เลนส์มุมกว้าง การเลือกเลนส์มุมกว้างสำหรับ Canon
บทความนี้จะกล่าวถึงวิธีการใช้เลนส์มุมกว้างอย่างเหมาะสม นอกจากนี้ยังมีการกล่าวถึงคุณสมบัติบางอย่างของงานของพวกเขาด้วย บ่อยครั้งที่มีการใช้เลนส์มุมกว้างเพื่อวัตถุประสงค์ดังต่อไปนี้:
- เมื่อคุณต้องการขยายทิวทัศน์ให้มีพื้นที่มากขึ้น เช่น เมื่อถ่ายภาพทิวทัศน์เมือง
- เมื่อเป็นที่พึงปรารถนาที่ช่างภาพจะไม่มีใครสังเกตเห็นขณะถ่ายภาพบนท้องถนน
มีเส้นทแยงมุม 100 องศา และกว้าง 88 (ของเฟรม 35 มม. ปกติ)
เลนส์มุมกว้างทำงานอย่างไร? คุณสมบัติของพวกเขา
พวกเขามีความจุขนาดใหญ่ ดังนั้นวัตถุที่แสดงในภาพถ่ายจึงลดขนาดลงครึ่งหนึ่ง นี่คือข้อแตกต่างระหว่างการถ่ายภาพกับเลนส์มาตรฐานทั่วไป พูดง่ายๆ ก็คือ ไม่ควรใช้มุมกว้างในการถ่ายภาพทิวทัศน์ภูเขา เนื่องจากจะให้รายละเอียดมากเกินไป
ปัญหานี้สามารถแก้ไขได้ คุณควรเพิ่มวัตถุขนาดใหญ่ลงในกรอบที่ปรากฏอยู่เบื้องหน้า สิ่งเหล่านี้อาจเป็น:
- พุ่มไม้;
- แอ่งน้ำบนถนน
สิ่งนี้จะสร้างเอฟเฟกต์ของจุดที่เคลื่อนไหวซึ่งผู้ชมสามารถจับตาดูได้
เมื่อใช้เลนส์มุมกว้าง ความบิดเบี้ยวของแสงอาจปรากฏในภาพถ่าย สิ่งเหล่านี้คือความโค้งรูปทรงกระบอก (การบิดเบี้ยว) ปรากฏอยู่บริเวณรอบนอกของเฟรม แต่คุณไม่ควรพูดว่าคุณภาพของภาพถ่ายลดลงเนื่องจากเอฟเฟกต์นี้ บางครั้งมันก็เกิดขึ้นในทางกลับกัน การจัดองค์ประกอบภาพจะดูสบายตามากขึ้นโดยมีส่วนบิดเบือนของลำกล้อง หากไม่อยากโก่งพื้นที่ก็ลองมองดูใกล้ๆ เพื่อไม่ให้มีต้นไม้หรือมุมบ้านตามขอบ พวกเขาจะโค้งงอมาก ต้องถือกล้องในแนวนอนให้พอดี เพราะจะมีสิ่งกีดขวางในแนวตั้งได้
เลนส์มุมกว้างมีแสงสะท้อนเพิ่มขึ้น ดังนั้น คุณจึงต้องตรวจสอบตำแหน่งของดวงอาทิตย์เมื่อถ่ายภาพในวันที่มีแสงแดดจ้า ใช้เลนส์ฮูดถ้าเป็นไปได้ หากคุณยังไม่มีมันในอุปกรณ์ของคุณ แสดงว่าคุณกำลังเผชิญกับความท้าทายเล็กน้อย เนื่องจากเลนส์มุมกว้างมีขนาดใหญ่ (77 มม. ขึ้นไป) การเลือกฮู้ดและฟิลเตอร์จึงทำได้ยาก หากคุณพบพวกมัน คุณจะต้องเสียค่าใช้จ่ายในจำนวนที่เหมาะสม
เลนส์มุมกว้างของ Canon เมื่อใช้ร่วมกับเลนส์โฟกัสสั้นจะมีประโยชน์เฉพาะเจาะจง เนื่องจากท้องฟ้ามีโพลาไรเซชันที่ไม่สม่ำเสมอในมุมกว้าง จุดสีน้ำเงินเข้มจึงจะปรากฏขึ้น หากคุณต้องการถ่ายภาพทิวทัศน์แนวนอนพร้อมท้องฟ้า ไม่แนะนำให้ใช้มุมกว้างพร้อมโพลาไรเซอร์ หากคุณยังอยากลอง คุณก็ควรเลือกแบบที่มีห่วงพันผ้าพันแผลแบบแคบ ผลิตมาสำหรับเลนส์มุมกว้างโดยเฉพาะและป้องกันไม่ให้เงาเล็ดลอดเข้ามาที่มุมกรอบภาพ
สำหรับเลนส์ถ่ายภาพดังกล่าว การใช้แฟลชในตัวกล้องพร้อมกับตัวเลือกระยะฉายภาพระยะสั้นจะไม่ได้ผล แสงแฟลชที่อ่อนจะไม่สามารถส่องไปยังพื้นที่ขนาดใหญ่ได้ และจะตั้งอยู่ใกล้กับเลนส์ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่ จึงจะมีจุดดำเป็นรูปครึ่งวงกลมในภาพ สิ่งนี้จะเกิดขึ้นเนื่องจากเลนส์จะสร้างเงาจากแฟลช เธอเข้าไปในกรอบจากด้านล่าง
แน่นอนว่าไม่ใช่แค่เลนส์มุมกว้างเท่านั้นที่ทำให้เกิดเงา แต่ประเภทอื่นๆ ก็ทำได้เช่นกัน จริงอยู่เนื่องจากมุมรับภาพที่เล็กกว่าจึงไม่ตกอยู่ในเฟรม
วิธีแก้ปัญหานี้คือการเพิ่มหรือใช้แฟลชนอกกล้อง
ฉันควรเลือกเลนส์มุมกว้างตัวใดสำหรับ Nikon กล้อง SLR จากผู้ผลิตรายนี้สามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม รุ่นต่างๆ ตั้งแต่กล้องสมัครเล่นไปจนถึง D500 จะมีเซนเซอร์ภาพ APS-C ที่เล็กกว่า (Nikon เรียกว่า DX) ในขณะที่กล้องรุ่นเก่ากว่า D610 จะมีเซนเซอร์ฟูลเฟรม (FX)
การเลือกเลนส์ต้องเป็นไปตามขนาดเซนเซอร์ เนื่องจากเลนส์มุมกว้างพิเศษฟูลเฟรมจะไม่สามารถให้มุมมองที่ต้องการในกล้อง APS-C
ข้อแตกต่างก็คือ คุณสามารถใช้ออปติกรูปแบบ DX ที่เล็กกว่ากับกล้อง FX ฟูลเฟรมที่มีความละเอียดต่ำกว่าได้ มันไม่เหมาะ แต่ถ้าใช้กับรุ่น DX (เช่น เลนส์ เป็นต้น) แล้วเจ้าของอัพเกรดเป็น FX ก็ควรจะยังใช้งานได้
ซิกม่า 10-20/3.5
เลนส์นี้มอบการผสมผสานอันยอดเยี่ยมของประสิทธิภาพ ลักษณะทางเทคนิคและคุณภาพ ราคา $399.99 โดยมีค่ารูรับแสงสูงสุดคงที่และไม่มีระบบป้องกันภาพสั่นไหว
