากษ์ไปที่การวิเคราะห์ตนเองของฮีโร่ (“ใช่ ไม่มีอะไรยากไปกว่าการเข้าใจภาษาของความรู้สึกของตนเอง วิธีรู้จักตัวเอง!”) และให้คำจำกัดความว่าเป็นภาพสะท้อน ซึ่งใน “บุคคล แตกออกเป็นสองคน คนหนึ่งยังมีชีวิตอยู่ และอีกคนหนึ่งเฝ้าดูและตัดสินเขา” Belinsky สะท้อนผู้เขียนเองซึ่งอธิบายว่าทำไม Pechorin ไม่ใช่บุคคลที่ชั่วร้ายไม่ใช่คนเห็นแก่ตัว แต่เป็นคนที่มีชีวิตมีความหลงใหลและมีพรสวรรค์ซึ่งการกระทำและความเกียจคร้านขึ้นอยู่กับสังคมที่เขาอาศัยอยู่ คำพูดของ Lermontov เกี่ยวกับ "ภาพเหมือนที่ประกอบด้วยความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมด" จะต้องเข้าใจอย่างแม่นยำในแง่นี้
แน่นอนว่ายังมีการประเมินอื่นๆ อีก ปฏิกิริยาแรกๆ ประการหนึ่งต่อการตีพิมพ์หนังสือคือบทความของนักวิจารณ์ สเตฟาน บูราชกา Stepan Onisimovich Burachok (1800-1877) - ผู้สร้างเรือ, นักประชาสัมพันธ์, ผู้จัดพิมพ์ บุรโชค สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนสถาปัตยกรรมกองทัพเรือ และได้รับการยอมรับให้เข้ารับราชการในกรมทหารเรือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จัดการกองทหารเรือ Astrakhan สอนที่กองทัพเรือ นักเรียนนายร้อย. บุรโชคได้ออกแบบและสร้างเรือและพัฒนาโครงการเรือดำน้ำ ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2383 ถึง พ.ศ. 2388 เขาตีพิมพ์นิตยสาร Mayak ซึ่งเขาตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับวรรณกรรม นิตยสารดังกล่าวมักกลายเป็นหัวข้อของการเยาะเย้ยในหมู่นักเขียนในเมืองหลวง ซึ่งเขาตีพิมพ์โดยไม่เปิดเผยตัวตนในวารสารมายัคของเขา บุรโชควางอยู่เหนือนวนิยายทั้งปวงซึ่งตรงกันข้ามกับภาษาฝรั่งเศส โรงเรียนคลั่งไคล้ การเคลื่อนไหวทางศิลปะที่เกิดขึ้นในฝรั่งเศสในช่วงทศวรรษที่ 1820 ในเวลานี้ประเทศนี้หลงใหลในวรรณกรรม "ภาคเหนือ": นวนิยายภาษาอังกฤษสีเข้มและเยอรมันที่เต็มไปด้วยเวทย์มนต์ นอกจากนี้เธอยังมีอิทธิพลต่อนักเขียนชาวฝรั่งเศสอีกด้วย: Victor Hugo, Honore de Balzac, Gerard de Nerval, Théophile Gautier ข้อความโปรแกรมนวนิยายของ Jules Janin เรื่อง "The Dead Donkey and the Guillotined Woman" กลายเป็น "วรรณกรรมที่โกรธแค้น" ความสนใจในวรรณกรรมที่มืดมนและโหดร้ายเกิดขึ้นจากการถ่วงดุลกับนวนิยายคลาสสิกและแนวซาบซึ้งที่สร้างความเป็นจริงในอุดมคติ บรรยายภาพ “ชีวิตภายใน งานภายในของจิตวิญญาณมนุษย์ นำโดยจิตวิญญาณของศาสนาคริสต์ไปสู่ความสมบูรณ์แบบ ผ่านไม้กางเขน การทำลายล้าง และการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว” เมื่อไม่พบร่องรอยของ "เส้นทางแห่งไม้กางเขน" ใน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" นักวิจารณ์จึงปฏิเสธที่จะบรรยายถึง "ชีวิตภายใน" ของนวนิยายเรื่องนี้ (นั่นคือสิ่งที่ดูเหมือนชัดเจนในปัจจุบัน): สำหรับบุรโชกนวนิยายเรื่องนี้กลายเป็น เป็น "ต่ำ" สร้างขึ้นในสถานที่โรแมนติกจอมปลอม Pechorin รังเกียจเขา (วิญญาณของเขา "กลิ้งไปในโคลนแห่งความโกรธโรแมนติก") และ Maxim Maksimych ที่เรียบง่ายและใจดี - ความเห็นอกเห็นใจ ต่อจากนั้น Burachok ได้เขียนเรื่องโต้เถียงกับเรื่องแนวโรแมนติกของ Lermontov เรื่อง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา"
คุณจะบอกฉันอีกครั้งว่าคน ๆ หนึ่งไม่สามารถเลวร้ายได้ แต่ฉันจะบอกคุณว่าหากคุณเชื่อในความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของคนร้ายที่น่าเศร้าและโรแมนติกทำไมคุณไม่เชื่อในความเป็นจริงของ Pechorin?
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
Burachok ไม่ได้อยู่คนเดียวในการประเมิน Maxim Maksimych: ทั้ง Belinsky พรรคเดโมแครตและนักวิจารณ์ชาวสลาฟฟิลชั้นนำชอบกัปตันทีม สเตฟาน เชวีเรฟ Stepan Petrovich Shevyrev (2349-2407) - นักวิจารณ์วรรณกรรมกวี เขาเข้าร่วมในแวดวง "lyubomudrov" ซึ่งเป็นผู้ตีพิมพ์นิตยสาร "Moskovsky Vestnik" และเป็นเพื่อนสนิทของ Gogol จากปี 1835 ถึง 1837 เขาเป็นนักวิจารณ์ผู้สังเกตการณ์มอสโก เขาร่วมกับมิคาอิล โปโกดิน ตีพิมพ์นิตยสาร Moskvityanin Shevyrev เป็นที่รู้จักจากมุมมองอนุรักษ์นิยม เขาถือเป็นผู้เขียนวลี "เสื่อมโทรมของตะวันตก" ในปี 1857 เกิดการทะเลาะกันระหว่างเขากับเคานต์ Vasily Bobrinsky เนื่องจากความแตกต่างทางการเมืองซึ่งจบลงด้วยการต่อสู้ เนื่องจากเหตุการณ์นี้ Shevyrev ถูกไล่ออกจากราชการและถูกไล่ออกจากมอสโก ผู้เขียนในการวิจารณ์ที่ไร้ความกรุณาโดยทั่วไป: "ช่างเป็นตัวละครสำคัญของคนดีชาวรัสเซียโดยกำเนิดซึ่งการติดเชื้อที่ลึกซึ้งของการศึกษาแบบตะวันตกไม่ได้แทรกซึมเข้ามา ... " นิโคลัสที่ 1 เองก็เริ่มอ่าน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ” ตามคำร้องขอของภรรยาของเขา เขามั่นใจอย่างมีความสุขว่า "วีรบุรุษในยุคของเรา" ที่แท้จริงคือ Maxim Maksimych: "อย่างไรก็ตาม กัปตันปรากฏในบทความนี้เป็นความหวังที่ไม่ได้เกิดขึ้นจริง และนาย Lermontov ก็ไม่สามารถ ที่จะติดตามผู้สูงศักดิ์และตัวละครที่เรียบง่ายเช่นนี้ แทนที่ด้วยใบหน้าที่น่ารังเกียจและไม่น่าสนใจอย่างยิ่ง ซึ่งแทนที่จะทำให้เบื่อหน่าย จะดีกว่าถ้าพวกเขาอยู่ในความสับสน - เพื่อไม่ให้เกิดความรังเกียจ” ในเวลานี้ชะตากรรมของ Lermontov กำลังถูกตัดสินหลังจากการดวลกับ Barant; ซาร์ไม่ลังเลที่จะอนุมัติการตัดสินใจส่งกวีไปยังคอเคซัส:“ การเดินทางที่มีความสุขมิสเตอร์ Lermontov ถ้าเป็นไปได้ให้เขาเคลียร์สมองในสภาพแวดล้อมที่เขาจะสามารถเติมเต็มตัวละครของกัปตันของเขาได้ ถ้าเขาสามารถเข้าใจและสรุปมันได้”
การวิจารณ์แบบอนุรักษ์นิยมซึ่งทำให้ฮีโร่สับสนกับผู้เขียนและตราหน้าผู้เขียนว่าผิดศีลธรรมทำให้ Lermontov เสียหาย - อาจเป็นไปได้หลังจากการทบทวนของ Burachok ว่าคำนำของผู้เขียนปรากฏใน "Hero of Our Time": "... เห็นได้ชัดว่า Rus 'ถูกสร้างขึ้นใน ในลักษณะที่ทุกสิ่งในนั้นได้รับการอัปเดต ยกเว้นเรื่องไร้สาระดังกล่าว เทพนิยายที่มหัศจรรย์ที่สุดแทบจะหนีไม่พ้นคำตำหนิจากการพยายามดูถูกส่วนตัว!” เป็นเรื่องที่น่าสงสัยยิ่งกว่านั้นที่นักวิจารณ์ที่ยังคงรวบรวมแนวคิดเรื่องการปกป้องของรัสเซียแธดเดียสบุลการินพูดอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับ "ฮีโร่": "ฉันยังไม่ได้อ่านนวนิยายที่ดีที่สุดในรัสเซีย"; อย่างไรก็ตามสำหรับ Bulgarin "ฮีโร่ในยุคของเรา" ถือเป็นงานที่มีคุณค่าทางศีลธรรมและ Pechorin ก็เป็นฮีโร่เชิงลบอย่างชัดเจน
นักวิจารณ์ Vissarion Belinsky (Kirill Gorbunov พ.ศ. 2419 พิพิธภัณฑ์ All-Russian ของ A.S. Pushkin) ยกย่องนวนิยายเรื่องนี้อย่างสูง
นักต่อเรือและผู้จัดพิมพ์นิตยสารมายัค สเตฟาน บูรณะโชค เรียกนวนิยายเรื่องนี้ว่า “เรื่องสั้น”
จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 (ฟรานซ์ครูเกอร์ พ.ศ. 2395 อาศรม) ถือว่า "วีรบุรุษในยุคของเรา" ที่แท้จริงคือ Maxim Maksimych
การประเมินนักวิจารณ์ในภายหลังซึ่งส่วนใหญ่มาจากค่ายประชาธิปไตยมุ่งเน้นไปที่ภาพลักษณ์ของ Pechorin ในฐานะ "คนฟุ่มเฟือย" ซึ่งเป็นตัวแทนโดยธรรมชาติในช่วงทศวรรษที่ 1830 ซึ่งไม่เห็นด้วยกับ "คนใหม่" ในยุค 1860 สำหรับ Herzen, Chernyshevsky, Pisarev, Pechorin กลายเป็นประเภท เขาถูกเรียกเป็นพหูพจน์พร้อมกับบรรพบุรุษของเขา: "Onegins และ Pechorins" ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งนักวิจารณ์ทุกคนในศตวรรษที่ 19 พิจารณาคำถามของคนชาติใน Pechorin การเปลี่ยนแปลงมุมมองเป็นการบ่งชี้ที่นี่ อพอลโล กริกอรีฟ Apollo Aleksandrovich Grigoriev (2365-2407) - กวีนักวิจารณ์วรรณกรรมนักแปล เขาเริ่มศึกษาวรรณกรรมตั้งแต่ปี พ.ศ. 2388 เขาตีพิมพ์หนังสือบทกวีแปลเชคสเปียร์และไบรอนและเขียนบทวิจารณ์วรรณกรรมสำหรับ Otechestvennye Zapiski ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1950 Grigoriev เขียนถึง Moskvityanin และเป็นหัวหน้ากลุ่มนักเขียนรุ่นเยาว์ หลังจากนิตยสารปิดตัวลง เขาทำงานที่ Library for Reading, Russian Word และ Vremya เพราะว่า ติดแอลกอฮอล์ Grigoriev ค่อยๆสูญเสียอิทธิพลของเขาและหยุดการเผยแพร่ในทางปฏิบัติ . ในช่วงทศวรรษที่ 1850 เขาถือว่า Pechorin เป็นวีรบุรุษของ Byronic ซึ่งเป็นคนต่างด้าวในจิตวิญญาณของรัสเซีย: สำหรับนักวิจารณ์เขาเป็น "ความไร้อำนาจของความเด็ดขาดส่วนบุคคลที่วางอยู่บนไม้ค้ำถ่อ" ในช่วงทศวรรษที่ 1860 Grigoriev เขียนอย่างอื่นด้วยการผสมผสานสุนทรียศาสตร์โรแมนติกเข้ากับแนวคิด Pochvennik: “ บางทีสุภาพบุรุษผู้ประหม่าคนนี้เหมือนผู้หญิงอาจจะตายด้วยความสงบอันเย็นชาของ Stenka Razin ด้วยความทรมานที่เลวร้ายที่สุด ด้านที่น่าขยะแขยงและตลกขบขันของ Pechorin ในตัวเขานั้นเป็นสิ่งที่เสแสร้ง เป็นภาพลวงตา เช่นเดียวกับสังคมชั้นสูงของเราโดยทั่วไป... รากฐานของตัวละครของเขานั้นน่าเศร้าบางทีอาจแย่มาก แต่ก็ไม่ได้ตลกเลย”
ผู้อ่านในศตวรรษที่ 19 ไม่เคยลืม Pechorin หลายคนมองว่าเขาเป็นแบบอย่างในชีวิตประจำวันในพฤติกรรมในความสัมพันธ์ส่วนตัว ดังที่นักปรัชญา Anna Zhuravleva เขียนว่า "ในจิตใจของผู้อ่านทั่วไป Pechorin ค่อนข้างเรียบง่ายอยู่แล้ว: ธรรมชาติทางปรัชญาของนวนิยายของ Lermontov ไม่ได้รับการรับรู้จากสาธารณชนและถูกผลักเข้าไปในเงามืด แต่เป็นความผิดหวัง ความยับยั้งชั่งใจอย่างเย็นชา และความประมาทของ ฮีโร่ซึ่งตีความว่าเป็นหน้ากากของบุคคลที่บอบบางและทุกข์ทรมานลึก ๆ กลายเป็นเรื่อง การเลียนแบบ" 5 Zhuravleva A.I. Lermontov ในวรรณคดีรัสเซีย ปัญหาของบทกวี อ.: ความก้าวหน้า-ประเพณี, 2545. 218. . ปรากฏการณ์ของ "Pechorinism" ปรากฏขึ้นซึ่งจริง ๆ แล้วทำนายโดย Lermontov เองในรูปของ Grushnitsky Saltykov-Shchedrin เขียนใน "Provincial Sketches" เกี่ยวกับ "Pechorins จังหวัด"; นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ใน Sovremennik มิคาอิล อาฟเดฟ มิคาอิล Vasilyevich Avdeev (2364-2419) - นักเขียนนักวิจารณ์วรรณกรรม หลังจากเกษียณอายุราชการ เขาเริ่มศึกษาวรรณกรรม: เขาตีพิมพ์เรื่องราวและนวนิยายในนิตยสาร Sovremennik, Otechestvennye zapiski และ St. Petersburg Vedomosti เขามีชื่อเสียงจากนวนิยายเรื่อง “Tamarin” (1852) และ “The Pitfall” (1862) ในปี พ.ศ. 2405 Avdeev ถูกจับในข้อหามีส่วนเกี่ยวข้องกับนักปฏิวัติ มิคาอิล มิคาอิลอฟ และถูกไล่ออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังเพนซา พ.ศ. 2410 เขาได้รับการปล่อยตัวจากการกำกับดูแล “ทามาริน” ซึ่งลอกเลียนแบบรูปลักษณ์ของฮีโร่มาจากเพโคริน แม้ว่าทามารินจะหมายถึง “คนแห่งการกระทำ” ก็ตาม นิยายอนุรักษ์นิยมกำลังเดินไปรอบ ๆ Pechorin: น่ารังเกียจ วิคเตอร์ อัสโคเชนสกี Victor Ipatievich Askochensky (2356-2422) - นักเขียนนักประวัติศาสตร์ เขาได้รับการศึกษาด้านเทววิทยาและค้นคว้าประวัติศาสตร์ของออร์โธดอกซ์ในยูเครน ในปี พ.ศ. 2391 เขาได้ตีพิมพ์หนังสือเล่มแรกที่อุทิศให้กับชีวประวัติของนักเขียนชาวรัสเซีย Askochensky มีชื่อเสียงจากนวนิยายต่อต้านการทำลายล้างของเขาเรื่อง Asmodeus of Our Time ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1858 ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2395 เขาได้ตีพิมพ์นิตยสาร Home Conversation ที่มีแนวคิดอนุรักษ์นิยมเป็นพิเศษ เขาใช้เวลาสองปีสุดท้ายของชีวิตในโรงพยาบาลสำหรับผู้ป่วยทางจิต ตีพิมพ์นวนิยายเรื่อง "Asmodeus of Our Time" ตัวละครหลักซึ่งเป็นภาพล้อเลียนของ Pechorin พร้อมนามสกุล Pustovtsev ในเวลาเดียวกัน "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" กลายเป็นหัวข้อของการไตร่ตรองอย่างจริงจังในวรรณคดีรัสเซียในเวลาต่อมา: Dostoevsky ถูกกล่าวถึงบ่อยที่สุดที่นี่ ฮีโร่ของเขา - Raskolnikov, Stavrogin - มีความใกล้ชิดกับ Pechorin หลายประการ: เช่นเดียวกับ Pechorin พวกเขาอ้างว่ามีความพิเศษและล้มเหลวในรูปแบบที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับ Pechorin พวกเขาทดลองชีวิตของตัวเองและชีวิตของผู้อื่น
การปรากฏตัวของผู้ที่กระตือรือร้นทำให้ฉันรู้สึกเย็นสบายในการรับบัพติศมา และฉันคิดว่าการมีเพศสัมพันธ์กับคนวางเฉยที่เฉื่อยชาบ่อยครั้งจะทำให้ฉันเป็นคนช่างฝันที่หลงใหล
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
Symbolists ซึ่งส่วนใหญ่เป็น Merezhkovsky เห็น Pechorin ผู้ลึกลับผู้ส่งสารที่มีอำนาจนอกโลก (วีรบุรุษของ Dostoevsky เช่น Pechorin ผิดศีลธรรม "ไม่ได้มาจากความอ่อนแอและหยาบคาย แต่มาจากความแข็งแกร่งที่มากเกินไปจากการดูถูกเป้าหมายทางโลกที่น่าสงสารแห่งคุณธรรม") ; ในทางตรงกันข้าม นักวิจารณ์ของลัทธิมาร์กซิสต์ได้พัฒนาความคิดของเบลินสกี้ที่ว่า Pechorin เป็นบุคคลที่มีลักษณะเฉพาะของยุคนั้น และยกนวนิยายทั้งเล่มขึ้นมาเป็นประเด็นในชั้นเรียน (ดังนั้น จอร์จี้ เพลคานอฟ Georgy Valentinovich Plekhanov (2399-2461) - นักปรัชญานักการเมือง เขาเป็นหัวหน้าองค์กรประชานิยม "ดินแดนและเสรีภาพ" และสมาคมลับ "แจกจ่ายสีดำ" ในปี พ.ศ. 2423 เขาย้ายไปสวิตเซอร์แลนด์ ซึ่งเขาได้ก่อตั้งสหภาพโซเชียลเดโมแครตรัสเซียในต่างประเทศ หลังจากการประชุมครั้งที่สองของ RSDLP Plekhanov ไม่เห็นด้วยกับเลนินและเป็นหัวหน้าพรรค Menshevik เดินทางกลับรัสเซียในปี พ.ศ. 2460 สนับสนุนรัฐบาลเฉพาะกาลและประณามการปฏิวัติเดือนตุลาคม Plekhanov เสียชีวิตหนึ่งปีครึ่งหลังจากกลับมาจากอาการกำเริบของวัณโรค ถือว่าเป็นอาการที่ชาวนาถูกเลี่ยงใน "ฮีโร่" คำถาม) 6 Naidich E.E. “ ฮีโร่ในยุคของเรา” ในการวิจารณ์ของรัสเซีย // Lermontov M. Yu. ฮีโร่ในยุคของเรา อ.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2505 หน้า 193 .
“ ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” เป็นหนึ่งในนวนิยายรัสเซียที่ได้รับการแปลมากที่สุด ข้อความที่ตัดตอนมาจากมันถูกแปลเป็นภาษาเยอรมันแล้วในปี พ.ศ. 2385 เป็นภาษาฝรั่งเศสในปี พ.ศ. 2386 เป็นภาษาสวีเดนโปแลนด์และเช็กในปี พ.ศ. 2387 การแปลภาษาอังกฤษครั้งแรกที่ค่อนข้างฟรีและไม่สมบูรณ์ของ "A Hero of Our Time" ปรากฏในปี 1853; จากฉบับภาษาอังกฤษที่ตามมาซึ่งมีมากกว่ายี่สิบฉบับเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงการแปลของ Vladimir และ Dmitry Nabokov (1958) นักแปลยุคแรกมักเสียสละ "ทามาน" หรือ "ผู้เสียชีวิต" คำแปลทั้งหมดนี้ได้รับการอ่านและได้รับอิทธิพลอย่างกว้างขวาง ฉบับแปลภาษาฝรั่งเศสฉบับหนึ่งตีพิมพ์ในนิตยสาร Le Mousquetaire โดย Alexandre Dumas; เป็นที่น่าสังเกตว่าจอยซ์หนุ่มที่ทำงานในเวอร์ชันแรกของ A Portrait of the Artist ในฐานะชายหนุ่ม - Stephen the Hero - เรียกว่า A Hero of Our Time "หนังสือเล่มเดียวที่ฉันรู้จักซึ่งมีลักษณะคล้ายกัน ของฉัน" 7 Potapova G. E. การศึกษาของ Lermontov ในบริเตนใหญ่และสหรัฐอเมริกา // ความคิดสร้างสรรค์ของ M. Yu. Lermontov ในบริบท วัฒนธรรมสมัยใหม่. SPb.: RKhGA, 2014. หน้า 234. .
ในสหภาพโซเวียตและรัสเซีย "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ถ่ายทำหกครั้งและจัดแสดงหลายครั้ง - จนถึงบัลเล่ต์ที่โรงละครบอลชอย (2558 บทโดย Kirill Serebrennikov นักแต่งเพลง - Ilya Demutsky) นวัตกรรมล่าสุดในสาขาอรรถศาสตร์ไม่เลวร้ายไปกว่าการลงคะแนนของผู้เชี่ยวชาญของเราพิสูจน์ว่า "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ยังคงอยู่ในวงโคจรของตำราปัจจุบัน: ในซีรีส์สยองขวัญเรื่องหนึ่งของรัสเซียนวนิยายเรื่อง "Fatalist" ได้รับการตีพิมพ์ ที่ที่ Pechorin เผชิญหน้ากับซอมบี้
ยอดเขาอาได-โคก พ.ศ. 2428 จากอัลบั้ม “การเดินทางของ Moritz Desha ในคอเคซัส”
ชื่อนวนิยายหมายถึงอะไร? ทำไม Pechorin ถึงเป็นฮีโร่?
ดังที่เคยเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้งในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ไม่ใช่ผู้เขียนที่แนะนำชื่อที่ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ ในตอนแรก นวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งการเริ่มต้นแห่งศตวรรษ" เมื่อเปรียบเทียบกับ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ชื่อนี้ยุ่งยาก ประนีประนอม และขจัดปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้จากความทันสมัย ผู้จัดพิมพ์ Otechestvennye Zapiski เป็นผู้เสนอชื่อ "ฮีโร่ในยุคของเรา" อันเดรย์ เครฟสกี้ Andrey Aleksandrovich Kraevsky (1810-1889) - ผู้จัดพิมพ์, บรรณาธิการ, ครู Kraevsky เริ่มอาชีพบรรณาธิการของเขาที่ Journal of the Ministry of Public Education และหลังจากการเสียชีวิตของ Pushkin เขาก็เป็นหนึ่งในผู้จัดพิมพ์ร่วมของ Sovremennik เขาเป็นหัวหน้าหนังสือพิมพ์ "Russian Invalid", "Literary Gazette", "St. Petersburg Gazette", หนังสือพิมพ์ "Golos" แต่ได้รับชื่อเสียงสูงสุดในฐานะบรรณาธิการและผู้จัดพิมพ์นิตยสาร "Domestic Notes" ซึ่งเป็นนักประชาสัมพันธ์ที่ดีที่สุดของ กลางศตวรรษที่ 19 เข้ามาเกี่ยวข้อง ในชุมชนวรรณกรรม Kraevsky มีชื่อเสียงในฐานะผู้จัดพิมพ์ที่ตระหนี่และมีความต้องการสูง หนึ่งในนักข่าวที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19 สัญชาตญาณของเขาไม่ทำให้เขาผิดหวัง: ชื่อเรื่องกลายเป็นเรื่องอื้อฉาวทันทีและกำหนดทัศนคติต่อนวนิยายเรื่องนี้ ดูเหมือนว่าจะขจัดข้อโต้แย้งออกไปล่วงหน้า: นักวิจารณ์ อเล็กซานเดอร์ สกาบิเชฟสกี Alexander Mikhailovich Skabichevsky (2381-2454) - นักวิจารณ์วรรณกรรม เริ่มเผยแพร่ในคริสต์ทศวรรษ 1860 ตั้งแต่ปี 1868 เขาได้เป็นพนักงานของ Otechestvennye zapiski Skabichevsky ยังแก้ไขนิตยสาร "Slovo" และ "New Word" เขียนวรรณกรรม feuilletons ใน "Birzhevye Vedomosti" และ "Son of the Fatherland" ในปี พ.ศ. 2434 หนังสือของเขาเรื่อง "The History of Modern Russian Literature" ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งประสบความสำเร็จในหมู่ผู้อ่าน เขาเสียใจอย่างไร้ผลที่ Lermontov "ตกลงที่จะเปลี่ยน Kraevsky เนื่องจากชื่อดั้งเดิมสอดคล้องกับความหมายในชีวิตในช่วงเวลานั้นของ Pechorin มากกว่าซึ่งไม่ได้แสดงตนเป็นปัญญาชนทั้งหมดในยุค 30 เลย แต่เป็นหนึ่งในนั้นอย่างแม่นยำ ฮีโร่" 8 Skabichevsky A. M. M. Yu. Lermontov กิจกรรมชีวิตและวรรณกรรมของเขา อ.: ไดเร็กมีเดีย, 2558. หน้า 145. .
คำว่า "ฮีโร่" มีสองความหมายที่ทับซ้อนกัน: "บุคคลที่มีความกล้าหาญและความสูงส่งเป็นพิเศษที่ทำภารกิจในนามของเป้าหมายอันยิ่งใหญ่" และ "ตัวละครหลัก" ผู้อ่านนวนิยายเกี่ยวกับ Pechorin คนแรกไม่ได้แยกแยะระหว่างความหมายเหล่านี้เสมอไปและ Lermontov ชี้ให้เห็นความสับสนนี้ในตอนท้ายของคำนำ: "บางทีผู้อ่านบางคนอาจต้องการทราบความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับตัวละครของ Pechorin? — คำตอบของฉันคือชื่อหนังสือเล่มนี้ “ใช่แล้ว นี่เป็นการประชดที่ชั่วร้าย!” - พวกเขาจะพูด - ไม่รู้". เป็นลักษณะเฉพาะที่ Lermontov หลบเลี่ยงการประเมิน: ความจริงในการเลือกฮีโร่เช่น Pechorin นั้นอยู่นอก "ประเพณีทางศีลธรรมของครั้งก่อน วรรณกรรม" 9 Arkhangelsky A. N. วีรบุรุษแห่งคลาสสิก: การศึกษาหลังเลิกเรียนสำหรับผู้ใหญ่ อ.: AST, 2018. หน้า 373. .
ฉันคุ้นเคยกับความโศกเศร้าอย่างง่ายดายพอ ๆ กับความสุข และชีวิตฉันก็ว่างเปล่ามากขึ้นทุกวัน ฉันเหลือทางเลือกเดียวเท่านั้น: การเดินทาง
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
ในคำนำ Lermontov กล่าวโดยตรงว่า "ฮีโร่ในยุคของเรา" เป็นภาพลักษณ์โดยรวม: "ภาพที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่" จากนั้นเขาก็ขัดแย้งกับตัวเองโดยชี้ให้เห็นว่า Pechorin ไม่ใช่แค่สัญลักษณ์เปรียบเทียบของความชั่วร้ายทั้งหมด แต่เป็นบุคลิกที่น่าเชื่อถือและมีชีวิตซึ่งเป็นผู้เขียนไดอารี่ตัวจริง: “ คุณจะบอกฉันอีกครั้งว่าคน ๆ หนึ่งจะเลวร้ายไม่ได้ แต่ฉันจะบอก คุณว่าถ้าคุณเชื่อในความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของคนร้ายที่น่าเศร้าและโรแมนติกทำไมคุณไม่เชื่อในความเป็นจริงของ Pechorin ล่ะ” ในท้ายที่สุด ฮีโร่-วายร้ายโรแมนติกที่ทำลายผู้คนที่เขารักไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ของ Lermontov เลย Pechorin ที่นี่สืบทอด Giaour และ Conrad ของ Byron ในทางกลับกัน ความเบื่อหน่ายและความเต็มอิ่มกับโลกที่ร้ายแรงคือโรคของฮีโร่ Byronic อีกคนชื่อ Childe Harold
หากมีช่องว่างที่ชัดเจนมากระหว่างผู้อ่านกับโจรสลัดโรแมนติก Childe Harold และฮีโร่ของ "Confession of a Son of the Century" โดย Musset ก็ชัดเจนกว่าสำหรับพวกเขา อย่างไรก็ตามไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับผู้อ่านส่วนสำคัญที่จะเห็นวีรบุรุษใน Pechorin และประเด็นที่นี่คือตำแหน่งคู่ของเขาอย่างชัดเจน: Pechorin มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แต่ในขณะเดียวกันเขาก็สนใจสิ่งต่าง ๆ ทางโลกเขามีความคิดทางโลกเกี่ยวกับการปกป้องเกียรติยศ ผู้อ่านต้องรับรู้ว่า Pechorin เป็นคนร่วมสมัยและเป็นส่วนหนึ่งของสังคม และสิ่งนี้กำลังเผชิญหน้ากับปัญหาที่ไม่มีทางออกที่ชัดเจน
V. A. Polyakov ผู้ตาย. ภาพประกอบสำหรับ "ฮีโร่ในยุคของเรา" 1900
เหตุใดลำดับเหตุการณ์จึงปะปนกันใน A Hero of Our Time?
ความแปลกประหลาดขององค์ประกอบคือสิ่งแรกที่ผู้คนสังเกตเห็นเมื่อพูดถึง “ฮีโร่แห่งยุคสมัยของเรา” การผจญภัยในภายหลังของพระเอกเกิดขึ้นก่อนหน้าครั้งก่อน เราเรียนรู้เกี่ยวกับการตายของเขาในช่วงกลางของนวนิยาย การเล่าเรื่องถูกบอกเล่าจากหลายมุมมอง ส่วนของนวนิยายมีขอบเขตและความสำคัญไม่เท่ากัน ในขณะเดียวกัน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ไม่ใช่การรวบรวมเรื่องราวแต่ละเรื่อง: นวนิยายเรื่องนี้มีโครงเรื่องภายในที่ผู้อ่านทุกคนสามารถสร้างใหม่ได้ ในคำนำของเขาเรื่อง A Hero of Our Time วลาดิเมียร์ นาโบคอฟยังเชื่อมโยงลำดับเหตุการณ์เข้ากับการออกเดทที่แม่นยำ การกระทำของทามานเกิดขึ้นในฤดูร้อนปี 1830; ในฤดูใบไม้ผลิ - ฤดูร้อนปี 1832 Pechorin ตกหลุมรักเจ้าหญิง Mary และสังหาร Grushnitsky ในการดวลหลังจากนั้นเขาถูกย้ายไปรับใช้ในป้อมปราการในเชชเนียซึ่งเขาได้พบกับ Maxim Maksimych; ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2375 การกระทำของ "Fatalist" เกิดขึ้นในฤดูใบไม้ผลิและฤดูร้อนปี พ.ศ. 2376 - "เบลา" ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2380 ผู้บรรยายและ Maxim Maksimych พบกับ Pechorin ใน Vladikavkaz และหนึ่งหรือสองปีต่อมา Pechorin เสียชีวิตบนท้องถนน จากเปอร์เซีย สำหรับโครงเรื่องที่ชัดเจนนี้ องค์ประกอบของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" สับสนอย่างแน่นอน ตามที่ Nabokov กล่าว "เคล็ดลับทั้งหมดขององค์ประกอบดังกล่าวคือการทำให้ Pechorin ใกล้ชิดกับเรามากขึ้นครั้งแล้วครั้งเล่า จนกระทั่งในที่สุดเขาก็พูดกับเราเอง" "เคล็ดลับ" นี้นำเสนออย่างเป็นธรรมชาติมาก - เราคุ้นเคยกับเรื่องราวของ Pechorin ตามลำดับเดียวกับที่ผู้บรรยายหลัก "เฟรม" - "ผู้เขียน - ผู้จัดพิมพ์" (ไม่เท่ากับผู้แต่ง - Lermontov!) เรียนรู้ อันดับแรก เราจะแสดง Pechorin ผ่านสายตาของ Maxim Maksimych ที่มีจิตใจเรียบง่าย จากนั้นผ่านสายตาของผู้บรรยายที่ชาญฉลาดกว่า ซึ่งมองเห็นฮีโร่ได้เพียงไม่กี่นาที และสุดท้ายก็ผ่านสายตาของ Pechorin เอง: เรา เข้าถึงความคิดในส่วนลึกของเขา เจาะลึกเข้าไปในโลกภายในของเขา โดยที่เขาไม่อวดใครอีกต่อไป ตามความเห็นของ Alexander Arkhangelsky ตรรกะของการแต่งนิยายคือ "จากภายนอกสู่ภายใน จากง่ายไปซับซ้อน จากไม่คลุมเครือไปจนถึงคลุมเครือ จากโครงเรื่องสู่จิตวิทยา ฮีโร่" 10 Arkhangelsky A. N. วีรบุรุษแห่งคลาสสิก: การศึกษาหลังเลิกเรียนสำหรับผู้ใหญ่ อ.: AST, 2018. หน้า 353. . และถึงแม้ว่าตามคำกล่าวของ Boris Tomashevsky การตัดสินใจของ Lermontov ในการเปลี่ยนวงจรเรื่องราวเกี่ยวกับ Pechorin ให้เป็นนวนิยายอาจได้รับอิทธิพลจากอุปกรณ์ของ "หญิงชราสามสิบปี" ของ Balzac ที่กล่าวถึงใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" (นวนิยายเรื่องนี้ ในตอนแรกเป็น “การรวมตัวของอิสระ เรื่องสั้น") 11 Tomashevsky B.V. ร้อยแก้วของ Lermontov และประเพณีวรรณกรรมยุโรปตะวันตก // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 469-516 (แปลตรงตัวว่า มรดก ต. 43/44) ค. 508. เป็นที่ชัดเจนว่าการพิจารณาการเปิดเผยอย่างค่อยเป็นค่อยไปของฮีโร่ที่มีน้ำหนักเกินที่นี่นั้นเป็นการพิจารณาอย่างแม่นยำ
มุมมองของ Pyatigorsk กลางศตวรรษที่ 19
รูปภาพวิจิตรศิลป์ / รูปภาพมรดก / รูปภาพ Getty
เหตุใดผู้บรรยายจึงเปลี่ยนไปใน A Hero of Our Time? อันไหนเป็นหลัก?