มันใหม่กว่า ใหญ่กว่า และดีกว่าเลนส์มุมกว้างพิเศษรุ่นดั้งเดิมที่คุณยังหาซื้อได้ และไม่ได้แพงกว่ารุ่นก่อนมากนัก นี่คือออปติกรูรับแสงสูงคุณภาพสูงระดับมืออาชีพพร้อมการซูมอัลตราโซนิคแบบวงแหวนที่เงียบสงบและไดอะแฟรมเจ็ดใบมีด รุ่นนี้ค่อนข้างน่าประทับใจและมีเกลียวสำหรับฟิลเตอร์ขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 82 มม. ตามความคิดเห็นของผู้ใช้ ความคมชัดและความเปรียบต่างนั้นยอดเยี่ยมและสม่ำเสมอในทุกทางยาวโฟกัส สีของขอบได้รับการควบคุมอย่างดี โดยความผิดเพี้ยนจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนที่ปลายช่วงสั้นเท่านั้น นี่คือเลนส์ที่ยอดเยี่ยมสำหรับกล้องรูปแบบขนาดเล็กอื่นๆ ที่มีอัตราส่วนราคาต่อคุณภาพที่ดีเยี่ยม
ซิกม่า 8-16/4.5-5.6
มีมุมมองที่กว้างอย่างไม่น่าเชื่อและโฟกัสอัตโนมัติที่ราบรื่นด้วยการซูมเพียง 2 เท่าและไม่มีวงแหวนฟิลเตอร์
เลนส์ Sigma 10-20/3.5 มีความคล้ายคลึงกับเลนส์สมัยใหม่คลาสสิกเล็กน้อยในด้านคุณสมบัติ ประสิทธิภาพ และราคา แต่หากคุณต้องการเลนส์มุมกว้าง เลนส์รุ่นนี้ก็ยังคุ้มค่าที่จะให้ความสนใจ มีการซูมเพียง 2 เท่า แต่ด้วยทางยาวโฟกัสเหล่านี้ การเพิ่มขึ้น 2 มม. ทำให้เกิดความแตกต่างอย่างมากในมุมมองของภาพ เลนส์ค่อนข้างยาวเนื่องจากมีฮูดติดอยู่ในตัวกล้อง แต่โครงสร้างดีมาก และวงแหวนซูมทำงานได้อย่างราบรื่น เช่นเดียวกับระบบ AF อัลตราโซนิก ตามที่ผู้ใช้ระบุ ข้อเสียเพียงอย่างเดียวของมุมกว้างพิเศษคือการบิดเบี้ยวของลำกล้องที่เห็นได้ชัดเจนกว่าที่ปลายล่างสุดของช่วง แต่ในฐานะที่เป็นออปติกที่ให้มุมมองที่กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จึงไม่มีใครเทียบได้
Nikon AF-S DX 10-24/3.5-4.5G
เช่นเดียวกับเลนส์อื่นๆ ที่เหมาะกับ Nikon รุ่นนี้เมื่อเปรียบเทียบกับเลนส์ของบริษัทอื่นที่คล้ายคลึงกัน ดูเหมือนว่าจะมีราคาแพงเกินไป (796.95 ดอลลาร์) สิ่งที่ชอบคือการมีซูม 2.4 เท่าเหมือนกับ Tamron 10-24 มม. แม้ว่าอย่างหลังจะมีราคาเกือบครึ่งราคาก็ตาม แต่คุณภาพการประกอบและการออกแบบของ Nikon นั้นยอดเยี่ยม ด้วยระบบโฟกัสอัตโนมัติแบบอัลตราโซนิกที่ทำให้การตั้งค่ารวดเร็ว เงียบ และราบรื่น พร้อมด้วยการควบคุมที่ยอดเยี่ยม ความคมชัดของภาพที่รูรับแสงกลางไม่ได้น่าประทับใจไปกว่าเลนส์คู่แข่งอื่นๆ ส่วนใหญ่ แต่ผู้ผลิตยังคงรักษาความคมชัดไว้เมื่อเปิดกว้าง และภาพยังคงคมชัดที่มุมของเฟรม วิกเนตยังได้รับการควบคุมค่อนข้างดี
โทคิน่า AT-X Pro 12-28/4 DX
เลนส์มุมกว้างสำหรับ Nikon นี้มีขนาดอย่างน้อย 12 มม. ถึงแม้จะไม่ใช่ 'มุมกว้าง' เท่ากับเลนส์คู่แข่งส่วนใหญ่ แต่ให้การซูมสูงสุดที่ใหญ่กว่าซึ่งให้ความคล่องตัวมากกว่า ให้ความรู้สึกเชื่อถือได้และมีระบบ AF เงียบ SD-M ใหม่ที่ใช้ระบบ GMR (Giant Magnetoresistance) ตามความคิดเห็นของลูกค้า เลนส์ยังคงขาดโหมดแมนนวลแบบเต็มเวลา แต่คุณสามารถเปลี่ยนจากการโฟกัสแบบแมนนวลเป็นการโฟกัสอัตโนมัติได้อย่างรวดเร็ว และในทางกลับกันโดยใช้สวิตช์บนเลนส์ จำนวนความผิดเพี้ยนของลำกล้องเป็นเรื่องที่น่าผิดหวังเมื่อตั้งค่าการซูมขั้นต่ำ แต่ที่ทางยาวโฟกัสยาวแทบจะไม่ปรากฏเลย ความคมถือว่าน่านับถือแม้ว่าจะไม่ได้ดีเท่ากับ Tokina 11-16 mm. ก็ตาม
Tokina AT-X Pro 11-16/2.8 DX II
การซูม 1.45 เท่าเพียงเล็กน้อยที่ความยาวโฟกัสต่ำสุดและสูงสุดนั้นไม่น่าประทับใจ แต่สเปคที่ทำให้แตกต่างจากที่อื่นคือรูรับแสง f/2.8 ที่กว้างที่สุด ซึ่งยังคงความสม่ำเสมอตลอดทั้งช่วง ทำให้สิ่งนี้เป็นหนึ่งในตลาดที่สว่างที่สุด การอัปเดตเป็นรุ่นก่อนหน้านี้ประกอบด้วยมอเตอร์ AF ซึ่งช่วยให้ใช้กับกล้อง Nikon ราคาถูก เช่น D3300 และ D5500 ซึ่งไม่มีมอเตอร์ AF ในตัว ความคมชัดดีตลอดช่วงการซูม แม้ว่าขอบสีจะมากเกินไปเล็กน้อยและระดับความผิดเพี้ยนก็ค่อนข้างน่าผิดหวัง
เต็มเฟรม
แม้ว่ากล้องฟูลเฟรมของผู้ผลิตจะอนุญาตให้ใช้เลนส์รูปแบบ DX มุมกว้างพิเศษ แต่ตัวเลือกนี้สงวนไว้สำหรับสถานการณ์ฉุกเฉิน เนื่องจากกล้องจะต้องทำงานในโหมดครอบตัด ทำให้สูญเสียความละเอียดมากกว่าครึ่งหนึ่ง ดังนั้นเจ้าของจึงควรลงทุนซื้อเลนส์ Nikon ดีๆ ที่ตรงกับขนาดเซนเซอร์
นิคอน AF-S 14-24/2.8
เลนส์นี้มีขนาดที่น่าประทับใจ แต่ประสิทธิภาพก็ยอดเยี่ยมมาก การซูมมุมกว้างพิเศษระดับบนสุดของ Nikon ได้รับการออกแบบมาเพื่อการซูมแบบเต็มความยาวภาพ กล้อง SLRและมันก็น่าทึ่งด้วยคุณลักษณะของมัน แม้ว่าเลนส์จะไม่ได้ให้ขอบเขตการมองเห็นที่กว้างที่สุด เลนส์ก็เข้ามาใกล้และทำได้ด้วยค่ารูรับแสงสูงสุดคงที่ที่ 2.8 และคุณภาพของภาพที่ยอดเยี่ยม อีกทั้งมีความบิดเบี้ยวและความคลาดเคลื่อนในระดับต่ำอย่างน่าทึ่งอีกด้วย แน่นอนว่าราคานี้มีราคาอยู่ที่ 1,696.95 ดอลลาร์สหรัฐฯ และไม่ใช่แค่เรื่องทางการเงินเท่านั้น เจ้าของกล่าวว่าเลนส์นี้ไม่เพียงแต่มีราคาแพงเท่านั้น แต่ยังมีขนาดใหญ่และหนักอีกด้วย ด้วยเลนส์ด้านหน้าที่นูนมาก ซึ่งต้องใช้เลนส์ฮูดรูปทรงกลีบดอกไม้คงที่ และป้องกันไม่ให้ใช้ฟิลเตอร์แบบเดิมๆ ออโต้โฟกัสทำงานได้รวดเร็วอย่างไม่น่าเชื่อ - เร็วกว่าคู่แข่งทุกราย