คำถามของผู้บรรยายและการเปลี่ยนมุมมองใน A Hero of Our Time เกี่ยวข้องโดยตรงกับคำถามเรื่องการเรียบเรียง มีผู้บรรยายสามคนในนวนิยายเรื่องนี้ - "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์", Maxim Maksimych และ Pechorin เอง; ดังที่นักปรัชญาชาวเช็ก Miroslav Drozda ตั้งข้อสังเกตว่า "แม้แต่ "ผู้แต่ง" ก็ไม่ได้เป็นตัวแทนของ "หน้ากาก" เดียวที่ไม่เปลี่ยนแปลง แต่ปรากฏในรูปแบบที่แตกต่างและขัดแย้งกัน: ในคำนำของนวนิยายเรื่องนี้เขาเป็นนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักวิจารณ์ศีลธรรม นักเดินทางและผู้ฟัง จากนั้น - ผู้จัดพิมพ์ต้นฉบับของคนอื่น การจุติและผู้ฟังที่เผด็จการเหล่านี้แตกต่างกัน: ผู้รับคำนำของผู้เขียนคือผู้อ่านทั้งหมดซึ่งคุ้นเคยกับเรื่องราวของ Pechorin แล้ว; ผู้รับของ Maxim Maksimych คือ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" (และผู้รับของ Maksim Maksimych เป็นผู้อ่านสมมุติฐานที่รอเรียงความเกี่ยวกับชาติพันธุ์วิทยาอย่างไร้ประโยชน์); ในที่สุดไดอารี่ของ Pechorin ก็ออกแบบมาสำหรับเขาเท่านั้น ตัวเขาเอง 12 Drozda M. โครงสร้างการบรรยายของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" // Wiener Slawistischer Almanach บด. ที่สิบห้า พ.ศ. 2528 ส.5-6. . เกมนี้จำเป็นต้องค่อยๆ "นำ Pechorin เข้ามาใกล้เรามากขึ้น" และยังสะท้อนให้เห็นเขาในมุมมองที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับในฟิลเตอร์ออพติคอลต่างๆ: ความประทับใจของ Maxim Maksimych และ "ผู้เขียน-ผู้จัดพิมพ์" ท้ายที่สุดซ้อนทับกับวิธีที่ Pechorin มองเห็น ตัวเขาเอง.
เลนส์ที่หลากหลายนี้ไม่สอดคล้องกับวิธีเข้าใจคำพูดของตัวละครแบบดั้งเดิม นักวิจัยหลายคนของ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลา" สังเกตความไม่สอดคล้องกันที่นี่ Maxim Maksimych คนเดียวกันซึ่งถ่ายทอดบทพูดคนเดียวของ Pechorin หรือ Azamat ตกอยู่ในน้ำเสียงที่ผิดปกติอย่างสิ้นเชิงสำหรับเขา - แต่ดูเหมือนว่าเมื่อกล่าวถึงผู้อื่นคน ๆ หนึ่งจะปรับรูปแบบการพูดให้เป็นของเขาเอง แต่ถึงกระนั้นชีวประวัติและปรัชญาชีวิตของ Pechorin ที่นำเสนอโดย Maxim Maksimych ก็ด้อยกว่าที่ Pechorin นำเสนออย่างเห็นได้ชัดซึ่งเป็นผู้มีอำนาจใกล้เคียงกับผู้เขียนมากที่สุด
และแน่นอนว่าคำถามนี้เกิดขึ้นเกี่ยวกับบุคลิกภาพและสไตล์ของ “ผู้แต่ง-ผู้จัดพิมพ์” คนสุดท้ายที่รวบรวมเรื่องราวทั้งหมดไว้ด้วยกัน เขามีความคล้ายคลึงกับ Pechorin หลายประการ เช่นเดียวกับ Pechorin เขายังเดินทางบนทางแยกเก็บบันทึกการเดินทางรับรู้ธรรมชาติอย่างละเอียดและสามารถชื่นชมยินดีเมื่อเปรียบเทียบตัวเองกับมัน (“... ความรู้สึกสนุกสนานบางอย่างแผ่ซ่านไปทั่วเส้นเลือดของฉันและฉันก็รู้สึกมีความสุขอย่างใด ฉันอยู่สูงเหนือโลกมาก ... ") ในการสนทนากับ Maxim Maksimych เขาพูดอย่างมีความรู้เกี่ยวกับเพลงบลูส์ของ Pechorin และโดยทั่วไปจะแบ่งปันกับ Pechorin ถึง "การรับรู้ที่ขัดแย้งกัน ความเป็นจริง" 13 Vinogradov V.V. สไตล์ร้อยแก้วของ Lermontov // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 588 . คำพูดที่โดดเด่นเกี่ยวกับการตายของ Pechorin - "ข่าวนี้ทำให้ฉันมีความสุขมาก" - สะท้อนเสียงหัวเราะอันดุร้ายที่ Pechorin ทักทายการตายของเบลา บางทีอาจเป็นเพราะเขารู้สึกถึงความเป็นญาติกับ Pechorin ที่เขาจึงรับหน้าที่ตัดสินเขาและตีพิมพ์บันทึกของเขาซึ่งมีอิทธิพลต่อเขาอย่างไม่ต้องสงสัย อย่างไรก็ตามระยะห่างที่ร้ายแรงทำให้เขาแยกจาก Pechorin เขาพิมพ์บันทึกของ Pechorin โดยคิดว่า "ประวัติศาสตร์จิตวิญญาณมนุษย์" นี้จะนำผลประโยชน์มาสู่ผู้คน Pechorin จะไม่ทำเช่นนี้และไม่ใช่เพราะกลัวคำสารภาพเขาซึ่งมีสไตล์ที่ยอดเยี่ยมไม่แยแสกับไดอารี่ของเขา เขาบอก Maxim Maksimych ว่าเขาสามารถทำทุกอย่างที่ต้องการด้วยเอกสารของเขา นี่เป็นจุดสำคัญ: ในร่างของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" Lermontov ไม่เพียง แต่ปล่อยให้ Pechorin มีชีวิตอยู่ แต่ยังทำให้ชัดเจนว่าเขากำลังเตรียมบันทึกของเขาสำหรับ สิ่งพิมพ์ 14 Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , Leningrad: สำนักพิมพ์ของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต, 2504 หน้า 246-247 . ซึ่งหมายความว่า Lermontov ต้องการเพิ่มระยะห่างระหว่างฮีโร่กับ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" ซึ่งปฏิบัติต่อวรรณกรรมด้วยความเคารพมากขึ้น เขาแปลเพลงของ Kazbich ถ่ายทอดให้เขาเป็นร้อยแก้วเป็นร้อยกรองและขอการให้อภัยจากผู้อ่าน: "นิสัยเป็นธรรมชาติที่สอง" นี่คือวิธีที่เราเรียนรู้ว่าผู้เรียบเรียง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" เป็นกวี
ตัวตรวจสอบจอร์เจีย ยุค 1860
วิกิมีเดียคอมมอนส์
Pechorin มีลักษณะคล้ายกับ Lermontov หรือไม่?
ผู้ร่วมสมัยของ Lermontov หลายคนพูดถึงความคล้ายคลึงและเอกลักษณ์ของ Pechorin กับผู้เขียนของเขา “ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าถ้าเขาไม่ได้วาดภาพตัวเองใน Pechorin อย่างน้อยก็มีอุดมคติที่ทำให้เขากังวลอย่างมากในเวลานั้นและซึ่งเขาอยากเป็นแบบนั้นจริงๆ” เขียน อีวาน ปานาเยฟ Ivan Ivanovich Panaev (2355-2405) - นักเขียนนักวิจารณ์วรรณกรรมผู้จัดพิมพ์ เป็นหัวหน้าแผนกสำคัญของ Otechestvennye zapiski ในปีพ. ศ. 2390 ร่วมกับ Nekrasov เขาเริ่มเผยแพร่ Sovremennik ซึ่งเขาเขียนบทวิจารณ์และ feuilletons Panaev เป็นผู้แต่งเรื่องราวและนวนิยายมากมาย: "การประชุมที่สถานี", "สิงโตในจังหวัด", "หลานชายของเศรษฐีรัสเซีย" และอื่น ๆ เขาแต่งงานกับนักเขียน Avdotya Panaeva หลังจากแต่งงานสิบปีเธอก็ไปที่ Nekrasov ซึ่งเธออาศัยอยู่ในการแต่งงานแบบพลเรือนเป็นเวลาหลายปี นึกถึงลักษณะตัวละคร "Pechorin" ของ Lermontov: "การจ้องมองที่เจาะลึกเรื่องตลกและรอยยิ้มที่เป็นพิษความปรารถนาที่จะแสดงความดูถูกชีวิตและบางครั้งก็ถึงความเย่อหยิ่งของคนพาล" “ เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาแสดงภาพตัวเองใน Pechorin ในระดับหนึ่ง” Turgenev สะท้อน Panaev “ Pechorin เป็นตัวเขาเองอย่างที่เขาเป็น” เขากล่าวด้วยความมั่นใจเต็มที่ในจดหมาย วาซิลี บ็อตคิน Vasily Petrovich Botkin (2354-2412) - นักวิจารณ์วรรณกรรมนักประชาสัมพันธ์ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1830 เขาใกล้ชิดกับเบลินสกี้ เข้าร่วมในแวดวงของสตานเควิช และตีพิมพ์ในนิตยสาร Telescope, Otechestvennye Zapiski และ Moscow Observer ในปี พ.ศ. 2398 เขาได้เป็นพนักงานของ Sovremennik ของ Nekrasov Botkin เดินทางบ่อยมากหลังจากเดินทางไปสเปนเขาได้ตีพิมพ์ซีรีส์เรื่อง Letters about Spain ใน Sovremennik ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1850 นักวิจารณ์ไม่เห็นด้วยกับพรรคเดโมแครตและเริ่มปกป้องแนวทางสุนทรียศาสตร์ในงานศิลปะ เบลินสกี้ 15 Shchegolev P. E. หนังสือเกี่ยวกับ Lermontov: มี 2 ฉบับ ฉบับที่ 2. ล.: ไพรบอย พ.ศ. 2472 หน้า 19, 23, 45. . Ekaterina Sushkova ซึ่ง Lermontov หลงรักเรียกเขาว่า "ช่างคำนวณและลึกลับ": เธอมีสิทธิ์ที่จะอธิบายที่ไม่ประจบสอพลอมากกว่านี้เพราะ Lermontov ต้องการแก้แค้นเธอที่ไม่แยแสไม่กี่ปีต่อมาเล่นกับเธอแบบเดียวกัน เกมที่ Pechorin เล่นกับเจ้าหญิงแมรี่ “ตอนนี้ผมไม่ได้เขียนนิยาย ผมสร้างมันขึ้นมา” เขาเขียนถึงเพื่อนคนหนึ่งในปี 1835 - คุณจะเห็นว่าฉันแก้แค้นอย่างดีต่อน้ำตาที่งานประดับประดาของ mlle S. ทำให้ฉันหลั่งเมื่อ 5 ปีที่แล้ว โอ้!" อย่างไรก็ตาม Pechorin ไม่ได้แก้แค้นเจ้าหญิงสำหรับความรักที่เคยถูกปฏิเสธ แต่เริ่มวางอุบายด้วยความเบื่อหน่าย
นักวิจารณ์วรรณกรรม มิทรี ออฟยานิโก-คูลิคอฟสกี้ เขียนเกี่ยวกับ "การยึดถืออัตตาของธรรมชาติ" ของ Lermontov: "เมื่อบุคคลเช่นนี้คิดหรือสร้างสรรค์ "ฉัน" ของเขาจะไม่จมอยู่ในกระบวนการคิดหรือความคิดสร้างสรรค์ เมื่อเขาทนทุกข์หรือเพลิดเพลิน เขาก็รู้สึกได้ถึงความทุกข์หรือความเพลิดเพลินอย่างชัดเจน "ฉัน" 16 Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailov, (1914) ค. 6. . Pechorin “ ได้รับการยอมรับอย่างถูกต้องว่าเป็นผลงานสร้างสรรค์ที่สุดของ Lermontov: นี่อาจกล่าวได้ว่าเป็นภาพเหมือนตนเองของเขา” เขากล่าวอย่างตรงไปตรงมา นักวิจัย 17 Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailov, (1914) ค. 72. . ไม่ใช่แค่ความคล้ายคลึงภายนอกเท่านั้น (การรับราชการทหารในคอเคซัส ความกล้าหาญ การเล่นไพ่ ความพร้อมในการดวล) เรากำลังพูดถึงประสบการณ์ลับ - ความรู้สึกที่ดีที่สุด "ฝังอยู่ในส่วนลึกของหัวใจ" ความปรารถนาที่จะได้รับการยอมรับจากโลกและการปฏิเสธ ความรู้สึกที่ขัดแย้งกันของ Pechorin (“ การมีอยู่ของผู้กระตือรือร้นทำให้ฉันรู้สึกเย็นสบายในการรับบัพติศมาและฉันคิดว่าความสัมพันธ์บ่อยครั้งกับคนวางเฉยที่เฉื่อยชาจะทำให้ฉันเป็นคนช่างฝันที่หลงใหล”) พบความสัมพันธ์ที่คล้ายคลึงกันในความสัมพันธ์ของ Lermontov กับ Belinsky (“ เขาเริ่มตอบสนองต่อความสัมพันธ์ของ Belinsky” ความคิดเห็นที่จริงจังกับเรื่องตลกต่างๆ”) เห็นได้ชัดว่าทั้ง Pechorin และ Lermontov มีความสามารถในการไตร่ตรอง: พวกเขาตระหนักดีว่าพวกเขาป่วยด้วย "โรคแห่งศตวรรษ" ความเบื่อหน่ายและความเต็มอิ่ม
ฉันมีความหลงใหลโดยกำเนิดต่อความขัดแย้ง ทั้งชีวิตของฉันเป็นเพียงห่วงโซ่ของความขัดแย้งที่น่าเศร้าและโชคร้ายต่อหัวใจหรือเหตุผลของฉัน
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
เช่นเดียวกับ Onegin ของพุชกิน Pechorin อยู่ในแวดวงเดียวกันกับผู้แต่งอย่างชัดเจน เขาได้รับการศึกษา คำพูดของ Pushkin, Griboyedov, Rousseau ท้ายที่สุด มีอีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญซึ่งถูกกำหนดโดยอุปกรณ์ของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" Peter Weil และ Alexander Genis เขียนว่า:“ เราไม่ควรลืมว่า Pechorin เป็นนักเขียน มันเป็นปากกาของเขาที่ "ทามาน" เป็นของซึ่งมีพื้นฐานมาจากร้อยแก้วความแตกต่าง - จาก Chekhov ไปจนถึง Sasha Sokolov และ "Princess Mary" เขียนโดย Pechorin Lermontov มอบหมายงานที่ยากที่สุดให้เขา - เพื่ออธิบายตัวเอง:“ ในตัวฉันมีคนสองคน: คนหนึ่งมีชีวิตอยู่ในความหมายที่สมบูรณ์ของคำอีกคนหนึ่งคิดและตัดสิน” ของเขา" 18 Weil P. L., Genis A. A. คำพูดพื้นเมือง. อ.: KoLibri, 2008. หน้า 114. .