แทมรอน 15-30/2.8
เลนส์ตัวนี้ไม่กว้างเท่ารุ่นก่อนๆ แต่ก็ยังมีขอบเขตการมองเห็นที่กว้างกว่ารุ่นอื่นๆ ส่วนใหญ่ Tamron ได้พัฒนากลุ่มผลิตภัณฑ์เลนส์ซูมที่รวดเร็วพร้อมรูรับแสงกว้างคงที่ f/2.8 และรุ่นนี้ได้นำเลนส์นี้เข้าสู่เลนส์มุมกว้างพิเศษ โดยยังคงสานต่อประเพณีในด้านคุณภาพการสร้างที่น่าประทับใจ การออกแบบที่ทนทานต่อสภาพอากาศ ระบบออโต้โฟกัสอัลตราโซนิก และระบบป้องกันภาพสั่นไหว เป็นเลนส์ขนาดใหญ่ แต่ก็มีความสมดุลที่ดีกับกล้อง Nikon ฟูลเฟรม ตามความคิดเห็นของผู้ใช้ ความคมชัดไม่มีที่ติตั้งแต่กึ่งกลางไปจนถึงขอบสุดของเฟรมตลอดช่วงการซูมทั้งหมด สีขอบได้รับการควบคุมอย่างดี และการชดเชยการสั่นสะเทือนให้ข้อได้เปรียบ 4 สต็อป
นิคอน AF-S 16-35/4G
เลนส์มุมกว้างตัวแรกสำหรับ Nikon พร้อมระบบป้องกันภาพสั่นไหว มีพื้นฐานมาจากระบบลดการสั่นสะเทือนเจเนอเรชันที่สองและมีข้อได้เปรียบสี่จุด เลนส์ไม่มีช่วงทางยาวโฟกัสและรูรับแสงกว้างสุดของรุ่นคู่แข่ง แต่กลายเป็นทางเลือกยอดนิยมและเบากว่าสำหรับช่างภาพทิวทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากสามารถรองรับฟิลเตอร์มาตรฐานได้ ข้อดีอื่นๆ ได้แก่ AF อัลตราโซนิคแบบเงียบพร้อมการปรับด้วยตนเองแบบเต็มเวลาและการเชื่อมต่อแบบกันน้ำ ตามที่เจ้าของระบุว่าคุณภาพของภาพดีแม้ว่าความผิดเพี้ยนของลำกล้องจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนมากที่ 16 มม.
นิคอน AF-S 18-35/3.5-4.5
นี่คือเลนส์ที่มีรูรับแสงแบบปรับได้ซึ่งมีขนาดเล็กและราคาถูกกว่ารุ่น 14-24 มม. และ 16-35 มม. ผู้ใช้สูญเสียมุมมองภาพเล็กน้อยและรูรับแสงกว้างสุดแบบแปรผันมีราคาถูกกว่าซึ่งบ่งบอกถึงผู้ชมสมัครเล่น เลนส์ไม่ระงับการสั่นสะเทือน แม้ว่าคุณภาพการประกอบโดยรวมจะแย่ก็ตาม ระดับดี- การลดความซับซ้อนอีกประการหนึ่งคือการผสานรวมมากกว่าการเคลือบนาโนคริสตัลไลน์ของเลนส์ แม้ว่าความต้านทานต่อแสงโกสต์และแสงแฟลร์จะยังคงสูงก็ตาม ตามความคิดเห็นของเจ้าของ ความคลาดเคลื่อนของสีได้รับการควบคุมอย่างดีสำหรับเลนส์ในกลุ่มราคานี้และ รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆแสดงผลได้ดีมาก แม้บริเวณขอบภาพ แม้ว่าความคมชัดที่ช่วงซูมสั้นสุดจะไม่เหมาะกับ Nikon 16-35mm ก็ตาม
ซิกม่า 12-24/4.5-5.6
นี่คือฟูลเฟรมที่เทียบเท่ากับรูปแบบ APS-C Sigma 8-16 มม. ด้วยขอบเขตการมองเห็น 122 องศาที่ทางยาวโฟกัสสั้นที่สุด เลนส์จึงเหนือกว่าทุกสิ่งที่มีอยู่ในฟูลเฟรม กล้อง SLR Nikon โดยไม่ต้องใช้เลนส์ฟิชอาย มีวงแหวน AF อัลตราโซนิกและความคมชัดตรงกลางที่ยอดเยี่ยมตลอดการซูมของกล้อง แม้ว่าจะหลุดไปที่มุมกรอบเมื่อใช้รูรับแสงกว้างที่ทางยาวโฟกัสสั้นก็ตาม ตามที่เจ้าของกล่าวไว้ การบิดเบือนของลำกล้องปืนนั้นค่อนข้างควบคุมได้ค่อนข้างดี แม้ว่าจะเป็นเช่นนั้นบ่อยครั้งก็ตาม จุดอ่อนเลนส์มุมกว้างพิเศษ รูรับแสงแบบปรับได้นั้นไม่เหมาะ และไม่มีระบบป้องกันภาพสั่นไหว แต่หากความต้องการหลักคือมุมมองที่กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เลนส์นี้ก็ควรจะอยู่ในอันดับต้นๆ ของคู่แข่ง
โตคิน่า AT-X 16-28/2.8
เป็นเลนส์มุมกว้างที่หนักและใหญ่สำหรับ Nikon โดยมีน้ำหนักเกือบ 1 กิโลกรัม ส่วนหนึ่งเนื่องมาจากค่า f คงที่ที่ 2.8 มีมอเตอร์ DC AF แบบเงียบและโมดูล GMS ซึ่งตามที่ผู้ผลิตระบุว่าให้ AF ที่เร็วและเงียบกว่า นี่เป็นเรื่องจริงอย่างแน่นอนเมื่อเปรียบเทียบกับ Tokina รุ่นเก่าบางรุ่น เลนส์มีความโดดเด่นด้วยการมีกลไกที่เชื่อมต่อกับวงแหวนที่ทำหน้าที่สลับระหว่างโฟกัสแบบแมนนวลและออโต้โฟกัส ตามที่เจ้าของระบุว่าสะดวกมากเนื่องจากไม่จำเป็นต้องใช้ การติดตั้งด้วยตนเองโหมดบนตัวกล้องหรือเลนส์ ตามที่ผู้ใช้ระบุว่าการควบคุมและคุณภาพของภาพนั้นดีมากด้วย ระดับสูงความคมชัดตรงกลางและขอบสีที่จางลง แม้ว่ามุมจะคมชัดกว่านี้ก็ตาม เลนส์ฮูดในตัวช่วยหลีกเลี่ยงภาพซ้อนแต่ช่วยลดการใช้ฟิลเตอร์
เลนส์มุมกว้างเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้เมื่อถ่ายภาพทิวทัศน์ สถาปัตยกรรม หรือภาพภายใน เท่านั้นด้วย เลนส์มุมกว้างคุณสามารถแสดงความสมบูรณ์ของภาพ ทำให้ผู้ดูมีมุมมองที่กว้างอย่างแท้จริงของสิ่งต่างๆ แต่คุณควรเลือกเลนส์มุมกว้างตัวไหน บทความของเราในวันนี้มีไว้เพื่อตอบคำถามนี้ การตรวจสอบนำเสนอเลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุดจาก Canon และ Nikon ไปพร้อมๆ กัน
ก่อนอื่นมาตัดสินใจว่าเลนส์ตัวใดที่ถือเป็นมุมกว้าง มุมกว้างถือเป็นทางยาวโฟกัส 27 มม. (เซนเซอร์ฟูลเฟรม) แต่นี่เป็นเพียงจุดเริ่มต้นในโลกของการถ่ายภาพมุมกว้าง เนื่องจากมีสิ่งที่เรียกว่าเลนส์มุมกว้างพิเศษซึ่งมีโฟกัส ความยาว 10 มม. และ 12 มม. เป็นที่น่าสังเกตว่าเลนส์มุมกว้างพิเศษมีราคาแพงกว่ารุ่นมุมกว้างมาตรฐานมาก
เพื่อให้เข้าใจคำศัพท์ได้ดีขึ้น โปรดอ่านคำอธิบายตัวย่อของเลนส์และ
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Nikkor AF-S DX 10-24 มม. f/3.5-4.5G ED
Nikkor DX 10-24mm เป็นเลนส์มุมกว้างคุณภาพสูงที่ยอดเยี่ยมซึ่งเข้ากันได้ดีกับกล้องรูปแบบ DX เมื่อติดตั้งบนกล้อง DX เลนส์จะมีช่วงเทียบเท่า 15-36 มม. ซึ่งเหมาะที่สุดสำหรับการถ่ายภาพทิวทัศน์มุมกว้างที่สวยงาม หรือการทำงานในพื้นที่แคบ นอกจากนี้ เลนส์ยังให้การโฟกัสอัตโนมัติแม้กับกล้อง ระดับเริ่มต้นดีเอ็กซ์ วันนี้นี่ไม่ใช่รุ่นที่ได้รับความนิยมมากที่สุดเนื่องจากผ่านไปเกือบห้าปีแล้วนับตั้งแต่เปิดตัว
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด แคนนอน EF-S 10-22 มม. f/3.5-4.5 USM
Canon EF-S 10-22mm USM เป็นหนึ่งในเลนส์มุมกว้างพิเศษที่ดีที่สุด เลนส์จะใช้งานได้กับทั้งกล้องครอปและกล้องฟูลเฟรม โดยมีระยะเทียบเท่า 16-35 มม. ระยะห่างเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการถ่ายภาพทิวทัศน์ที่กว้างและถ่ายภาพโครงสร้างขนาดใหญ่ คุณสามารถซื้อ Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM ได้ในราคา 850 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Nikkor AF-S 14-24 มม. f/2.8G ED
Nikkor 14-24 มม. เป็นเลนส์มุมกว้างพิเศษที่ยอดเยี่ยมที่ออกแบบมาเพื่อใช้งานร่วมกับกล้องรูปแบบ DX หรือ FX ทุกรุ่น รูรับแสง F2.8 คงที่ช่วยให้คุณใช้งานกล้องได้แม้ในสภาวะที่ยากลำบากเมื่อมีแสงไม่เพียงพอ เลนส์อาจดูค่อนข้างใหญ่ หนัก และมีราคาแพง แต่คุณภาพการประกอบและส่วนประกอบที่ยอดเยี่ยมของรุ่นทำให้ทั้งราคาสูงและขนาดของรุ่นเหมาะสม บน ในขณะนี้นี่คือหนึ่งในเลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED ราคาเกือบ 2,000 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด แคนนอน EF 16-35 มม. f/2.8L II USM
Canon EF 16-35mm F2.8L II USM คือ เวอร์ชันล่าสุดเลนส์มุมกว้างระดับมืออาชีพจาก Canon เลนส์ทำงานที่รูรับแสงคงที่ F2.8 ให้การโฟกัสที่รวดเร็วและเงียบ ในการซื้อเลนส์ คุณจะต้องจ่ายเงินไม่น้อย แต่ Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM นั้นคุ้มค่ากับเงินที่เสียไป Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM มีราคาประมาณ 1,750 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED V
หากคุณกำลังมองหาเลนส์ Nikon มุมกว้างพิเศษคุณภาพสูง แต่ยังหาซื้อ Nikkor AF-S 14-24 มม. f/2.8G ED ไม่ได้ รุ่นนี้คือสิ่งที่คุณต้องการ Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED VR มีราคาเกือบครึ่งหนึ่งของเลนส์ Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED ที่กล่าวมาข้างต้น ซึ่งมีรูรับแสงคงที่ที่เล็กกว่า แต่ยังคงช่วยให้คุณถ่ายภาพได้อย่างยุติธรรม มุมกว้าง คุณภาพของเลนส์ที่ใช้ในเลนส์นั้นยอดเยี่ยม อีกทั้งยังมีกระจกกระจายตัวต่ำซึ่งมีส่วนทำให้ภาพมีคุณภาพสูง เป็นที่น่าสังเกตว่านี่เป็นหนึ่งในเลนส์มุมกว้างไม่กี่ตัวที่มีระบบป้องกันภาพสั่นไหว คุณสามารถซื้อ Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED V ได้ในราคาประมาณ 1,250 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด แคนนอน EF 17-40 มม. f/4L USM
Canon EF 17-40mm f4.0L USM เป็นเลนส์มุมกว้างคุณภาพสูงที่มีราคาไม่แพงนัก เลนส์สามารถทำงานร่วมกับกล้องฟูลเฟรมได้ โดยให้มุมมองที่กว้างอย่างไม่น่าเชื่อ เลนส์โฟกัสได้อย่างรวดเร็วและเงียบ รูรับแสงคงที่ f/4.0 นั้นไม่ดีเท่ากับ f/2.8 ใน Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM แต่ก็ยังสว่างเพียงพอ รุ่นนี้เหมาะสำหรับช่างฝีมือที่ไม่สามารถซื้อเลนส์ราคาแพงได้ Canon EF 17-40mm f/4L USM ราคาประมาณ 850 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด เลนส์ Nikkor AF-S 28 มม. f/1.8G