คำกล่าวของ Pechorin นี้สะท้อนโดยบันทึกความทรงจำของเจ้าชาย Alexander Vasilchikov นักเขียนและคนที่สองของ Lermontov ในการดวลกับ Martynov: “ ใน Lermontov (เรากำลังพูดถึงเขาในฐานะบุคคลส่วนตัว) มีคนสองคน: คนหนึ่งมีนิสัยดีสำหรับ เพื่อนสนิทที่สุดของเขาวงเล็ก ๆ และสำหรับคนไม่กี่คนที่เขาได้รับความเคารพเป็นพิเศษ อีกคนก็หยิ่งผยองและทะลึ่งกับคนอื่น ๆ ทั้งหมด คนรู้จัก" 19 Shchegolev P. E. หนังสือเกี่ยวกับ Lermontov: มี 2 ฉบับ ฉบับที่ 2. ล.: ไพรบอย พ.ศ. 2472 หน้า 188 . ดังนั้น Lermontov ต่างจาก Pechorin ตรงที่มีวงในซึ่งเขาค่อนข้างตรงไปตรงมา ในทางกลับกัน Pechorin ก็ไม่ได้ประพฤติอย่างหยิ่งยโสกับทุกคน ตัวอย่างเช่น ความสัมพันธ์ของเขากับดร. เวอร์เนอร์ค่อนข้างให้ความเคารพ
ดังนั้น Pechorin ไม่ใช่อัตตาการเปลี่ยนแปลงทางวรรณกรรมของ Lermontov แต่เป็นตัวละครที่เข้าใจง่ายและใกล้ชิดกับเขามากที่สุด นักปรัชญา Efim Etkind โดยทั่วไปเชื่อว่า "Pechorin ตัวจริงที่ไม่มีหน้ากาก" เป็นกวีโรแมนติกที่มีความสามารถอย่างละเอียดถี่ถ้วนมีความอ่อนโยนมีประสบการณ์และบรรยายได้อย่างยอดเยี่ยม ธรรมชาติ 20 Etkind E. G. “ คนใน” และสุนทรพจน์ภายนอก: บทความเกี่ยวกับจิตวิทยาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 อ.: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย 2541 หน้า 106-107 (“ เสียงที่ไพเราะและไพเราะของลำธารน้ำแข็งซึ่งมาบรรจบกันที่ปลายหุบเขาวิ่งพร้อมเพรียงกันและในที่สุดก็พุ่งเข้าสู่ Podkumok” - ที่นี่ลำธารเปรียบเสมือนเด็ก ๆ “ เหมือนจูบของเด็ก” อากาศคอเคเซียนคือ สดและบริสุทธิ์สำหรับ Pechorin เป็นต้น) ภูมิทัศน์เป็นสิ่งที่มักถูกละเลยจากการอภิปรายในนวนิยาย ในขณะเดียวกันในร้อยแก้วของกวีก็คุ้มค่าที่จะให้ความสนใจเป็นพิเศษกับพวกเขา
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ. แกะสลักจากสีน้ำโดย Kirill Gorbunov ปี 1841
Pechorin จาก "Princess Ligovskaya" และ Pechorin จาก "Hero of Our Time" เป็น Pechorin คนเดียวกันหรือไม่?
ไม่ เหล่านี้เป็นตัวละครที่แตกต่างกัน ซึ่งระหว่างนั้นมีความต่อเนื่องอย่างไม่ต้องสงสัย Pechorin จาก "Princess Ligovskaya" ที่ยังไม่เสร็จ "พยายามอ่านความรู้สึกที่ซ่อนอยู่ของตัวละครอื่น ๆ ด้วยความช่วยเหลือจากการสังเกตและการวิเคราะห์อย่างรอบคอบ แต่ความพยายามเหล่านี้กลับกลายเป็นว่า เป็นหมัน" 21 Kahn A. , Lipovetsky M. , Reyfman I. , Sandler S. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ออกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 2018 หน้า 426 . ทักษะที่มีประโยชน์นี้จะเป็นประโยชน์กับ Pechorin จาก "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ด้วย - แต่เขาไม่มีข้อสงสัยในสิ่งใดเลย: เขาไม่ได้อ่านตัวละครของคนอื่น แต่รู้จักพวกเขาล่วงหน้า Pechorin คนแรกมีน้องสาวที่เขารักอย่างสุดซึ้ง คนที่สองดูเหมือนจะไม่มีญาติสนิท Pechorin จาก "Princess Ligovskaya" เป็นชายที่มีรูปลักษณ์ไม่สวย ภาพเหมือนของ Pechorin ใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" สำหรับความไม่สอดคล้องกันทั้งหมด (ซึ่งควรเน้นย้ำถึงความเป็นปีศาจ) แสดงให้เห็นชายหนุ่มรูปหล่อที่ตระหนักถึงความงามของเขา ใน "Princess Ligovskaya" "เพื่อทำให้รูปลักษณ์ของเขาดูสดใสขึ้นเล็กน้อยตามความคิดเห็นของผู้อ่านที่เข้มงวด" Lermontov ประกาศว่าพ่อแม่ของ Pechorin มีวิญญาณทาสสามพันดวง “ ฮีโร่ในยุคของเรา” ปราศจากการประชดที่เกี่ยวข้องกับฮีโร่ (แม้ว่าจะยังคงมีการประชดที่เกี่ยวข้องกับผู้อ่านก็ตาม) Pechorin คนแรกประนีประนอมหญิงสาวเพียงเพื่อให้เป็นที่รู้จักในฐานะผู้ล่อลวงที่อันตราย การกระทำของ Pechorin ครั้งที่สองนั้นไม่ได้ถูกกำหนดด้วยความเกียจคร้านมากนักเท่ากับความขัดแย้งทางนิสัยที่ร้ายแรงและลึกซึ้ง
ใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" มีการกล่าวถึงเรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กบางประเภทอย่างคลุมเครือซึ่งบังคับให้ Pechorin ออกจากคอเคซัส แต่ไม่มีหลักฐานว่านี่คือผลลัพธ์ของความขัดแย้งที่ระบุไว้ใน "Princess Ligovskaya" ในร่างของ "ฮีโร่" Pechorin พูดถึง "เรื่องราวอันน่าสยดสยองของการดวล" ที่เขาเข้าร่วม Boris Eikhenbaum เชื่อว่าสาเหตุของการจากไปเป็นเรื่องทางการเมืองและ Pechorin อาจเกี่ยวข้องกับผู้หลอกลวง (นั่นคือสาเหตุที่ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" ซึ่งมีสมุดบันทึกทั้งเล่มพร้อมคำอธิบายเกี่ยวกับอดีตของ Pechorin ปฏิเสธในขณะนั้น เผยแพร่) 22 Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , Leningrad: สำนักพิมพ์ของ USSR Academy of Sciences, 1961. หน้า 254-265 . ไม่ว่าในกรณีใดใน "Princess Ligovskaya" ไม่มีร่องรอยของชีวประวัติที่เป็นความลับทั้งหมดนี้
ท้ายที่สุดแล้วประเด็นก็คือว่า "Princess Ligovskaya" และ "Two Heroes of Our Time" เป็นผลงานที่แตกต่างกันมาก ดังที่ Eikhenbaum กล่าวไว้ ร้อยแก้วรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1830 กำลังดำเนินงาน "หยาบ" เพื่อเตรียมการปรากฏตัวของนวนิยายรัสเซียที่แท้จริง ในแง่ของสไตล์ "Princess Ligovskaya" สัมผัสกับอิทธิพลของ Gogolian ที่แข็งแกร่งและเนื้อหาทางโลกมีความเกี่ยวข้องกับตำราเช่นเรื่องราวของ Bestuzhev-Marlinsky และ Odoevsky ซึ่งประนีประนอมแนวทางโรแมนติกสู่ความเป็นจริงด้วยการพรรณนาทางศีลธรรมซึ่งมีมากกว่านั้น ลางสังหรณ์ของโรงเรียนธรรมชาติมากกว่าอิทธิพลของร้อยแก้วยุโรปศตวรรษที่ 18 เมื่อหยุดเคลื่อนไหวไปในทิศทางนี้ Lermontov ก็ก้าวกระโดดไปข้างหน้าและสร้างข้อความเชิงนวัตกรรมเกี่ยวกับความเสื่อมโทรมของประเพณีโรแมนติก - การทดลอง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ด้วยรูปแบบนวนิยายและความลึกซึ้งของฮีโร่โรแมนติกนั้นน่าเชื่อมาก พวกเขาก่อให้เกิดการเลียนแบบมากมายแม้ว่าดูเหมือนว่ายุคของแนวโรแมนติกจะอยู่เบื้องหลังแล้วก็ตาม
ในขณะเดียวกันก็ไม่ยุติธรรมที่จะถือว่า "เจ้าหญิง Ligovskaya" เป็นประสบการณ์ที่ไม่ประสบความสำเร็จโดยสิ้นเชิง: ฉากคำอธิบายของ Pechorin เพียงลำพังกับ Krasinsky เจ้าหน้าที่ที่น่าสงสารและภาคภูมิใจซึ่งถูกเขาดูถูกเขานั้นค่อนข้างคู่ควรกับ Dostoevsky Lermontov จะถ่ายทอดลักษณะและความคิดบางอย่างของ Krasinsky ให้กับ Pechorin จาก "A Hero of Our Time"
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ. ซากปรักหักพังบนฝั่ง Aragva ในจอร์เจีย พ.ศ. 2380
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ. เจ้าหน้าที่บนหลังม้าและอเมซอน 1841
ทำไม Pechorin ถึงผิดหวังขนาดนี้?
หากคุณเชื่อว่า Pechorin จะต้องค้นหาสาเหตุของอาการของเขาตั้งแต่ยังเป็นเด็กปฐมวัยและแม้แต่วัยเด็ก เขาสารภาพกับ Maxim Maksimych ก่อนแล้วจึงกับ Princess Mary โดยบ่นกับความสุขทางโลกความรักของผู้หญิงและอันตรายทางทหารครั้งหนึ่งของเขาและอีกเรื่องหนึ่งถึงความเข้าใจผิดอันน่าเศร้าที่เขาต้องเผชิญจากผู้คนมาตลอดชีวิต “ฉันคุ้นเคยกับความโศกเศร้าได้ง่ายพอ ๆ กับความสุข และชีวิตฉันก็ว่างเปล่ามากขึ้นทุกวัน ฉันเหลือวิธีรักษาเพียงวิธีเดียวเท่านั้น: การเดินทาง” Pechorin กล่าวโดย Maxim Maksimych เบื้องหน้าเราคือชีวประวัติของ Byronic และเป็นสูตรสำเร็จของความเบื่อหน่าย เช่น สิ่งเหล่านี้เข้ากับโครงร่างของการแสวงบุญของ Childe Harold แต่ด้วยความผิดหวังของ Pechorin พวกเขาไม่เพียงมองเห็น "แฟชั่นแห่งความเบื่อ" ที่ชาวอังกฤษเริ่มต้นเท่านั้น แน่นอนว่าความเศร้าโศกและการปฏิเสธของ Byronic ดึงดูด Pechorin ซึ่งรู้จัก Byron เป็นอย่างดี ในการวิจารณ์วรรณกรรมของโซเวียตและรัสเซียมีประเพณีที่จะต้องพิจารณาพฤติกรรมของฮีโร่ของ Lermontov อันเป็นผลมาจากความไม่แยแสที่ครอบงำสังคมหลังจากความล้มเหลวของการจลาจลของ Decembrist ในปีที่ "แย่มาก" ในขณะที่เขาเรียกพวกเขาว่า เฮอร์เซน 23 Gurevich A.M. พลวัตแห่งความสมจริง (ภาษารัสเซีย วรรณกรรม XIXค.): คู่มือสำหรับครู อ.: การ์ดาริกา, 2538 หน้า 34; เส้นทางสร้างสรรค์ของ Ginzburg L. Ya. Lermontov ล.: เครื่องดูดควัน. สว่าง. พ.ศ. 2483 หน้า 162. . มีความจริงบางอย่างในเรื่องนี้: Herzen ยังติดตามแนวคิดของ Lermontov เกี่ยวกับการหลอกลวงและการบาดเจ็บทางประวัติศาสตร์เป็นข้ออ้างที่เป็นลักษณะเฉพาะสำหรับ "โรคแห่งศตวรรษ" (ในทำนองเดียวกันใน Musset ฮีโร่ของ "คำสารภาพของลูกชายแห่งศตวรรษ" ” หมายถึงบาดแผลของปี พ.ศ. 2336 และ พ.ศ. 2357) แต่ Pechorin ให้ความสำคัญกับอุดมคติแห่งอิสรภาพน้อยกว่า Evgeny Onegin เขายังต่อต้านตัวเองต่อสังคมที่เป็นที่ต้องการของอุดมคติเหล่านี้ แน่นอนว่าอุดมคติเหล่านี้มีความสำคัญสำหรับ Lermontov - และบางทีนี่อาจเป็นสาเหตุของความคล้ายคลึงกันระหว่างผู้เขียนและฮีโร่: Lermontov สื่อสารกับ Pechorin ความรู้สึกของเขาความรู้สึกสิ้นหวัง แต่ไม่ได้ให้แรงจูงใจแก่เขา บางทีเพื่อชดเชยสิ่งนี้เขาจึงให้ภาพเหมือนของ Pechorin ที่มีลักษณะที่ตัดกันและขัดแย้งกัน:“ มีบางอย่างที่ดูเด็ก ๆ ในรอยยิ้มของเขา ผิวของเขามีความอ่อนโยนแบบผู้หญิงอยู่บ้าง แต่บน "หน้าผากสีซีดและสง่างาม" เราสามารถสังเกตเห็น "ร่องรอยของริ้วรอยที่พาดผ่านกันและอาจมองเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นในช่วงเวลาแห่งความโกรธหรือความวิตกกังวลทางจิต" ดวงตาของ Pechorin "ไม่ได้หัวเราะเมื่อเขาหัวเราะ" และร่างกายของเขา "ไม่พ่ายแพ้ต่อความมึนเมาของชีวิตในเมืองใหญ่หรือพายุทางจิต" ในช่วงเวลาที่เหลือสามารถ "แสดงถึงความอ่อนแอทางประสาทบางอย่างได้" รูปลักษณ์ที่ตัดกันดังกล่าวตามแนวคิดของศตวรรษที่ 19 เกี่ยวกับ โหงวเฮ้ง การกำหนดบุคลิกภาพ สุขภาพกาย และสุขภาพจิตของบุคคลด้วยลักษณะใบหน้า วันนี้โหงวเฮ้งถือเป็นวินัยทางกลศาสตร์ เผยให้เห็นความขัดแย้งในตัวละครของพระเอก: จริงๆแล้วเมื่ออ่าน "บันทึกของ Pechorin" เราก็เห็นได้ การเปลี่ยนแปลงถาวรอารมณ์ของเขาคั่นด้วยประสบการณ์ของการใคร่ครวญอย่างลึกซึ้ง
ทำไม Pechorin ถึงถูกเรียกว่าเป็นคนพิเศษ?
“คนที่ฟุ่มเฟือย” คือตัวละครที่ไม่สามารถรวมเข้ากับสังคมได้เนื่องจากความพิเศษเฉพาะตัว: สิ่งแวดล้อมไม่สามารถหาประโยชน์ให้กับพวกเขาได้ Pechorin พร้อมด้วย Onegin ถือเป็นผู้ก่อตั้ง "คนฟุ่มเฟือย" ในวรรณคดีรัสเซีย ในการตีความการวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียตแบบดั้งเดิม Pechorin ไม่สามารถเปิดเผยศักยภาพทางสังคมของเขาได้ดังนั้นจึงยุ่งอยู่กับการวางอุบาย เกม และการล่อลวงผู้หญิง มุมมองนี้มีอยู่ก่อนการปฏิวัติเดือนตุลาคม ดังนั้นในปี 1914 ออฟยานิโก-คูลิคอฟสกี้ Dmitry Nikolaevich Ovsyaniko-Kulikovsky (2396-2463) - นักวิจารณ์วรรณกรรมนักภาษาศาสตร์ เขาสอนที่มหาวิทยาลัย Novorossiysk, Kharkov, St. Petersburg และ Kazan ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2456 ถึง พ.ศ. 2461 เขาได้เรียบเรียงวารสาร “Bulletin of Europe” เขาศึกษาผลงานของ Gogol, Pushkin, Turgenev, Tolstoy, Chekhov ที่สุด งานที่มีชื่อเสียง“History of the Russian Intelligentsia” ของ Ovsyaniko-Kulikovsky ตีพิมพ์ในปี 1907 เขาศึกษาไวยากรณ์ของภาษารัสเซีย ตลอดจนปรัชญาสันสกฤตและอินเดีย เขียนเกี่ยวกับ Pechorin: “เช่นเดียวกับธรรมชาติที่เอาแต่ตัวเองเป็นศูนย์กลางเขาเป็นคนที่มีสัญชาตญาณทางสังคมที่เด่นชัดและกระตือรือร้นมาก เพื่อสร้างสมดุลให้กับ "ฉัน" ผู้มีร่างกายสูงเกินไป เขาต้องการการเชื่อมโยงที่มีชีวิตกับผู้คน กับสังคม และความต้องการนี้จะได้รับการสนองตอบได้ดีที่สุดด้วยการดำเนินชีวิตและกิจกรรมทางสังคมที่มีความหมาย ซึ่งเขามีข้อมูลทั้งหมด: จิตใจที่ใช้งานได้จริง อารมณ์การต่อสู้ ความแข็งแกร่ง ตัวละคร ความสามารถในการปราบผู้คนตามความประสงค์ของคุณและสุดท้ายคือความทะเยอทะยาน แต่เงื่อนไขและจิตวิญญาณของสมัยนั้นไม่เอื้อต่อกิจกรรมทางสังคมในวงกว้างและเป็นอิสระใดๆ Pechorin ไม่ทำงานโดยไม่สมัครใจดังนั้นเขาจึงไม่พอใจชั่วนิรันดร์ความเศร้าโศกและ ความเบื่อหน่าย" 24 Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailov, (1914) ค. 78. .
การตีความอีกอย่างหนึ่งเป็นไปได้ มีแนวโน้มว่าจะมีอยู่มากกว่า ธรรมชาติทางสังคม. “ฉันมีความหลงใหลโดยธรรมชาติต่อความขัดแย้ง “ ทั้งชีวิตของฉันเป็นเพียงห่วงโซ่ของความขัดแย้งที่น่าเศร้าและไม่ประสบความสำเร็จต่อจิตใจหรือความคิดของฉัน” Pechorin กล่าวถึงตัวเขาเอง ที่นี่เป็นเรื่องง่ายที่จะจดจำลักษณะของวรรณกรรมรัสเซียประเภทอื่น - "คนใต้ดิน" ของ Dostoevsky ซึ่งใช้ชีวิตโดยการยืนยันตนเองเชิงลบ จิตวิทยาของร้อยแก้วของ Lermontov นั้นอยู่ในความเข้าใจอย่างแม่นยำถึงความเป็นไปได้ของตัวละครดังกล่าวซึ่งมีความเป็นปัจเจกชนอย่างลึกซึ้งผิดหวังกับความประทับใจในวัยเด็ก ในท้ายที่สุด Pechorin ก็ถือได้ว่าเป็น "ฟุ่มเฟือย" ในแง่บวก: ไม่มีฮีโร่คนใดในนวนิยายเรื่องนี้ที่สามารถ หน่วยความจำ" 25 Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailov, (1914) ค. 83. . “ ฉันถูกสร้างขึ้นอย่างโง่เขลา: ฉันไม่ลืมอะไรเลย” Pechorin กล่าว; ในทางกลับกันทรัพย์สินนี้ทำให้เขาเหมือนกันถ้าไม่ใช่กับ Lermontov ก็กับนักเขียนทั่วไป - กับบุคคลที่สามารถประดิษฐ์และจัดระเบียบโลกโดยใส่ประสบการณ์ของเขาเองลงไป แม้ว่า Pechorin ดังที่ Lermontov แนะนำ แต่ก็เป็นภาพบุคคลทั่วไปในรุ่นของเขาที่รวบรวมความชั่วร้ายทั้งหมดตลอดเวลา แต่จริงๆ แล้วเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว - และนั่นคือสาเหตุที่ทำให้เขามีเสน่ห์
Grushnitsky คล้ายกับ Pechorin หรือไม่?
ช่วงเวลาแห่งการกระทำของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" คือจุดสูงสุดของความหลงใหลในศิลปะโรแมนติกและความคิดโบราณที่โรแมนติกในสังคมชนชั้นสูงของรัสเซีย เส้นทางทางอารมณ์จากงานอดิเรกนี้จะขยายออกไปอีกหลายทศวรรษ แต่ปลายทศวรรษที่ 1830 เป็นช่วงเวลาที่แนวโรแมนติกซึ่งมีปัญหาในวรรณคดีแล้วและถึงกับเอาชนะได้ (โดยหลัก ๆ ผ่านความพยายามของพุชกิน) "ไปหาผู้คน" ดังนั้นพฤติกรรมที่แสดงออกถึงตัวตนของ Grushnitsky (ตัวอย่างเช่น ความสุภาพที่เกินจริงและหยาบคายของเขา) Pechorin รู้สึกว่า Grushnitsky เป็นภาพล้อเลียนของบุคคลที่ตัวเขาเอง: Grushnitsky "คลุมตัวเองด้วยความรู้สึกที่ไม่ธรรมดาความหลงใหลอันสูงส่งและความทุกข์ทรมานเป็นพิเศษ" ซึ่ง "เป็นที่ชื่นชอบของคนต่างจังหวัดที่โรแมนติก" (ข้อความสุดท้ายคือหินในสวนของ Pechorin ตัวเขาเอง); เขา “หมกมุ่นอยู่กับตัวเองมาตลอดชีวิต” Pechorin ยังมีคำศัพท์ที่ "เขียวชอุ่ม" อยู่ในสต็อก แต่เขาไม่ออกเสียงคำเหล่านี้ต่อหน้าคนอื่น โดยเชื่อคำเหล่านี้ในไดอารี่ของเขาเท่านั้น" ออฟยานิโก-คูลิคอฟสกี้ 26 Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailov, (1914) ป.94. . ค่อนข้างเป็นไปได้ที่ Grushnitsky ทำให้ Pechorin ระคายเคืองไม่เพียงเพราะเขาลิงพฤติกรรมของเขาเท่านั้น แต่ยังเป็นเพราะเขาพูดเกินจริงและอวดด้านที่ไม่น่าดูของเขาด้วย - ดังนั้นจึงไม่ใช่ภาพล้อเลียน หากเราถือว่าองค์ประกอบทางศีลธรรมใน "A Hero of Our Time" ร่างของ Grushnitsky จะเผยให้เห็นวิถีชีวิตโรแมนติกโดยทั่วไปที่แข็งแกร่งกว่าร่างของ Pechorin มาก การทำซ้ำครั้งต่อไปของบุคคลโรแมนติกที่ลดน้อยลงในวรรณคดีรัสเซียคือ Aduev Jr. จาก "An Ordinary History" กอนชาโรวา 27 Ginzburg L. Ya. เกี่ยวกับร้อยแก้วทางจิตวิทยา เกี่ยวกับ ฮีโร่วรรณกรรม. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2016 หน้า 130 . อย่างไรก็ตามควรคำนึงถึงทัศนคติที่สับสนของ Goncharov ที่มีต่อตัวละครของเขาดังที่เราจะได้เห็น Grushnitsky ก็ไม่ชัดเจนในสายตาของผู้เขียนเช่นกัน
แน่นอนว่า Lermontov เน้นย้ำความแตกต่างระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky ลงไปจนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด ตัวอย่างเช่น ลวดลายของดวงดาวซึ่งมีความสำคัญต่อนวนิยายเรื่องนี้ปรากฏใน "Princess Mary" เพียงสองครั้ง: Grushnitsky ซึ่งได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นเจ้าหน้าที่เรียกดวงดาวบนอินทรธนูของเขาว่า "ดวงดาวนำทาง" ในขณะที่ Pechorin ก่อนการต่อสู้กับ Grushnitsky กังวลว่า ดาวของเขา “จะทรยศเขาในที่สุด” “ การเปรียบเทียบคำอุทานเหล่านี้อย่างง่าย ๆ น่าเชื่อถือมากกว่าคำอธิบายใด ๆ แสดงให้เห็นถึงตัวละครของตัวละครและทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อพวกเขา” นักปรัชญา Anna Zhuravleva เขียน — สำหรับทั้งสอง แรงจูงใจอันสูงส่งของดวงดาวเกิดขึ้นราวกับมีเหตุผลในชีวิตประจำวันที่คล้ายคลึงกัน แต่ Grushnitsky มี "ดาวนำทาง" สำหรับอาชีพของเขา Pechorin มี "ดาว" โชคชะตา" 28 Zhuravleva A.I. Lermontov ในวรรณคดีรัสเซีย ปัญหาของบทกวี อ.: ความก้าวหน้า-ประเพณี, 2545. หน้า 203. .
ในเวลาเดียวกันช่วงเวลาแห่งการดำรงอยู่ซึ่งเป็นสถานะสุดท้ายที่กำลังจะตายไฮไลท์ใน Grushnitsky ในระดับความลึกที่ Pechorin ซึ่งทำให้คู่ต่อสู้ของเขาจนมุมไม่เคยสงสัยในตัวเขามาก่อน Grushnitsky ปฏิเสธที่จะเล่นเกมที่ไม่ซื่อสัตย์ที่กัปตันเสือเสือเสนอให้เขาต่อไปและเสียสละตัวเองบางทีเพื่อชดใช้ความใจร้ายที่กระทำไว้ก่อนหน้านี้ Peter Weil และ Alexander Genis เขียนว่า: “ Grushnitsky... ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตจะตะโกนคำพูดที่ไม่สอดคล้องกับรหัสการดวล:“ ยิง!.. ฉันดูถูกตัวเอง แต่ฉันเกลียดคุณ ถ้าคุณไม่ฆ่าฉัน ฉันจะแทงคุณตอนกลางคืนจากมุมถนน” นี่เป็นคำสารภาพอันเจ็บปวดจากนวนิยายที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง บางทีจากสิ่งที่ Dostoevsky จะไม่เขียนในไม่ช้า ในวินาทีสุดท้าย Grushnitsky ตัวตลกผู้น่าสงสารก็ฉีกหน้ากากที่ Pechorinsky มอบให้เขาออก สคริปต์" 29 Weil P. L., Genis A. A. คำพูดพื้นเมือง. อ.: KoLibri, 2008. หน้า 116. . เป็นที่น่าสังเกตว่าในปี พ.ศ. 2384 Emilia Shan-Girey ซึ่งเป็นคนรู้จักของ Lermontov ซึ่ง Lermontov "พบว่ามีความสุขเป็นพิเศษ" ในการล้อเล่นส่งคืนคำขู่ของ Grushnitsky ต่อเขา: "ฉันลุกขึ้นและพูดว่าถ้าฉันเป็นผู้ชายฉันจะไม่ท้าทายเขาให้ ต่อสู้กัน แต่จะฆ่าเขา” จะมีเขาอยู่ใกล้มุม เน้น" 30 Shchegolev P. E. หนังสือเกี่ยวกับ Lermontov: มี 2 ฉบับ ฉบับที่ 2. ล.: ไพรบอย พ.ศ. 2472 หน้า 192 . เป็นที่น่าสังเกตว่าในที่สุด Lermontov ก็กำจัด Pechorin ออกจากการถูกโจมตีโดยการเยาะเย้ยและสังหาร Grushnitsky เป้าหมายชีวิตของ Grushnitsky - การกลายเป็นฮีโร่ของนวนิยาย - เป็นจริงขึ้นมาจริง ๆ เมื่อ Grushnitsky จบลงในบันทึกของ Pechorin และนวนิยายของ Lermontov แต่ Pechorin ที่สร้างเรื่องตลกเกี่ยวกับเรื่องนี้จึงปฏิเสธข้อกล่าวหาที่เป็นไปได้ วรรณกรรม 31 Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , Leningrad: สำนักพิมพ์ของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต, 2504 หน้า 268 : เขาเป็นคนที่มีชีวิต และไม่ใช่ฮีโร่ในนิยาย
V. A. Polyakov เจ้าหญิงแมรี่. ภาพประกอบสำหรับ "ฮีโร่ในยุคของเรา" 1900
หินของ Lermontov ใน Kislovodsk ไปรษณียบัตรศตวรรษที่ 19
ทำไมผู้หญิงถึงชอบ Pechorin มาก?
เมื่อนางเอกของนวนิยาย From Russia with Love ของ Ian Fleming สายลับรัสเซีย Tatyana Romanova จำเป็นต้องสร้างตำนานว่าทำไมเธอถึงตกหลุมรัก James Bond (เธอจะตกหลุมรักเขาอย่างแท้จริงในภายหลังเท่านั้น) เธอจะพูดว่า ว่าเขาทำให้เธอนึกถึง Pechorin “เขาชอบเล่นไพ่และสิ่งที่เขาทำก็แค่ทะเลาะกัน” นี่คือวิธีที่เจ้านายของบอนด์บอกลักษณะเฉพาะของเพโชรินจากคำบอกเล่า แน่นอนว่าชื่อเสียงของผู้ชายที่เป็นอันตรายนั้นเป็นประโยชน์ต่อเพศตรงข้าม โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีการเพิ่มความสวยงามทางร่างกายเข้าไปด้วย “ โดยทั่วไปแล้วเขาหน้าตาดีมากและมีใบหน้าดั้งเดิมอย่างหนึ่งที่ผู้หญิงฆราวาสชอบเป็นพิเศษ” - นี่คือวิธีที่ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" ปิดท้ายภาพเหมือนของ Pechorin “ คุณอดไม่ได้ที่จะชื่นชม Pechorin - เขาหล่อเหลาสง่างามและมีไหวพริบเกินไป” Weil และ Genis กล่าว; ผลจากความชื่นชมนี้ “เด็กนักเรียนหลายรุ่นจึงสรุปว่าคนโกงที่ฉลาดดีกว่าคนที่น่านับถือ” คนโง่" 32 Weil P. L., Genis A. A. คำพูดพื้นเมือง. อ.: KoLibri, 2008. หน้า 115. .
"ความหลอกลวง" ของ Pechorin แสดงออกในลักษณะที่เขาปฏิบัติต่อผู้หญิงเป็นหลัก สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับ "เบลา" มากเท่ากับ "เจ้าหญิงแมรี" ซึ่งเขายึดตามคติของพุชกิน "ยิ่งเรารักผู้หญิงน้อย / ยิ่งเธอชอบเราได้ง่ายขึ้น" และทำหน้าที่เป็นผู้เชี่ยวชาญเรื่องผู้หญิง (“ นั่น ไม่มีอะไรขัดแย้งกันมากไปกว่าจิตใจของผู้หญิง ผู้หญิงเป็นเรื่องยากที่จะโน้มน้าวบางสิ่งบางอย่าง เราต้องพาพวกเขาไปถึงจุดที่พวกเขาโน้มน้าวตัวเอง” เขาทำให้หงุดหงิดและในเวลาเดียวกันก็วางอุบายให้กับเจ้าหญิงแมรีจากนั้นก็เปิดเผยจิตวิญญาณของเขาต่อเธอด้วยการสารภาพ - เนื้อหาดูเหมือนจริงใจ แต่ออกเสียงด้วยการคำนวณ (Pechorin พูดว่า "สมมติด้วยสายตาที่ซาบซึ้งอย่างลึกซึ้ง") - และบรรลุการประกาศความรัก เกมที่มีเจ้าหญิงไร้เดียงสานี้มีลักษณะโรแมนติกอย่างยิ่ง Pechorin กลายเป็น "ปีศาจเวอร์ชันฆราวาส" "หว่านความชั่วร้ายโดยไม่ต้อง ความพึงพอใจ" 33 Etkind E. G. “ คนใน” และสุนทรพจน์ภายนอก: บทความเกี่ยวกับจิตวิทยาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 อ.: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย, 2541 หน้า 105 . เขาเพลิดเพลินกับเอฟเฟกต์ที่เกิดขึ้น: “ทุกคนสังเกตเห็นความสนุกสนานที่ไม่ธรรมดานี้ และเจ้าหญิงก็ชื่นชมยินดีในใจเมื่อมองดูลูกสาวของเธอ และลูกสาวของฉันมีอาการวิตกกังวล เธอจะใช้เวลาทั้งคืนโดยไม่นอนและร้องไห้ ความคิดนี้ทำให้ฉันมีความสุขมาก: มีช่วงเวลาที่ฉันเข้าใจแวมไพร์... และฉันก็เป็นที่รู้จักในฐานะเพื่อนที่ใจดีและกำลังดิ้นรนเพื่อตำแหน่งนี้!”
นักจิตวิทยาสมัยใหม่สามารถค้นพบลักษณะของ Pechorin ของผู้หลงตัวเองในทางที่ผิด: บุคคลที่ทำให้ตัวเองในอุดมคติและรู้สึกว่าจำเป็นต้องปราบผู้อื่นตามเจตจำนงของเขา บุคคลเช่นนี้ทำให้คู่ครองของเขาสับสนและทำให้หมดแรงซึ่งไม่สามารถแยกทางกับเขาได้ เขาสร้างสนามพลังทางจิตรอบตัวเขาและมั่นใจในความไม่อาจต้านทานได้ - จำไว้ว่า Pechorin หลอกล่อที่ผู้ลักลอบขนของเถื่อนเล่นใส่เขาใน Taman ได้ง่ายเพียงใด (แม้ว่าเขาจะใช้ความระมัดระวังก็ตาม) บุคลิกภาพที่ซับซ้อนของ Pechorin ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงลักษณะเหล่านี้ (ตามกฎแล้วผู้หลงตัวเองในทางที่ผิดจะเลือกเหยื่อหนึ่งรายเป็นเวลานาน) เขามีเกียรติในด้านอื่นๆ หลายประการ แต่เขาตระหนักถึงการกระทำที่ไม่สมควรของตน เป็นเรื่องยากสำหรับเขาที่จะเข้าใจว่าทำไมเวร่าถึงรักเขาซึ่งเข้าใจเขาเพียงคนเดียวจนถึงที่สุดด้วยความชั่วร้ายและจุดอ่อนทั้งหมดของเขา ในขณะเดียวกัน Vera ก็รักเขา "แบบนั้น" - และนี่คือความรักที่แท้จริงและอธิบายไม่ได้เพียงอย่างเดียวในนวนิยายเรื่องนี้
ผู้หญิงของ Lermontov มีความเป็นอิสระแค่ไหน?