Nikkor AF-S 28 มม. f/1.8G เป็นเลนส์มุมกว้างคลาสสิกที่ให้มุมมองกว้างที่ยอดเยี่ยม เลนส์ไวแสงที่มีมุมมองกว้างจะ ผู้ช่วยที่ดีเมื่อถ่ายภาพในอาคารซึ่งมักมีปัญหาเรื่องความสว่างของเฟรม นอกจากนี้ รูรับแสง f/1.8 ยังให้ระยะชัดลึกที่ตื้นได้อย่างยอดเยี่ยม และเลนส์คุณภาพสูงยังช่วยแสดงสีและเฉดสีได้อย่างแม่นยำ เลนส์ไม่ถูกแต่ ราคาสูงตัวแบบได้รับการพิสูจน์อย่างเต็มที่จากคุณภาพของเลนส์ เลนส์ใช้งานได้ดีกับกล้อง DX แต่ถ้าคุณซื้อกล้องฟูลเฟรม เลนส์ก็ยังใช้งานได้ดี Nikkor AF-S 28mm f/1.8G ราคาประมาณ 750 ดอลลาร์
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Canon EF 8-15 มม. f/4L ฟิชอาย USM
Canon EF 8-15 มม. f/4L Fisheye USM เป็นเลนส์พิเศษที่ให้มุมมอง 180 องศา เลนส์นี้เข้ากันได้กับกล้อง APS-C, APS-H และฟูลเฟรม นอกจากนี้ ผู้ใช้ยังสามารถเพลิดเพลินกับมุมมองภาพที่กว้างขึ้นบนเซนเซอร์ฟูลเฟรมอีกด้วย ทำให้โมเดลนี้มีความยืดหยุ่นมากสำหรับผู้ที่มีกล้อง Canon หลายตัวที่มีรูปแบบเซ็นเซอร์ต่างกัน เลนส์มีคุณภาพการสร้างและเลนส์ที่น่าทึ่ง Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM ราคาประมาณ 1,700 เหรียญสหรัฐ
เลนส์มุมกว้างที่ดีที่สุด Nikkor AF DX ฟิชอาย 10.5 มม. f/2.8G ED
ฟิชอายอีกแบบหนึ่ง แต่คราวนี้จาก Nikon – Nikkor AF DX Fisheye 10.5 มม. f/2.8G ED ผ้าปิดตาปลา สนามขนาดใหญ่การมองเห็นและจงใจบิดเบือนความเป็นจริงเพื่อให้ได้ผลที่ดียิ่งขึ้น ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับกล้องรูปแบบ DX แต่ให้มุมมอง 180 องศาและให้ระยะชัดลึกที่มากกว่าและระยะโฟกัสที่แคบกว่าเพื่อผลลัพธ์ที่เฉียบแหลมยิ่งขึ้น เลนส์ควรใช้กับกล้อง DSLR ที่มีมอเตอร์โฟกัสในตัว สำหรับรุ่นต่างๆ เช่น D40, D60 และ D3000 การโฟกัสสามารถทำได้ด้วยตนเองเท่านั้น Nikkor AF DX Fisheye 10.5 มม. f/2.8G ED ราคาประมาณ 850 ดอลลาร์
· 06/02/2017
ข้อความบทความอัปเดต: 10/18/2018
ฉันจะไม่ผิดถ้าฉันบอกว่าผู้เยี่ยมชมบล็อกของฉันทุกคนมีประสบการณ์ในการถ่ายภาพมุมกว้าง: สมาร์ทโฟนมีเลนส์ที่มีความยาวโฟกัสเทียบเท่า (EF) ที่ 25-28 มม. แต่ไม่ใช่ทุกคนที่ผลิตผลงานชิ้นเอก วันนี้ผมขอเสนอการวิเคราะห์วิธีถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้างเพื่อไม่ให้กลายเป็น UG
ก่อนอื่น เรามาจัดการกับตัวย่อ “UG” - “sad g..but” กันก่อน เมื่อช่างภาพสมัครเล่นมือใหม่ได้ภาพมุมกว้างครั้งแรก เขาจะทิ้งภาพลักษณะนี้จำนวนมากบนโซเชียลเน็ตเวิร์กและในฟอรัมการถ่ายภาพเฉพาะทาง
ภาพนี้มีอะไรดี? อาจเป็นเพียงแนวรั้วที่นำสายตาของผู้ชมไปที่ SVKT (ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบภาพที่สำคัญหากใครยังไม่ได้อ่านหนังสือเรียนของ Lydia Dyko เรื่อง "Conversations on Photographic Craftsmanship") ทำไมฉันถึงคิดว่ารูปภาพนี้คือ UG บางคนจะพูดว่า: “เพราะว่าอาคารถูกยิงเข้ามาใกล้และมีการบิดเบี้ยว” (ในกรณีนี้ เส้นมีแนวโน้มที่จะมาบรรจบกันที่จุดหนึ่ง แม้ว่าในความเป็นจริงแล้วเส้นจะขนานกันก็ตาม) เหตุใดจึงเกิดความบิดเบี้ยวเมื่อถ่ายภาพในมุมกว้างหากคุณเอียงแกนเลนส์ จะมีการพูดคุยกันโดยละเอียดและมีแผนภาพในบทเรียนการถ่ายภาพ “เหตุใดฉันจึงต้องใช้ฟูลเฟรม” (สามารถดูลิงก์ไปยังบทความนี้และบทความอื่นๆ ที่จะกล่าวถึงในระหว่างการสนทนาได้ ที่ด้านล่างสุด)
แต่ฉันไม่เห็นด้วยว่าการบิดเบือนคือความชั่วร้ายหลักที่นี่ ฉันโหลดรูปภาพลงใน Photoshop สร้างเลเยอร์ซ้ำ ตั้งแนวทางในเมนู “แก้ไข – แปลง – มุมมอง – สเกล” ฉันกำลังปรับระดับผนังอาคารไม่มากก็น้อย ดีขึ้นนิดหน่อย (ถ้ายิงจากด้านหน้า ผลจะดีกว่านี้อีกนิด) ยังยูจีอยู่...
ดังนั้นเหตุผลจึงแตกต่างกัน ฉันเชื่อว่ารูปภาพนี้มีคุณภาพต่ำเนื่องจากมี ยิงปานกลาง(ใกล้มุมอาคาร) ด้านหลัง (มุมไกลและหอระฆัง) แต่ไม่มีด้านหน้า หากมีวัตถุที่น่าสนใจบนระนาบใกล้ ผู้ชมจะไม่ใส่ใจกับการบิดเบือนด้วยซ้ำ
ต้องการการทดลองหรือไม่? ฉันถ่ายภาพต้นฉบับที่มีผนังคดเคี้ยวและสร้างภาพต่อกันแบบง่ายๆ
ฉันพนันได้เลยว่าคุณไม่ได้สังเกตในทันทีว่าฉันโค้งผนังของอาคารเพิ่มเติมในตัวแก้ไข...