“ โดยทั่วไปแล้ว Lermontov ไม่ประสบความสำเร็จในการแสดงตัวละครหญิง แมรี่เป็นหญิงสาวทั่วไปจากนวนิยาย ไร้ซึ่งลักษณะส่วนบุคคลโดยสิ้นเชิง ยกเว้นดวงตา "กำมะหยี่" ของเธอซึ่งอย่างไรก็ตามจะถูกลืมไปในตอนท้ายของนวนิยาย เวร่าถูกประดิษฐ์ขึ้นอย่างสมบูรณ์โดยมีไฝบนแก้มของเธอ “ เบลาเป็นความงามแบบตะวันออกจากกล่องความสุขของชาวตุรกี” - นี่คือวิธีที่ Nabokov รับรองนางเอกของนวนิยายเรื่องนี้ในลักษณะปกติของเขา เบลินสกี้ไม่ชอบ Vera เช่นกัน: “ใบหน้าของเวร่านั้นเข้าใจยากและคลุมเครือเป็นพิเศษ เป็นการเสียดสีผู้หญิงมากกว่าผู้หญิง ทันทีที่คุณเริ่มสนใจและหลงใหลในตัวเธอ ผู้เขียนก็จะทำลายการมีส่วนร่วมและความหลงใหลของคุณทันทีด้วยกลอุบายที่ไร้เหตุผลโดยสิ้นเชิง”
"เคล็ดลับโดยพลการ" นี้ถือเป็นการหลุดลอยที่สำคัญ: เบลินสกี้ไม่พร้อมที่จะเห็นการตัดสินใจอย่างมีสติของผู้เขียนในเรื่อง "ความเด็ดขาด" ของผู้หญิง ในขณะเดียวกัน Vera ก็เป็นนางเอกที่มี "อัตนัย" มากที่สุดของ Lermontov เธอคือผู้ที่ "เป็นผู้นำ" ในความสัมพันธ์กับ Pechorin เธอคือผู้ที่ช่วยวางอุบายกับ Mary และสุดท้ายคือเธอ - คนเดียวเท่านั้น - ที่เข้าใจ Pechorin "อย่างสมบูรณ์พร้อม... จุดอ่อน ความหลงใหลที่ไม่ดีทั้งหมด ” เวร่าเสียสละตัวเองโดยหวังว่าสักวัน Pechorin จะเข้าใจว่าความรักที่เธอมีต่อเขา "ไม่ได้ขึ้นอยู่กับเงื่อนไขใด ๆ "; หลังจากสูญเสีย Vera ไป Pechorin ก็อารมณ์เสียเกือบจะเป็นบ้าและละทิ้งความสงบอันยอดเยี่ยมของเขาทันที
ผู้หญิงคนอื่นๆ ใน A Hero of Our Time นั้นมี "เป้าหมาย" มากกว่ามาก นักวิจัย Zheanne Gait เรียกนางเอกที่ถูก "คนฟุ่มเฟือย" ปฏิเสธในงานโรแมนติกว่าเป็น "ผู้หญิงบังคับ" เธออยู่ใกล้ฮีโร่อย่างแน่นอนและกำหนดคุณสมบัติของเขา ในกรณีนี้เบลาและแมรี่จำเป็นสำหรับพล็อตที่แสดงให้เห็นว่า Pechorin ไม่สามารถรักและได้ ความจงรักภักดี 34 Kahn A. , Lipovetsky M. , Reyfman I. , Sandler S. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ออกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 2018 หน้า 476-477 . “ฉันไม่เคยตกเป็นทาสของผู้หญิงที่ฉันรัก ในทางกลับกัน ฉันได้รับพลังที่อยู่ยงคงกระพันเหนือความตั้งใจและหัวใจของพวกเขาอยู่เสมอ โดยที่ไม่แม้แต่จะพยายามทำเช่นนั้นด้วยซ้ำ<…>ฉันต้องยอมรับว่าฉันไม่ชอบผู้หญิงที่มีอุปนิสัยอย่างแน่นอน นี่มันเรื่องอะไรกัน!..” เพโชรินพูดโอ้อวด “ การไม่พยายาม” คือสมมติว่าไม่จริง แต่วลีเหล่านี้ทัศนคติของฮีโร่ต่อผู้หญิงนั้นชัดเจน เรามาดูกันว่ามีการดำเนินการอย่างไร
ไม่มีอะไรที่ขัดแย้งกันมากไปกว่าจิตใจของผู้หญิง เป็นเรื่องยากที่จะโน้มน้าวผู้หญิงในเรื่องใดๆ คุณต้องทำให้พวกเขาไปถึงจุดที่พวกเขาโน้มน้าวตัวเอง
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
คำอธิบายของ Bela รวมอยู่ใน "มาตรฐานฉบับเต็ม" ชุด" 35 Weil P. L., Genis A. A. คำพูดพื้นเมือง. อ.: KoLibri, 2008. หน้า 112. ถ้อยคำที่เบื่อหูโรแมนติกเกี่ยวกับคอเคซัส: ต่อหน้าเราคือคนป่าเถื่อน "สูงผอม" ซึ่ง "ดวงตาสีดำเหมือนเลียงผาบนภูเขามองเข้าไปในจิตวิญญาณของเรา" ไม่สามารถพูดได้ว่า Bela นิ่งเฉยโดยสิ้นเชิง: เธอเองก็ร้องเพลง "เหมือนคำชม" ให้กับ Pechorin ในช่วงเวลาแห่งความภาคภูมิใจและความโกรธที่ Pechorin เธอจำได้ว่า: "ฉันไม่ใช่ทาสของเขา - ฉันเป็นลูกสาวของเจ้าชาย!.. ”; เธอพร้อมที่จะแก้แค้นให้พ่อของเธอ “ และในตัวคุณที่รักเลือดของโจรไม่ได้นิ่งเงียบ!” - คิดว่า Maxim Maksimych - บุคคลเดียวที่เราเห็นเบลาผ่านสายตา “ เราไม่รู้ว่า Bela Azamat หรือ Pechorin รับรู้อย่างไร…” Alexander Arkhangelsky เตือน“ เราไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในโลกภายในของเธอและทำได้เพียงเดาได้เพียงความสุขอันลึกซึ้งและความแข็งแกร่งของความทุกข์ทรมานของเธอ” เป็นลักษณะเฉพาะที่ครั้งเดียวที่ Bela ที่ถูกยึดครองทำบางสิ่งตามเจตจำนงเสรีของเธอเอง - ไม่เชื่อฟัง Pechorin และออกจากป้อมปราการ - จบลงด้วยการตายของเธอ
อย่างไรก็ตาม หากเบลาไม่ขัดขืน เธอคงตายไปแล้ว เปโครินที่น่าเบื่อหน่ายที่ตามหาเธอมากขนาดนี้ ปัจจุบัน การโน้มน้าวใจของ Pechorin สามารถรวมไว้ในหนังสือเรียนสตรีนิยมเป็นตัวอย่างได้ การกล่าวโทษเหยื่อ จากเหยื่อชาวอังกฤษ - "เหยื่อ" และตำหนิ - "ตำหนิ" การกล่าวโทษเหยื่อหมายถึงสถานการณ์ที่ความรับผิดชอบต่อความรุนแรง ทั้งทางร่างกายหรือจิตใจไม่ได้ตกอยู่กับผู้กระทำความผิด แต่ตกอยู่กับเหยื่อ และ การส่องสว่างด้วยแก๊ส การจัดการทางจิตวิทยาที่ออกแบบมาเพื่อทำให้เหยื่อสงสัยในความเพียงพอของตนเอง ที่มาของคำนี้มีความเกี่ยวข้องกับ หนังฮอลลีวูด Gaslight (1944) ซึ่งพรรณนาถึงความรุนแรงทางจิตใจประเภทนี้ : “...เธอก็รู้ว่าไม่ช้าก็เร็วเธอต้องเป็นของฉัน แล้วทำไมเธอถึงมาทรมานฉันด้วย?<…>เชื่อฉันเถอะ อัลลอฮ์นั้นเหมือนกันทุกเผ่า และหากพระองค์ทรงยอมให้ฉันรักคุณ ทำไมพระองค์ถึงห้ามไม่ให้คุณตอบแทนฉัน?<…>...ฉันอยากให้คุณมีความสุข; และถ้าคุณเศร้าอีกฉันก็จะตาย”; ในที่สุด เขาเสนออิสรภาพให้เธอ แต่ในขณะเดียวกันก็บอกเธอว่าเขากำลังจะเปิดเผยตัวเองให้โดนกระสุนหรือถูกดาบฟาด เบล่าผู้น่าสงสารไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากยอมแพ้
ในตอนแรกเจ้าหญิงแมรีก็ถูกคัดค้านเช่นกัน (“ หากเป็นไปได้ที่จะรวมเบลาและแมรีเป็นบุคคลเดียวนั่นคงเป็นอุดมคติของผู้หญิง!” นักวิจารณ์อุทาน Shevyrev) คำพูดของ Pechorin เกี่ยวกับเธอนั้นดูถูกเหยียดหยาม - แม้แต่คำพูดของ Grushnitsky ที่ว่างเปล่า:“ คุณพูดถึงผู้หญิงที่สวยเหมือนม้าอังกฤษ” ไม่มีอะไรผิดปกติเกี่ยวกับเรื่องนี้ Pechorin กล่าวใน "Taman" ว่า "สายพันธุ์ในผู้หญิงและในม้าเป็นสิ่งที่ดีมาก" ที่เหยียดหยามยิ่งกว่านั้นคือเกมที่เขาเล่นกับแมรี่ แต่เมื่อเกมนี้จบลง แมรี่ก็สามารถเติบโตเกินบทบาทที่ได้รับมอบหมายได้:
-...เห็นไหมว่าฉันต่ำต้อยคุณ ไม่เป็นความจริงหรือแม้คุณจะรักฉันตั้งแต่นี้ไปคุณจะดูถูกฉัน?
เธอหันมาหาฉัน หน้าซีดราวกับหินอ่อน มีเพียงดวงตาของเธอที่เปล่งประกายอย่างน่าอัศจรรย์
“ฉันเกลียดคุณ...” เธอพูด
แต่ในทามาน ความมั่นใจของ Pechorin ที่ว่าผู้หญิงคนใดจะยอมจำนนต่อเขากลับกลายเป็นเรื่องตลกร้ายต่อเขา Pechorin ไม่เพียงมั่นใจในชัยชนะของเขาเท่านั้น แต่ยังตีความความแปลกประหลาดในพฤติกรรมของผู้ลักลอบค้าของเถื่อนซึ่งอาจทำให้เขาสงสัยในจิตวิญญาณของวรรณกรรมโรแมนติก: หญิงสาวที่ "ดุร้าย" ดูเหมือน Ondine จากเพลงบัลลาดของ Zhukovsky สำหรับเขาหรือ ลูกน้องของเกอเธ่ การล่มสลายของการผจญภัยแห่งความรักถูกนำเสนอตามปกติใน Lermontov อย่างแดกดัน แต่ดูเหมือนว่าหน้ากากประชดนี้จะทำให้ผิดหวังที่นี่
V. A. Polyakov เบล่า. ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย M. Yu. Lermontov "ฮีโร่แห่งเวลาของเรา" 1900
ทำไม Maxim Maksimych ถึงอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้?
การเล่นกับถ้อยคำที่เบื่อหู "คนพิเศษ" เราสามารถสรุปได้ว่าในความเป็นจริงแล้ว Maxim Maksimych สมควรได้รับชื่อดังกล่าวในนวนิยายเรื่องนี้ เขาถูกละเลยอย่างต่อเนื่อง: เบล่าที่กำลังจะตายจำเขาไม่ได้ก่อนที่เธอจะเสียชีวิต และสิ่งนี้ทำให้เขารำคาญ Pechorin เมื่อพบเขาอีกครั้งทำให้เขาขุ่นเคืองด้วยความหยาบคายและความเยือกเย็น เขาไม่อยู่ในความเคลื่อนไหวของโครงเรื่องในลักษณะเดียวกับ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" ของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งจงใจ (แต่ไม่สมบูรณ์) ตัดออกจากข้อความ
แต่เช่นเดียวกับ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" Maxim Maksimych บุคคลที่ "ตัวเล็ก" และ "ฟุ่มเฟือย" นั้นเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในระบบตัวละคร เขาคือผู้ที่เปิดตัวกลไกการเล่าเรื่องและมีบทบาทสำคัญในชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ (เขาบอก Pechorin เกี่ยวกับการสนทนาของ Kazbich กับ Azamat พา Bela เดินเล่นบนกำแพงซึ่ง Kazbich จะพบเธอ) ยิ่งไปกว่านั้น เมื่อถึงจุดหนึ่งชะตากรรมของเรื่องราวทั้งหมดของ Pechorin ก็อยู่ในมือของเขา: เมื่อการประชุมไม่พอใจเขาจึงพร้อมที่จะใช้ต้นฉบับของ Pechorin เป็นตลับหมึก
ข้าพเจ้าเข้ามาในชีวิตนี้โดยได้ประสบมาทางจิตใจแล้ว รู้สึกเบื่อหน่าย รังเกียจ เหมือนคนอ่านหนังสือเลียนแบบอันไม่ดีที่ตนรู้จักมานาน
มิคาอิล เลอร์มอนตอฟ
ทั้งผู้สนับสนุนและฝ่ายตรงข้ามของ Lermontov ตั้งข้อสังเกตว่า Maxim Maksimych เป็นภาพที่ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ เบลินสกี้เขียนเกี่ยวกับ“ นักรณรงค์คอเคเซียนประเภทเก่าที่ช่ำชองในอันตรายการทำงานและการสู้รบซึ่งมีใบหน้าสีแทนและเข้มงวดพอ ๆ กับกิริยาของเขาเรียบง่ายและหยาบคาย แต่มีวิญญาณที่ยอดเยี่ยมมีหัวใจสีทอง” และกล่าวว่าคนประเภทนี้ คือ “ ชาวรัสเซียล้วนๆ ผู้ซึ่งโดยคุณธรรมทางศิลปะของการสร้างสรรค์ของเขามีลักษณะคล้ายกับตัวละครดั้งเดิมที่สุดในนวนิยายของวอลเตอร์สก็อตต์และคูเปอร์ แต่ใครในความแปลกใหม่ความคิดริเริ่มและจิตวิญญาณของรัสเซียล้วนๆ ไม่เหมือนพวกเขาเลย ”; นักวิจารณ์จบคำขอโทษด้วยความปรารถนาต่อผู้อ่านว่า “จะได้พบกันบนเส้นทางชีวิตของคุณมากขึ้น มักซิมอฟ มักซิมิช" นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันของ Maxim Maksimych กับหนึ่งใน "คนตัวเล็ก" คนแรกในวรรณคดีรัสเซีย - Samson Vyrin จาก " นายสถานี"; ความเห็นอกเห็นใจของผู้อ่านที่มีต่อ Vyrin ถูกส่งไปยังกัปตันทีมของ Lermontov
แต่นอกเหนือจากโครงเรื่องและการจัดประเภทแล้ว Maxim Maksimych ยังมีหน้าที่ที่สำคัญอีกสองประการ ประการแรก เขาเป็นแหล่งที่มาหลักของข้อมูลชาติพันธุ์วิทยาในเบล เขาเข้าใจภาษาของชาวภูเขาและรู้ขนบธรรมเนียมและศีลธรรมของพวกเขาเป็นอย่างดีแม้ว่าเขาจะตีความพวกเขาจากตำแหน่งของชาวยุโรปผู้วางตัวจนถึงประเด็นที่ว่า "ชาวเอเชียเหล่านี้เป็นสัตว์ร้าย!" ประสบการณ์ของเขาในฐานะ "คอเคเซียนเก่า" ซึ่ง Lermontov สรุปข้อสังเกตของเขาเองและความรู้ของสหายอาวุโสของเขาในการให้บริการรับประกันความน่าเชื่อถือของข้อมูล - ในขณะที่ Lermontov แน่นอนตระหนักถึงทัศนศาสตร์อาณานิคมของตัวละครของเขา บังคับให้เขาพูดสุภาษิตเช่น: “ภูเขาเดียวกันนี้มองเห็นได้จากป้อมปราการจากหมู่บ้าน แต่คนป่าเถื่อนเหล่านี้ไม่ต้องการสิ่งอื่นใด” ประการที่สอง Maxim Maksimych เช่น Doctor Werner ในระบบตัวละครใน "A Hero of Our Time" ทำหน้าที่เป็นตัวถ่วงให้กับร่างของ Pechorin; ความเห็นอกเห็นใจที่จับต้องได้ชัดเจนของผู้เขียนสำหรับตัวละครทั้งสอง (สื่อสารกับ Pechorin และผู้บรรยายที่ไม่ระบุชื่อ) ไม่เพียงหมายความว่าพวกเขาเป็นคนดีและซื่อสัตย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงว่าพวกเขาจำเป็นสำหรับโครงเรื่องและประสานกันด้วย “นี่คือเหตุผลว่าทำไมตัวละครตัวนี้จึงถูกใส่เข้าไปในการเล่าเรื่อง ดังนั้น เมื่อเทียบกับภูมิหลังของเขาแล้ว จุดเริ่มต้นที่ซับซ้อน สับสน แต่มีขนาดใหญ่ของ “Pechorin” จะปรากฏอย่างชัดเจนเป็นพิเศษ” อเล็กซานเดอร์ตั้งข้อสังเกต อาร์คันเกลสค์ 36 Arkhangelsky A. N. วีรบุรุษแห่งคลาสสิก: การศึกษาหลังเลิกเรียนสำหรับผู้ใหญ่ อ.: AST, 2018. หน้า 362. .
V. A. Polyakov แม็กซิม มักซิมิช. ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย M. Yu. Lermontov "ฮีโร่แห่งเวลาของเรา" 1900
สาระสำคัญของข้อพิพาทของ Pechorin กับ Vulich เกี่ยวกับชะตากรรมคืออะไร?