คุณสมบัติเลนส์มุมกว้าง
เลนส์มุมกว้างมีลักษณะพิเศษสองประการที่ทำให้เลนส์เหล่านี้แตกต่างจากเลนส์ประเภทอื่นๆ ประการแรก ชิริกจะขยายเปอร์สเปคทีฟให้กว้างขึ้น (เพิ่มความเข้มข้น): วัตถุที่อยู่เบื้องหน้าจะมีขนาดใหญ่มาก และวัตถุในพื้นหลังจะมีขนาดลดลงอย่างรวดเร็ว
ภาพที่ 5 เชื่อฉันเถอะว่าตู้รถไฟก็มีความสูงเท่ากันทั้งด้านหน้าและด้านหลัง แม้ว่ามุมมองที่ได้รับการปรับปรุงด้วยเลนส์มุมกว้างจะทำให้ดูไม่สมจริงมากนัก แต่ประทับใจ... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
ประการที่สอง เลนส์มุมกว้างจะสร้างภาพที่ช่างภาพที่พูดภาษาอังกฤษมีลักษณะ "ครอบคลุม" ซึ่งก็คือ "ครอบคลุมและแทรกซึมเข้าไป" ในภาษารัสเซีย ฉันจะพูดว่า "ดึงผู้ชมเข้าไปข้างใน" หรือ "โต้ตอบได้"
เห็นด้วย เวลาดูดอกไม้พวกนี้เหมือนอยู่หลังกระจกก็เอื้อมถึงได้ ความรู้สึกที่ไม่ธรรมดา ทั้งเลนส์ถ่ายภาพบุคคลและเลนส์เทเลโฟโต้จะไม่ทำให้คุณรู้สึกเช่นนี้ - นี่คือ "ความมหัศจรรย์" ของเลนส์มุมกว้าง
ข้อผิดพลาดที่มือใหม่ทำเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้าง
ช่างภาพที่มีประสบการณ์ระบุความไม่สมบูรณ์สี่ประเภทในภาพถ่ายที่ถ่ายโดยมือสมัครเล่นด้วยเลนส์มุมกว้าง:
- ไม่มีวัตถุใดอยู่ใกล้เลนส์
- ไม่มี SVKT ที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน
- กำลังพยายามใส่วัตถุจำนวนมากเกินไปลงในเฟรม
- ใบหน้าที่บิดเบี้ยวในการถ่ายภาพบุคคล
ลองวิเคราะห์แต่ละประเด็นเหล่านี้กัน
1. เป้าหมายอยู่ห่างจากเลนส์กล้อง
ในความคิดของฉัน ข้อผิดพลาดแรกเป็นสาเหตุของช็อตที่อ่อนแอถึง 90% และมีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับสองช็อตถัดไป
ภาพที่ดีที่สุดที่ถ่ายด้วยเลนส์มุมกว้างส่วนใหญ่จะถ่ายจากระยะห่างไม่เกิน 1 เมตร (สำหรับวัตถุขนาดใหญ่) และแม้กระทั่งจากไม่กี่เซนติเมตร (สำหรับวัตถุขนาดใหญ่) เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับลูกน้อย) ตัวอย่างเช่น ฉันถ่ายภาพดอกไม้ในภาพที่ 6 จากระยะประมาณ 10 ซม.
เพื่อให้ได้ภาพที่น่าสนใจ เราต้องมีความลึกของภาพมากขึ้น (กล่าวคือ เพิ่มเปอร์สเป็คทีฟ) กล่าวคือ เราต้องเข้าใกล้ตัวแบบในระยะห่างที่สั้นที่สุด
มาทำการทดลองกัน มาถ่ายรูปกับประติมากรรมบนท้องถนนด้วยกล้องฟูลเฟรม Nikon D610 พร้อมเลนส์ซูม Reportage ของ Nikon 24-70 มม. f/2.8 ที่ระยะมุมกว้าง FR = 24 มม. ตอนแรกฉันเข้าใกล้ระยะทางที่สั้นมาก: ครึ่งเมตรจริงๆ
ผมว่ารถกำลังจะโดดออกจากจอมาเข้าคอมแล้ว! ฉันขยับไปอีกหน่อย 50-70 เซนติเมตรจริงๆ แล้ว... เวทมนตร์ก็หายไป
ถ้าคุณขยับออกไปสองสามเมตร ตัวแบบของเราจะหายไปในภาพโดยสิ้นเชิง เสน่ห์ก็หายไปหมด
ฉันเชื่อว่าในตัวอย่างข้างต้น วงกลมของหินปูนั้นทำหน้าที่เป็นพื้นหน้าไม่มากก็น้อย หากไม่มีอยู่ตรงนั้น การรับรู้ภาพก็จะยิ่งอ่อนแอลง
แต่สำหรับผู้ที่เกลียดการถ่ายภาพมุมกว้าง ฉันจะยกตัวอย่างโครงเรื่องเดียวกัน แต่ถ่ายโดยใช้ทางยาวโฟกัสที่ยาว
สังเกตขนาดของหน้าต่างที่อยู่ด้านหลังทั้งภาพมุมกว้างและภาพเทเลโฟโต้ ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนแล้วว่าเหตุใดเมื่อถ่ายภาพโดยมีภูเขาหรืออนุสาวรีย์เป็นฉากหลัง จึงควรขอให้นางแบบถอยห่างจากมันแล้วใช้เลนส์ที่มีทางยาวโฟกัสยาวในการถ่ายภาพ
ในบทความที่มีเรื่องราวว่าทำไมฉันถึงต้องใช้เลนส์มุมกว้างและทำไมฉันถึงต้องใช้เลนส์เทเลโฟโต้ ฉันดึงความสนใจไปที่: หากคุณถ่ายภาพด้วย Canon 70-200 มม. f/2.8 ที่ FR = 200 มม. และ FR = 180 มม. จากนั้นการเปลี่ยนแปลงของทางยาวโฟกัสจะเป็นเพียง 10% และมีแนวโน้มมากที่สุดที่ผู้ชมจะไม่สังเกตเห็น และในภาพถ่ายที่ถ่ายด้วย Canon 16-35 มม. f/2.8 ที่ AF=35 มม. และต่อด้วย AF=16 มม. แม้ว่าทางยาวโฟกัสจะเปลี่ยนไปเพียง 19 มม. แต่การเปลี่ยนแปลงสัมพัทธ์อยู่ที่ 219%
เป็นเรื่องเดียวกันกับการเปลี่ยนระยะห่างของวัตถุ ถ้าเราถ่ายภาพด้วยเลนส์เทเลโฟโต้ ถ้าเราขยับออกไปหนึ่งก้าว เราจะแทบไม่มีการเปลี่ยนแปลงเปอร์สเป็คทีฟเลย ถ้าเราถ่ายภาพให้กว้างขึ้น ก็จะเกิดการก้าวกระโดดอย่างมาก...
เราต้องไม่ลืมว่ามีเลนส์มุมกว้าง (FR = 24-35 มม. สำหรับฟูลเฟรม และ FR = 15-22 มม. สำหรับ CROP) และยังมีเลนส์มุมกว้างพิเศษ (FR = 14-24 มม. สำหรับ FX และ FR = 10-14 มม. สำหรับ DX) - มีความไวต่อความผิดพลาดของช่างภาพที่เกิดขึ้นเมื่อสร้างเฟรมมากกว่าหลายเท่า
สถานการณ์ดังในภาพที่ 12 และ 13 ผู้เชี่ยวชาญอธิบายไว้ว่า "การจัดองค์ประกอบองค์ประกอบภาพให้ห่างจากเลนส์เท่ากัน และส่งผลให้ SVCC สูญเสียไป"
บางทีฉันอาจเลือกมันได้ไม่ดีนักที่นี่ ตัวอย่างที่ดีเนื่องจากรถที่อยู่ด้านหลังอยู่ห่างออกไป 30 เมตร หากเธอยืนห่างจากหมี 5 เมตร ทั้งสองตัวอย่างก็จะรวมกันและดูเหมือนว่าพวกมันเกือบจะอยู่ในระนาบเดียวกัน...