ลวดลายแห่งโชคชะตาปรากฏไม่ทางใดก็ทางหนึ่งในทุกส่วนของ A Hero of Our Time ใน "Fatalist" คำถามที่ว่าชะตากรรมของทุกคนถูกกำหนดไว้แล้วหรือไม่นั้นถูกตั้งเป็น "รอบชิงชนะเลิศ" ความคม" 37 Arkhangelsky A. N. วีรบุรุษแห่งคลาสสิก: การศึกษาหลังเลิกเรียนสำหรับผู้ใหญ่ อ.: AST, 2018. หน้า 359. . การเดิมพันของ Pechorin กับ Vulich มีดังนี้: Vulich อ้างว่ามีชะตากรรมอยู่แล้ว Pechorin อ้างว่าไม่มี; วูลิชนำปืนพกไปที่ขมับของเขาแล้วเหนี่ยวไก: ปืนพกยิงผิด ซึ่งหมายความว่าวูลิชไม่ได้ถูกกำหนดให้ตายในครั้งนี้ และเขาสามารถลองเสี่ยงโชคได้อย่างใจเย็น เห็นได้ง่ายว่าการเดิมพันนี้มีเงื่อนไขแปลก ๆ หากปืนยิงออกไป ใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่านี่คือสิ่งที่ควรจะเกิดขึ้น และ Vulich เดาช่วงเวลาที่ถึงแก่ชีวิตของเขา เรื่องนี้ซับซ้อนเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่า Pechorin ซึ่งเดิมพันกับชะตากรรมนั้นแอบเชื่อในเรื่องนี้จริง ๆ แล้วเขาเห็นว่าบนใบหน้าของ Vulich มีรอยประทับแห่งความตายอยู่ "รอยประทับแปลก ๆ ของชะตากรรมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้" ดังนั้นด้วยการเสนอเดิมพันให้ Vulich เขาจึงพร้อมที่จะกลายเป็นเครื่องมือของชะตากรรมนี้และนำความตายมาสู่คู่ต่อสู้ของเขา
เกมที่ซับซ้อนซึ่งมีโชคชะตานี้เป็นอีกหนึ่งการยืนยันถึงความเป็นคู่ของฮีโร่ ใน Vulich เป็นครั้งแรกที่เขาได้พบกับคนเท่าเทียม: ชายผู้กล้าหาญและเป็นปีศาจ เช่นเดียวกับการล้อเลียน Grushnitsky คู่นี้จะต้องถูกกำจัดและการตายของเขาจะต้องยืนยันความสามารถของ Pechorin ในการรู้ทุกอย่างล่วงหน้า ความรอดของ Vulich ทำให้เขาประหลาดใจ เขาเริ่มเชื่อในชะตากรรมอย่างมีสติ - แม้ว่าปรัชญาที่ไม่เชื่อทั้งหมดของเขาจะต่อต้านสิ่งนี้:
...ฉันรู้สึกตลกเมื่อจำได้ว่าเคยมีคนฉลาดที่คิดว่าเทห์ฟากฟ้ามีส่วนร่วมในข้อพิพาทเล็กๆ น้อยๆ ของเราเกี่ยวกับที่ดินผืนหนึ่งหรือเพื่อสิทธิบางอย่างที่สมมติขึ้น!..<…>และเรา ผู้สืบเชื้อสายที่น่าสงสารของพวกเขา ท่องโลกโดยปราศจากความเชื่อมั่นและความภาคภูมิใจ ปราศจากความสุขและความกลัว เว้นแต่ความกลัวโดยไม่สมัครใจที่บีบคั้นหัวใจเมื่อคิดถึงจุดจบที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เราไม่สามารถเสียสละอันยิ่งใหญ่ได้อีกต่อไป ทั้งเพื่อความดี ของมนุษยชาติ หรือแม้แต่เพื่อความสุขของเราเอง เราจึงรู้ถึงความเป็นไปไม่ได้ และเปลี่ยนจากข้อสงสัยไปสู่ความสงสัยอย่างไม่แยแส...
ความคิดเรื่องชะตากรรมก็ไม่เป็นที่พอใจสำหรับ Pechorin จากมุมมองเชิงปฏิบัติเช่นกัน ท้ายที่สุดเขา "ก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญมากขึ้นเสมอเมื่อเขาไม่รู้ว่ามีอะไรรอเขาอยู่" ไม่นานหลังจากการเดิมพัน Vulich เสียชีวิตด้วยน้ำมือของคอซแซคขี้เมา - และ Pechorin ก็ประหลาดใจกับการแก้ปัญหาข้อพิพาทเกี่ยวกับชะตากรรมโดยไม่คาดคิด: Vulich ซึ่งคิดว่าเขาควรจะมีชีวิตอยู่ต้องตายจริงๆ หลังจากนี้ Pechorin เสี่ยงชีวิตด้วยการช่วยจับฆาตกร Vulich การกระทำนี้มีแรงจูงใจสองเท่าอีกครั้ง: ในด้านหนึ่ง Pechorin ตัดสินใจเช่นเดียวกับ Vulich ที่จะลองเสี่ยงโชค - และเหนือกว่าสองเท่าของเขาที่จะมีชีวิตอยู่โดยที่ Vulich เสียชีวิต ในทางกลับกัน เขาช่วยในการแก้แค้น - และด้วยเหตุนี้จึงแสดงความเคารพต่อผู้ถูกสังหาร
ปืนพกดวลของ Kuchenreuther ประมาณปี 1830
นวนิยายยุคอาณานิคมที่เกิดในแนวโรแมนติกมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประเภทการผจญภัย ในบางกรณี หนังสือเล่มนี้บ่งบอกถึงทัศนคติที่มีอารยธรรม เอาเปรียบ และหยิ่งยโสของวีรบุรุษชาวยุโรปที่มีต่อประชากรพื้นเมือง ข้อความที่มีชื่อเสียงที่สุดในประเภทนี้คือ King Solomon's Mines (1885) ของ Henry Haggard ในกรณีอื่นๆ ตัวแทนของอารยธรรมได้ผูกมิตรกับ "ชาวพื้นเมือง" มีส่วนร่วมในการผจญภัยของพวกเขา และแม้กระทั่งเข้าข้างพวกเขาด้วยซ้ำ ตัวอย่าง ได้แก่ นวนิยายของ Fenimore Cooper ซึ่ง Lermontov คุ้นเคย นวนิยายทั้งสองประเภทมีพื้นฐานมาจากตำนาน - เกี่ยวกับ "คนป่าเถื่อนที่น่ากลัว" และเกี่ยวกับ "คนป่าเถื่อนผู้สูงศักดิ์" “วีรบุรุษในยุคของเรา” เป็นเรื่องยากที่จะจัดเป็นหนึ่งในประเภทเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น ความอ่อนน้อมถ่อมตนอย่างมีอารยธรรมของ Maxim Maksimych ที่มีต่อ "ชาวเอเชีย" และ "ตาตาร์" นั้นถูกบดบังด้วยลักษณะที่น่าขันของ Maxim Maksimych เองและ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" แบ่งปันความคิดโบราณเกี่ยวกับชาวคอเคเชียนค่อนข้างเฉยเมย: เป็นลักษณะเฉพาะที่เมื่อพบว่าตัวเองอยู่ใน กระท่อมที่เต็มไปด้วยนักเดินทางที่ยากจนเขาเรียกพวกเขาว่า "คนน่าสมเพช" และ Maxim Maksimych - "คนโง่"
“ข้อความคอเคเชียน” ของรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 เป็นไปตามข้อกำหนดโรแมนติกสำหรับเนื้อหาวรรณกรรมระดับชาติ ย้อนหลังไปถึงสมัยเชลลิง วรรณกรรมประจำชาติก็ควรจะมีความแปลกใหม่ในตัวเองเช่นกัน โดยธรรมชาติแล้ว สำหรับ Lermontov ตาม Pushkin และ Marlinsky คอเคซัสกลายเป็นพื้นที่ทดสอบที่แปลกใหม่ ความแปลกใหม่ที่นี่มีความสำคัญมากกว่าชาติพันธุ์วรรณนาที่เชื่อถือได้ - ในปี 1851 นิตยสาร Sovremennik มองย้อนกลับไปที่ร้อยแก้วโรแมนติกของรัสเซียด้วยคำว่า:“ การขาดข้อมูลที่เป็นข้อเท็จจริงมักจะเสริมด้วยความงามของสไตล์ดอกไม้ซึ่งกลายเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในคอเคเชียน เรื่องราวที่ครั้งหนึ่งเรื่องราวของคอเคเชียนและสไตล์ชั้นสูงมีความหมายเหมือนกันในภาษารัสเซีย วรรณกรรม" 38 Vinogradov V.V. สไตล์ร้อยแก้วของ Lermontov // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 565 . ตามคำกล่าวของ Viktor Vinogradov คำศัพท์ "คอเคเชียน" ของ Maxim Maksimych "ไม่ได้ไปไกลกว่าชื่อและสูตรทั่วไปในชีวิตประจำวัน: เจ้าชายผู้สงบสุข... kunak, kunatskaya; นักขี่ม้า... saklya, dukhanschitsa, beshmet, giaur, kalym"; และแม้ว่า Maxim Maksimych จะเป็นตัวละครแนวเขตแดนที่ "ใช้มุมมองของคนพื้นเมืองหรือในทางกลับกันก็แปลแนวคิดและการกำหนดท้องถิ่นเป็นภาษารัสเซีย บุคคล" 39 Vinogradov V.V. สไตล์ร้อยแก้วของ Lermontov // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 571-572 . ชื่อชาติพันธุ์ของ Lermontov มีเงื่อนไข: การขาดความแตกต่างระหว่าง Circassians, Chechens และ "Tatars" ทำให้นักวิจารณ์ปวดหัว เลอร์มอนตอฟ 40 Durylin S. N. “ ฮีโร่ในยุคของเรา” โดย M. Yu. Lermontov ความคิดเห็น อ.: อุชเพ็ดกิซ, 1940. . การละเลยโดยไม่รู้ตัวยังปรากฏให้เห็นในสุนทรพจน์ของ Pechorin ซึ่งเรียกว่า Bela peri นั่นคือตัวละครใน Demonology ของชาวเปอร์เซียที่ไม่มีความเกี่ยวข้องกับคอเคซัส
คำอธิบายคอเคซัสของ Lermontov มีความเป็นคู่มากมาย ในด้านหนึ่งเขาพูดด้วยทักษะอันน่าทึ่งเกี่ยวกับยอดเขา แม่น้ำ ช่องเขา; เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับคอเคซัส เขาถ่ายทอดความชื่นชมธรรมชาติของคอเคเซียนอย่างชัดเจน คำอธิบายของเขาน่าทึ่งซึ่งบางครั้งเกือบจะเป็นคำต่อคำตรงกับ "Journey to Arzrum" ของพุชกิน แต่มีสีสันมากกว่าและสมบูรณ์กว่ามาก ความประทับใจเดียวกันนี้สะท้อนให้เห็นใน "The Demon" และ "Mtsyri" ในทางกลับกัน เขาสามารถลดการลงทะเบียนของเขาลง โดยจำได้ว่า "กาน้ำชาเหล็กหล่อเป็นความสุขเพียงอย่างเดียวของฉันในการเดินทาง" หรือแม้กระทั่งราวกับว่ากลัวที่จะถูกเข้าใจผิดว่าเป็นมาร์ลินสกี้โดยปฏิเสธที่จะทำตามแนวเพลงอย่างชัดเจน: "ฉัน 'จะละเว้นคุณจากการบรรยายเกี่ยวกับภูเขา จากเครื่องหมายอัศเจรีย์ที่ไม่มีความหมายใดๆ จากรูปภาพที่ไม่บรรยายถึงสิ่งใดๆ โดยเฉพาะผู้ที่ไม่ได้อยู่ที่นั่น และจากบันทึกทางสถิติที่ไม่มีใครอ่านอย่างแน่นอน” ความเป็นคู่ทั้งหมดนี้เป็นสัญลักษณ์ของทัศนคติที่ไม่มั่นคงของ Lermontov ที่มีต่อความแปลกใหม่ของคอเคเซียนและตำนานโรแมนติก เพื่อแก้ปัญหานี้เขามักจะใช้การประชดเช่นเคย - นี่คือลักษณะที่ "ทามาน" จะปรากฏขึ้นโดยที่ Boris Eikhenbaum กล่าว "สัมผัสที่ไร้เดียงสา" "รุสโซนิยม" 41 Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , Leningrad: สำนักพิมพ์ของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต, 2504 หน้า 279 . หากการพิชิตผู้หญิงคนหนึ่งเพื่อ Pechorin ในทางใดทางหนึ่งขนานกับการพิชิตคอเคซัสดังนั้นใน "ทามาน" การตามล่า "คนป่าเถื่อน" อีกคนก็จบลงด้วยหายนะทางการ์ตูน
แผนที่ของภูมิภาคคอเคซัสจนถึงปี 1832
“ฮีโร่ในยุคของเรา” เชื่อมโยงกับ “Eugene Onegin” อย่างไร?
ความคล้ายคลึงกันครั้งแรกระหว่างวีรบุรุษของพุชกินและเลอร์มอนตอฟนั้นมองเห็นได้ในระดับภายนอกที่สุด: ทั้งนามสกุล Onegin และ Pechorin ไม่มีอยู่จริงและมาจากชื่อของแม่น้ำ - Onega และ Pechora จากสิ่งนี้ Belinsky เขียนว่า "ความแตกต่างของพวกเขาน้อยกว่าระยะห่างระหว่าง Onega และ Pechora มาก": Pechorin คือ "Onegin ในยุคของเรา" เป็นลักษณะที่ในร่างของ "Princess Ligovskaya" Lermontov ครั้งหนึ่งเคยเรียก Pechorin Evgeniy ของเขาอย่างผิดพลาด ความคล้ายคลึงกันของโครงเรื่องก็ชัดเจนเช่นกัน: ความรักของเจ้าหญิงแมรีที่มีต่อ Pechorin ซึ่งเธอเองก็ยอมรับทำให้เรานึกถึงคำสารภาพของทัตยานาต่อโอเนจิน การดวลกับ Grushnitsky เพื่อนอายุน้อยกว่าของ Pechorin สะท้อนการดวลของ Onegin กับ Lensky แม้จะเป็นแรงจูงใจก็ตาม: Onegin เพื่อรบกวน Lensky เต้นรำกับ Olga; Pechorin เบื่อและเล่นตลกกับ Grushnitsky เพื่อความบันเทิงของเขาเอง ในร่างของ Grushnitsky มาตรฐาน "โรแมนติกหยาบคาย" นั้นคล้ายกับ Lensky มาก:
เขาพูดอย่างรวดเร็วและเสแสร้ง: เขาเป็นหนึ่งในคนเหล่านั้นที่มีวลีโอ้อวดสำเร็จรูปสำหรับทุกโอกาสที่ไม่ได้สัมผัสกับสิ่งสวยงามเพียงอย่างเดียวและเป็นคนที่ห่อหุ้มด้วยความรู้สึกที่ไม่ธรรมดาความหลงใหลอันประเสริฐและความทุกข์ทรมานเป็นพิเศษ การสร้างเอฟเฟกต์นั้นเป็นความยินดีของพวกเขา ผู้หญิงต่างจังหวัดที่โรแมนติกชอบพวกเธอเป็นบ้า<…>เป้าหมายของเขาคือการเป็นฮีโร่ของนวนิยาย
<…>...ฉันแน่ใจว่าก่อนจะออกจากหมู่บ้านพ่อของเขา เขาพูดด้วยสายตาเศร้าหมองกับเพื่อนบ้านที่น่ารักบางคนว่าเขาไม่ได้ไปเพียงเพื่อรับใช้ แต่เขากำลังมองหาความตาย เพราะ... ที่นี่ เขาอาจจะ ปิดตาด้วยมือของเขาและพูดต่อเช่นนี้: “ไม่ คุณ (หรือคุณ) ไม่ควรรู้เรื่องนี้! จิตวิญญาณอันบริสุทธิ์ของคุณจะสั่นสะเทือน! และทำไม? ฉันเป็นอะไรสำหรับคุณ! คุณจะเข้าใจฉันไหม? - และอื่น ๆ
ทั้งหมดนี้ไม่ใช่หรือคล้ายกับข้อ "มืดมนและเฉื่อยชา" ของ Lensky ซึ่งพุชกินล้อเลียนบทกวีโรแมนติกยอดนิยมและผลกระทบที่มากเกินไปในความสัมพันธ์ส่วนตัว (ต่อมาการเทเพื่อนบ้านที่น่ารักเหล่านี้ถูกล้อเลียนโดย Goncharov ใน "ประวัติศาสตร์ธรรมดา" ). คำว่า "ล้อเลียน" ไม่ได้พูดซ้ำที่นี่โดยเปล่าประโยชน์: "เจ้าหญิงแมรี" เองก็มีความสัมพันธ์แบบล้อเลียนบางส่วนกับ "ยูจีนโอเนจิน"
ความสัมพันธ์
42
Svyatopolk-Mirsky D. P. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์ Svinin and Sons, 2014 หน้า 253
ซึ่งไม่ได้ยกเลิกความชื่นชมของ Lermontov ที่มีต่อพุชกิน เพื่อให้เข้าใจสิ่งนี้เรามาดูกันว่าฮีโร่ของ Lermontov แตกต่างจากของพุชกินอย่างไร มีความเป็นคู่ในการถ่ายภาพบุคคลทางจิตวิทยา ซึ่งเป็นหลักการเน้นความมืดมิดบางประการ เมื่อกลับไปสู่ความคล้ายคลึงกันทางอุทกวิทยาเราสามารถนึกถึงคำพูดของ Boris Eikhenbaum:“ Onega ไหลอย่างราบรื่นไปในทิศทางเดียวสู่ทะเล เตียงของ Pechora สามารถเปลี่ยนได้หรูหราเป็นภูเขาที่มีพายุ
แม่น้ำ"
43
Eikhenbaum B.M. บทความเกี่ยวกับ Lermontov M. , Leningrad: สำนักพิมพ์ของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต, 2504 หน้า 235
. แน่นอนว่า Lensky ไม่สามารถมีความใจร้ายในจิตวิญญาณของ Grushnitsky ซึ่งเป็นคนแรกที่แพร่ข่าวซุบซิบสกปรกเกี่ยวกับ Pechorin และ Mary ซึ่งปฏิเสธเขาแล้วต้องการหลอก Pechorin ตามคำแนะนำของสหายโดยไม่บรรจุปืนพกของเขา เช่นเดียวกับ Pechorin: ดังที่นักปรัชญา Sergei Kormilov เขียนว่า "เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการว่า Onegin บนระเบียงบ้านของคนอื่นแอบมองเข้าไปในหน้าต่างของ Tatiana และ Pechorin ออกจาก Vera ภรรยาของคนอื่นในลักษณะนี้สนองความอยากรู้อยากเห็นของเขาโดย มองเข้าไปในห้อง
“ วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” เชื่อมโยงกับบทกวีของ Lermontov อย่างไร
ความคล้ายคลึงระหว่างนวนิยายกับเนื้อเพลงของ Lermontov ได้รับการสังเกตมากกว่าหนึ่งครั้งรวมถึงในระดับโครงสร้างด้วย Anna Zhuravleva เชื่อว่านวนิยายของ Lermontov ไม่เพียงแต่รวมกันเป็นหนึ่งเดียวเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึง "ลวดลายทางวาจาและความหมายที่เป็นลักษณะเฉพาะของกวีนิพนธ์ของ Lermontov... ในลักษณะเดียวกับบทกวีโคลงสั้น ๆ ที่รวมกัน" วงจร" 46 Zhuravleva A.I. Lermontov ในวรรณคดีรัสเซีย ปัญหาของบทกวี อ.: ความก้าวหน้า-ประเพณี, 2545. หน้า 204. . ก่อนหน้านี้ Nabokov สังเกตเห็นว่าการซ้อนความฝันและการเปลี่ยนมุมมองในบทกวี "ความฝัน" ("ในความร้อนเที่ยงวันในหุบเขาดาเกสถาน ... ") "นั้นคล้ายกับการผสมผสานของเรื่องราวทั้งห้าเรื่องที่ สร้างนวนิยายของ Lermontov”
ความใกล้ชิดทางจิตใจของ Pechorin กับ Lermontov ทำให้นวนิยายเรื่องนี้ทับซ้อนกับเนื้อเพลงของ Lermontov อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้นในบทกวีตอนต้น "1831, 11 มิถุนายน" เราจึงสามารถเห็นแรงจูงใจของบทพูดที่สารภาพบาปของ Pechorin ความเป็นคู่ของเขาและความเข้าใจผิดจากคนรอบข้าง:
จิตวิญญาณของฉันฉันจำได้ตั้งแต่วัยเด็ก
ฉันกำลังมองหาบางสิ่งที่ยอดเยี่ยม ฉันรัก
ความเย้ายวนของแสงทั้งหมด แต่ไม่ใช่แสง
ซึ่งฉันมีชีวิตอยู่ได้เพียงไม่กี่นาที...ไม่มีใครเห็นคุณค่าของฉันบนโลกนี้
และฉันก็เป็นภาระให้กับตัวเองและคนอื่นด้วย
ความเศร้าโศกเดินอยู่บนคิ้วของฉัน
ฉันเย็นชาและภูมิใจ และแม้กระทั่งความชั่วร้ายฉันดูเหมือนกับฝูงชน แต่เธอทำได้จริงๆ
ฉันควรกล้าเจาะใจฉันไหม?