มันทำงานอย่างไร? อ่านบทช่วยสอนเกี่ยวกับรูปภาพเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างการครอบตัดและฟูลเฟรม - มีไดอะแกรมและสูตรอยู่ที่นั่น (ลิงก์อยู่ท้ายบทความนี้)
ฉันจะบอกคุณสั้น ๆ ที่นี่ หากในภาพที่ 11 ระยะห่างจากหมีคือ 1 ม. และหมีตัวเดียวกันในพื้นหลังคือ 5 ม. แสดงว่าความแตกต่างอยู่ที่การเปลี่ยนแปลง มิติเชิงเส้นภาพในภาพคือ Δ=((5/1)*100%-100%)=400% เมื่อช่างภาพเคลื่อนห่างจากหมีตัวแรก 2.5 เมตร แล้ว Δ=((5+2.5/(1+2.5)*100%-100%)=114%...
ในทางปฏิบัติหมายความว่าในกรณีแรกเปอร์สเปคทีฟจะเด่นชัดมาก: หมีที่อยู่เบื้องหน้าจะดูใหญ่กว่าในภาพถึง 4 เท่ามากกว่ารูปปั้นขนาดเดียวกันซึ่งอยู่ห่างจากมัน 5 เมตร ในสถานการณ์ที่สอง โดยหมีดังกล่าวจะมีลักษณะแตกต่างกันในภาพโดยมีขนาดห่างกันเพียง 1.14 เท่าเท่านั้น
ซึ่งหมายความว่าเคล็ดลับในการยืนหันหลัง ถ่ายภาพให้กว้าง แล้วครอปวัตถุออกจะไม่ได้ผลโดยไม่สูญเสียความมหัศจรรย์ของเฟรมมุมกว้าง อันที่จริง ในกรณีนี้ มุมมองจะเด่นชัดน้อยลง
เพื่อเปรียบเทียบการรับรู้: สมมติว่าเราถ่ายภาพฉากเดียวกันด้วยเลนส์เทเลโฟโต้จากระยะ 20 แรกจากนั้น 22.5 เมตร จากนั้น การเปลี่ยนแปลงขนาดของหมีจะเป็นในกรณีแรก Δ=((25/20)*100%-100%))=25% และในกรณีที่สอง ((27.5/22.5)*100%-100 %)= 22.2%. ประการแรก ขนาดของประติมากรรมทั้งสองในภาพถ่ายที่ถ่ายด้วยเลนส์เทเลโฟโต้จะแตกต่างกันน้อยกว่าเมื่อใช้เลนส์มุมกว้างอย่างมาก (เปรียบเทียบ 25% และ 400%) กล่าวคือ โอกาสจะเด่นชัดน้อยลง ประการที่สอง การเปลี่ยนระยะห่างจากวัตถุไม่ได้ทำให้เกิดความแตกต่างอย่างมาก: 25%/22.2%=1.13 เทียบกับ 400%/114%=3.51...
ดังนั้นขอย้ำอีกครั้งว่าถ้าอยากได้ภาพสวยๆ ด้วยเลนส์มุมกว้าง ให้เข้ามาใกล้เพื่อเพิ่มเปอร์สเปคทีฟ นั่นคือ ความแตกต่างของขนาดระหว่างโฟร์กราวด์และแบ็คกราวด์ นี่คือเพิ่มเติม ตัวอย่างการปฏิบัติ- ฉันเข้าใกล้รูปปั้นที่ความสูง 30 ซม.
ดูเหมือนทุกอย่างจะดี รูปภาพก็น่าดึงดูด จะเกิดอะไรขึ้นหากระยะห่างลดลง 15 ซม.
ฉันสังเกตว่าตัวอย่างที่เลือกที่นี่ไม่เหมาะในแง่ของการจัดองค์ประกอบภาพ ฉันก็กำลังเรียนรู้เช่นกัน และไม่บ่อยนักที่ฉันจะถ่ายภาพผลงานชิ้นเอกในวงกว้างได้ โดยเฉพาะใน ในตัวอย่างนี้และในกรอบที่มีหมีส่วนล่างก็ถูกตัดออกอย่างไม่น่าดู ในรายงานภาพถ่าย ฉันอาจจะทิ้งภาพก่อนหน้าไว้เพื่อให้แผ่นพื้นที่อยู่บนพื้นรวมอยู่ในเฟรมโดยสมบูรณ์ อีกสองสามภาพเพื่อแสดงให้เห็นถึงสมมุติฐาน: ดีกว่าถ้าถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้างจากระยะใกล้
2. ไม่มีวัตถุที่ชัดเจนในเฟรมเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้าง
ข้อกำหนดที่ต้องมี SVKT ในเฟรมที่ดึงดูดความสนใจของผู้ชมนั้นเชื่อมโยงกับจุดก่อนหน้า: หากคุณขยับออกไปอีกเล็กน้อย ผู้ชมจะ "หลงทาง"
ผู้อ่านที่รัก ขออภัยหากน้ำเสียงของฉันดูเหมือนเป็นการสอน ย้ำอีกครั้ง ยิงไกลไม่เป็น ก็แค่เรียนรู้ และในบล็อก ฉันโพสต์ "บันทึกการบรรยาย" ของฉัน ฉันรู้ว่ามันมักจะเกิดขึ้นที่ SVKTS นี้หายากและกำหนดว่าบางครั้งไม่มีทางที่จะเข้าใกล้ได้ ฯลฯ
ในการทำให้ภาพแบบนี้ดูมีชีวิต สิ่งสำคัญคือต้องหาสิ่งที่ดึงดูดสายตาของผู้ชม เช่น หิน คำจารึก รอยแตกที่อยู่เบื้องหน้า
ทำไมคุณถึงคิดว่าฉันไปเที่ยวต่างประเทศกับภรรยา? ฉันต้องการให้นำ "องค์ประกอบของมนุษย์" มาไว้ในองค์ประกอบภาพ
ทฤษฎีของฉันคือ: ในภาพเหล่านี้ ตัวแบบหลักไม่ใช่ตัวบุคคล แต่เป็นสภาพแวดล้อมรอบตัวเขา และตามที่ควรจะเป็น มันตั้งอยู่ใกล้กับช่างภาพ
3. พยายามใส่มากเกินไปในรูปภาพ
Shirik มีมุมมองที่กว้างมาก สิ่งนี้ช่วยได้เมื่อเราต้องการแสดง เช่น ถิ่นที่อยู่อาศัยของวัตถุของเรา แต่สิ่งนี้ยังรบกวนการสร้างองค์ประกอบภาพด้วย เนื่องจากภาพถ่ายอาจมีรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ มากเกินไปจนเบี่ยงเบนความสนใจไปจากสิ่งสำคัญ มีคำแนะนำเพียงข้อเดียว: รู้ขีดจำกัดของคุณและระมัดระวังในการเลือกเส้นขอบเฟรม
4. ถ่ายภาพบุคคลด้วยเลนส์มุมกว้าง
คุณอาจพบคำแนะนำที่เข้มงวดหลายครั้ง: ไม่ควรถ่ายภาพบุคคลในมุมกว้าง เนื่องจากสัดส่วนของใบหน้าและลำตัวบิดเบี้ยวอย่างมาก
เฟรมแรกถ่ายจากระยะ 15 ซม. และเฟรมที่สองจาก 30 ซม.