ทำไมเธอต้องรู้ว่ามีอะไรอยู่ในนั้น?
ที่นั่นมีไฟหรือความมืด - เธอไม่สนใจ
ฮีโร่ของบทกวีพบความปลอบใจในธรรมชาติเท่านั้นและคำอธิบายของ Pechorin เกี่ยวกับธรรมชาติของคอเคซัสก็สะท้อนเนื้อเพลงของ Lermontov เปรียบเทียบ: “มันสนุกที่ได้อยู่ในดินแดนแบบนี้! ความรู้สึกน่ายินดีบางอย่างไหลผ่านเส้นเลือดของฉัน อากาศสะอาดสดชื่นเหมือนจูบเด็ก...” และ “อากาศที่นั่นบริสุทธิ์เหมือนคำอธิษฐานของเด็ก / และผู้คนก็เหมือนกับนกที่เป็นอิสระ ใช้ชีวิตอย่างไร้กังวล” ความสัมพันธ์ของฮีโร่กับผู้คนที่มีภูมิหลังนี้เป็นผลมาจากการระคายเคือง: เมื่ออยู่ในหมู่พวกเขา Pechorin ไม่สามารถแสดง "ตัวตนที่แท้จริงของเขา" ได้ ในทำนองเดียวกันพระเอกของบทกวีของ Lermontov นึกถึงวัยเด็กที่ยอดเยี่ยม (ตอนเด็กเขาเป็น "เจ้าผู้มีอำนาจทุกอย่างในอาณาจักรมหัศจรรย์") รู้สึกหงุดหงิดกับสังคมที่เขาถูกบังคับให้เป็น: "โอ้ ฉันอยากจะสับสนขนาดไหน ความสนุกสนานของพวกเขา / และขว้างท่อนเหล็กเข้าตาพวกเขาอย่างกล้าหาญ / ราดด้วยความขมขื่นและความโกรธ!.. ”
ฉันดูเศร้ากับคนรุ่นของเรา!
อนาคตของเขาจะว่างเปล่าหรือมืดมน
ขณะเดียวกันภายใต้ภาระแห่งความรู้และความสงสัย
มันจะแก่ชราเมื่อไม่มีการใช้งาน
เรารวยแทบหลุดจากเปล
ด้วยความผิดพลาดของบรรพบุรุษของเราและจิตใจที่ล่วงลับไปแล้ว
และชีวิตก็ทรมานเราเหมือนทางเรียบที่ไม่มีเป้าหมาย
เหมือนงานเลี้ยงในวันหยุดของคนอื่น
“ฉันเข้ามาในชีวิตนี้โดยได้สัมผัสกับมันทางจิตใจแล้ว ฉันก็รู้สึกเบื่อหน่ายและรังเกียจเหมือนคนอ่านหนังสือเลียนแบบที่ไม่ดีที่เขารู้จักมานานแล้ว” เพโชรินเห็นด้วย
ที่นี่ "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" เปลี่ยนความคิดของเขาไปสู่พายุหิมะอันยิ่งใหญ่: "และคุณผู้ถูกเนรเทศร้องไห้เกี่ยวกับสเตปป์ที่กว้างใหญ่ไพศาลของคุณ!" แต่ Lermontov เขียนเกี่ยวกับเมฆแห่งสวรรค์: "คุณเร่งรีบราวกับเหมือนฉัน เนรเทศ / ด้วยรักเหนือไปทางทิศใต้” ที่นี่ Pechorin ทำลาย Bela และปีศาจก็ทำลาย Tamara ในบทกวี "อิชมาเอลเบย์" เราจะพบคำอธิบายของประเพณีคอเคเซียนคล้ายกับคำอธิบายจากนวนิยาย... ตัวอย่างของการโทรแบบม้วนยังคงสามารถทวีคูณได้ แต่เป็นที่ชัดเจนว่ามีความเชื่อมโยงที่แน่นแฟ้นระหว่าง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" " และบทกวีของ Lermontov ในท้ายที่สุดก็มีบทกวีในนวนิยายเรื่องนี้: "ผู้แต่ง - ผู้จัดพิมพ์" แปลเพลงของ Kazbich เป็นภาษารัสเซียอย่างไม่มีนิสัยและ Pechorin ก็เขียนเพลงของผู้ลักลอบขนของเถื่อน ทั้งสองเพลงมีความโดดเด่นด้วยสไตล์ของบทกวีพื้นบ้าน: เพลงของ Kazbich ใช้สูตรพื้นบ้านทั่วไป (“ ทองคำจะซื้อภรรยาสี่คน / ม้าที่ห้าวหาญไม่มีราคา”) และในบรรทัดสุดท้ายรูปแบบจังหวะ - การปล่อยหนึ่งพยางค์ - สร้างความประทับใจในสุนทรพจน์บทกวีที่เสรีและไม่มีหนังสือ เพลง "ของแท้" ของผู้ลักลอบนำเข้าเขียนด้วยฝีเท้าที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง กลอนพื้นบ้าน(“ราวกับมีเจตจำนงเสรี - / บนทะเลสีเขียว / เรือทุกลำ / เรือใบสีขาวแล่น…”) ด้วย
Pechorin ทำอะไรในเปอร์เซีย?
Pechorin เสียชีวิตขณะกลับจากเปอร์เซีย คำทำนายของ Maxim Maksimych ที่ว่าเขาจะจบลงอย่างเลวร้ายก็เป็นจริงเช่นนี้ Pechorin ใน "Bel" กล่าวว่า: "ฉันจะไปโดยเร็วที่สุด - ไม่ใช่ไปยุโรปพระเจ้าห้าม! “ฉันจะไปอเมริกา ไปอาระเบีย ไปอินเดีย และบางทีฉันอาจจะตายที่ไหนสักแห่งบนถนน!” และมันก็เกิดขึ้น; Pechorin ซึ่งถูกทำนายว่าจะตาย "จากภรรยาที่ชั่วร้าย" จินตนาการถึงความตายอีกครั้งสำหรับตัวเขาเอง
ในบทความของเขา“ ทำไม Pechorin ถึงไป เปอร์เซีย? 47 Ermolenko S.I. ทำไม Pechorin ถึงไปเปอร์เซีย? // ชั้นเรียนภาษาศาสตร์ ที.วี. ฉบับที่ 17. 2550. หน้า 41-48. นักปรัชญา Svetlana Ermolenko สรุปคำตอบที่เป็นไปได้สำหรับคำถามนี้ ผู้วิจารณ์นวนิยาย Sergei Durylin เชื่อว่าสำหรับ Pechorin การเดินทางไปเปอร์เซียซึ่งอยู่ในเขตผลประโยชน์ทางการฑูตของรัสเซียเป็นวิธีที่สะดวกสบายในการ "ดับความอยากทางตะวันออกที่รวบรวมมาจากไบรอน" และในขณะเดียวกันก็หลบหนี จาก "ค่ายทหาร Nikolaevshchina" Boris Eikhenbaum ตามทฤษฎีของเขาเกี่ยวกับการหลอกลวงของ Pechorin เห็นว่าสิ่งนี้ไม่ใช่ความตั้งใจ แต่เป็นการแสดงออกของ "อารมณ์หลังการหลอกลวงที่มีลักษณะเฉพาะ" (Venevitinov ต้องการไปเปอร์เซียไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต "ในอาระเบียในอิหร่านด้วยทองคำ ” Izhorsky ฮีโร่ในละครของ Kuchelbecker กำลังมองหาความสุข ). Ermolenko คัดค้าน Durylin: เมื่อเปรียบเทียบกับสมัยของ Griboyedov สถานการณ์ทางการเมืองในเปอร์เซียมีความซับซ้อนมากยิ่งขึ้น - สถานที่เหล่านี้เป็น "โรงละครแห่งปฏิบัติการทางทหารอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19" ดังนั้น Pechorin จึงสามารถแสวงหาความตายได้อย่างมีสติ อย่าลืมว่าเหตุการณ์ของ "เบล่า" เป็นการผจญภัยครั้งสุดท้ายของ Pechorin ตามเหตุการณ์โดยตรง ค่อนข้างเป็นไปได้ที่ตัวละคร Byronic ของเขาจะพัง: เมื่อ Maxim Maksimych ทำให้เขานึกถึง Bel Pechorin ก็หน้าซีดและหันไป เขาไม่ต้องกังวลกับชะตากรรมของบันทึกของเขาอีกต่อไป ซึ่งตามที่เขาเคยเชื่อควรจะกลายเป็น "ความทรงจำอันล้ำค่า" สำหรับเขา ตอนนี้เขามีทางเดียวเท่านั้น - สู่ความตาย
ความเกี่ยวพันของเปอร์เซียกับความตายน่าจะเตือนผู้อ่านฆราวาสถึงการตายของ Griboedov ในกรุงเตหะราน หนึ่งในตอนหลักของ "Travel to Arzrum" ซึ่ง Lermontov อาศัยอย่างชัดเจนคือการพบกับพุชกินกับ "ผู้กินเห็ด" ที่ตายแล้วและดังนั้นเราจึงมีการอ้างอิงถึงงานของพุชกินอีกครั้ง (Boris Eikhenbaum เชื่อว่าด้วยวิธีนี้ Lermontov จ่าย ส่วยให้พุชกิน "ครึ่งศักดิ์ศรี") เป็นที่รู้กันว่า Lermontov กำลังจะเข้ารับตำแหน่ง นวนิยายใหม่"จากชีวิตคอเคเซียน", "จากสงครามเปอร์เซีย"; ในนวนิยายเรื่องนี้เขาต้องการอธิบายการตายของ Griboyedov Ermolenko ดึงความสนใจ: พุชกินบ่นว่า Griboedov "ไม่ทิ้งบันทึกของเขา"; Pechorin ซึ่งไม่เหมือนกับ Griboedov เลยเพิ่งทิ้งบันทึกของเขาไว้เพื่อให้คนอื่นอ่าน "เรื่องราวของจิตวิญญาณ" ของเขา
สุดท้ายนี้ พิจารณาอีกประการหนึ่ง “อเมริกา อาระเบีย อินเดีย” และแม้แต่เปอร์เซีย ที่ Pechorin พยายามดิ้นรน ไม่ใช่แค่พื้นที่แปลกใหม่สำหรับชาวรัสเซียเท่านั้น แต่ยังไม่ได้รับการสำรวจเลย นี่คือ "โลกอื่น" ชนิดหนึ่งซึ่งเป็นโลกอื่น ปรากฎว่าเปอร์เซียสำหรับ Pechorin เป็นสัญญาณแห่งความตายแบบเดียวกับที่อเมริกามีไว้สำหรับวีรบุรุษของ Dostoevsky ผู้สืบทอดประเพณีทางจิตวิทยาและการดำรงอยู่ของ Lermontov
บรรณานุกรม
- Arkhangelsky A. N. วีรบุรุษแห่งคลาสสิก: การศึกษาหลังเลิกเรียนสำหรับผู้ใหญ่ อ.: AST, 2018.
- Vinogradov V.V. สไตล์ร้อยแก้วของ Lermontov // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 517–628
- Ginzburg L. Ya. เกี่ยวกับร้อยแก้วทางจิตวิทยา เกี่ยวกับฮีโร่วรรณกรรม เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: อัซบูก้า, อัซบูก้า-แอตติคัส, 2016.
- Gurevich A. M. พลวัตแห่งความสมจริง (ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19): คู่มือสำหรับครู อ.: การ์ดาริกา, 1995.
- Drozda M. โครงสร้างการบรรยายของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" // Wiener Slawistischer Almanach บด. ที่สิบห้า 1985 ส. 5–34.
- Durylin S. N. “ ฮีโร่ในยุคของเรา” โดย M. Yu. Lermontov ความคิดเห็น อ.: อุชเพ็ดกิซ, 1940.
- Ermolenko S.I. ทำไม Pechorin ถึงไปเปอร์เซีย? // ชั้นเรียนภาษาศาสตร์ ที.วี. ฉบับที่ 17. 2550. หน้า 41–48.
- Zhuravleva A.I. Lermontov ในวรรณคดีรัสเซีย ปัญหาของบทกวี อ.: ความก้าวหน้า-ประเพณี, 2545.
- Kiyko E.I. “ ฮีโร่ในยุคของเรา” โดย Lermontov และประเพณีทางจิตวิทยาในวรรณคดีฝรั่งเศส // Lermontov Collection ล.: Nauka, 1985. หน้า 181–193.
- Kormilov S.I.M.Yu. Lermontov // วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19–20: ใน 2 เล่ม ต. 1. ม.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมอสโก, 2544. หน้า 137–173
- Naidich E.E. “ ฮีโร่ในยุคของเรา” ในการวิจารณ์ของรัสเซีย // Lermontov M. Yu. ฮีโร่ในยุคของเรา อ.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2505 หน้า 163–197
- Ovsyaniko-Kulikovsky D. N. M. Yu. Lermontov เนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีการประสูติของกวีผู้ยิ่งใหญ่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือ “Prometheus” โดย N. N. Mikhailova, .
- Perlmutter L. B. ภาษาของ M. Yu. ร้อยแก้วของ Lermontov // ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ของ M. Yu. Lermontov: การวิจัยและวัสดุ: การรวบรวม อันดับแรก. อ.: OGIZ; GIHL, 1941, หน้า 310–355.
- Potapova G. E. การศึกษาของ Lermontov ในบริเตนใหญ่และสหรัฐอเมริกา // ความคิดสร้างสรรค์ของ M. Yu. Lermontov ในบริบทของวัฒนธรรมสมัยใหม่ SPb.: RKhGA, 2014. หน้า 232–248.
- Sartakov E. V. S. A. Burachok - นักวิจารณ์นวนิยายโดย M. Yu. Lermontov "ฮีโร่แห่งเวลาของเรา" // แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก เซอร์ 10. วารสารศาสตร์. 2558. ฉบับที่ 6. หน้า 193–203.
- Skabichevsky A. M. M. Yu. Lermontov กิจกรรมชีวิตและวรรณกรรมของเขา อ.: ไดเร็คมีเดีย, 2558.
- Svyatopolk-Mirsky D. P. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์ Svinin และ Sons, 2014
- Tomashevsky B.V. ร้อยแก้วของ Lermontov และประเพณีวรรณกรรมยุโรปตะวันตก // มรดกทางวรรณกรรม ต. 43/44: M. Yu. Lermontov หนังสือ I. M.: สำนักพิมพ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, 2484 หน้า 469–516 (แปลตรงตัวว่า มรดก ต. 43/44)
- Shchegolev P. E. หนังสือเกี่ยวกับ Lermontov: มี 2 ฉบับ ฉบับที่ 2. ล.: ไพรบอย, 2472.
- Etkind E. G. “คนใน” และสุนทรพจน์ภายนอก: บทความเกี่ยวกับจิตวิทยาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 อ.: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย, 2541
- Kahn A. , Lipovetsky M. , Reyfman I. , Sandler S. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ออกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 2018
รายการอ้างอิงทั้งหมด