ฉันต้องการชี้แจงที่นี่ เมื่อหญิงสาวซึ่งเป็นนางแบบแฟชั่นเขียนถึงคุณ: "ถึงช่างภาพ โปรดนำแฟ้มผลงานมาให้ฉันด้วย" คงจะดีกว่าถ้าใช้เลนส์ถ่ายภาพบุคคล Canon 50 มม. f/1.4 หรือ Canon 85 มม. f/1.4 และถ้าคุณเดินไปตามถนนและถ่ายรูปถนนคุณจะได้มาก ภาพที่น่าสนใจบนเลนส์มุมกว้างที่มีผลกระทบต่อผู้ชม
บทสรุป
มาสรุปกัน หากไม่มีเลนส์มุมกว้าง การถ่ายภาพรายงานงานแต่งงาน วันเกิด งานเลี้ยง หรือการเดินทางโดยมืออาชีพจึงเป็นเรื่องยากมากและบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้ หากเพียงเพราะคุณต้องการช็อตตั้งฉากด้วยช็อตทั่วไปที่ทำให้ผู้ชมเข้าใจว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นที่ใด (ดูบทเรียน “วิธีถ่ายภาพเรื่องราวด้วยภาพถ่าย”)
เพื่อให้แน่ใจว่าภาพถ่ายมุมกว้างไม่ใช่ UG คุณต้องติดตาม กฎง่ายๆ: 1) เข้ามาใกล้; 2) แสดงให้ผู้ชมเห็นชัดเจนว่าใครคือวัตถุหลัก 3) อย่าสร้าง "การผสมผสาน" ของวิชานับพัน แต่ให้ง่ายกว่านี้ 4) หากคุณต้องการสัดส่วนที่เป็นธรรมชาติของร่างกายมนุษย์ ให้ใช้ทางยาวโฟกัสยาว แต่สำหรับการถ่ายภาพแนวสตรีทและอารมณ์ขัน คุณไม่ควรอายที่จะถ่ายภาพมุมกว้าง
ฉันเข้าใจว่าฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพ แต่พยายามพิจารณาประเด็นต่างๆ ที่ฉันนำเสนอที่นี่อย่างรอบคอบ จากนั้นไปที่เว็บไซต์ Mywed และวิเคราะห์ช็อตที่ดีที่สุด - 30% ภาพถ่ายงานแต่งงานยิงให้กว้าง จากนั้นพิมพ์คำว่า “นักธุรกิจ ภาพถ่ายที่ดีที่สุดปี." ที่นั่น ฉากหนึ่งในสามถูกถ่ายด้วยมุมกว้างเช่นกัน วิเคราะห์ภาพถ่ายแต่ละภาพ เปรียบเทียบกับภาพถ่ายที่อยู่ในพอร์ตโฟลิโอของคุณ จากนั้นคุณก็จะเริ่มถ่ายภาพผลงานชิ้นเอกด้วยเลนส์มุมกว้างเช่นกัน ขอให้โชคดีนะเพื่อน!
ฉันขอเสริมด้วยว่าทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นไม่ได้หมายความว่าเราควรใช้ชิริกเสมอไป และมีข้อยกเว้นเมื่อเราไม่ปฏิบัติตามกฎที่อธิบายไว้ในบทความ ฉันอยากจะชี้แจงด้วยว่าในรายงานภาพถ่าย แนะนำให้ถ่ายภาพแบบอื่น ประเภทต่างๆเลนส์: หากภาพทั้งหมดถ่ายด้วยเลนส์มุมกว้าง คนดูจะรู้สึกเบื่อ
เราสังเกตเห็นว่าเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์ประเภทนี้มีความพิเศษมาก สำคัญรับเส้นในเฟรมหรือไม่? เกือบทุกที่พวกเขาจะ "จับตาดู" อย่างเหนียวแน่นและนำผู้ชมไปยังจุดที่ช่างภาพต้องการ คุณต้องระมัดระวังอย่างมากในการสร้างองค์ประกอบภาพ
ในบทความนี้ เราได้เห็นภาพที่ถ่ายด้วยเลนส์มุมกว้างพิเศษ Samyang 14 มม. f/2.8 เลนส์นี้มีญาติ:
ภายใต้ มุมกว้างพิเศษสำหรับวัตถุประสงค์ของบทความนี้ เราจะหมายถึงเลนส์ใดๆ ที่มีความยาวโฟกัสน้อยกว่า 20 มม. (เทียบเท่ากับฟิล์ม) เลนส์ที่อยู่ในหมวดหมู่นี้มีอยู่สองประเภท ได้แก่ เลนส์มุมกว้างพิเศษปกติและเลนส์ฟิชอาย บทความนี้จะไม่พูดถึงความสามารถทางเทคนิคของเลนส์เหล่านี้ แต่เกี่ยวกับความสามารถในการสร้างสรรค์ - "มุมกว้างพิเศษ" เปิดโอกาสให้เรามองเห็นโลกจากมุมมองที่ไม่ธรรมดาโดยสิ้นเชิง ซึ่งเป็นพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการทดลองสร้างสรรค์ต่างๆ อย่างไม่ต้องสงสัย
“เบิกตากว้าง”
ฉันมีประสบการณ์กับเลนส์มุมกว้างพิเศษสองตัว - ฟิชอาย ซีนิธาร์ 16/2.8(เมื่อครอบตัดและฟูลเฟรม) และพร้อมเลนส์ ซัมยัง 14mm f/2.8- ฉันจะบอกทันทีว่าเลนส์ทั้งสองนี้ทำงานได้ดีที่สุดในกล้องฟูลเฟรมอย่างไรก็ตามมี "เลนส์กว้างพิเศษ" ลดราคาสำหรับเลนส์ครอปโดยเฉพาะ - ทางยาวโฟกัสคือ 8-10 มม. ที่ด้านสั้น ซึ่งในแง่ของฟูลเฟรมให้ 12-16 มม. ดังนั้นประสบการณ์ของผมจึงใช้ได้กับเลนส์เหล่านี้ค่อนข้างมาก อย่างไรก็ตาม เรามาตกลงกันทันทีว่าต่อไปนี้ฉันจะใช้งานทางยาวโฟกัส "ฟูลเฟรม"
ความร้ายกาจของมุมกว้างพิเศษคืออะไร?
เมื่อมองแวบแรก อาจดูเหมือนว่ามุมกว้างจะให้ข้อได้เปรียบอย่างมากในการถ่ายภาพสถาปัตยกรรมและอื่นๆ วัตถุขนาดใหญ่กับ ระยะใกล้- จะสะดวกมากถ้าถ่ายรูประหว่างท่องเที่ยว! ในขณะที่เจ้าของเลนส์มาตรฐานบีบเข้ากับผนังเพื่อให้วัตถุทั้งหมดพอดีกับเฟรม คุณก็สามารถถ่ายภาพได้อย่างสบายใจ วงดนตรีสถาปัตยกรรมและการตกแต่งภายในของมหาวิหารและพิพิธภัณฑ์ แต่คุณต้องจ่ายเพื่อความสะดวก... อันดับแรก ฉันจะยกตัวอย่างภาพถ่ายของวัตถุหนึ่งตัวอย่างสองภาพ ซึ่งถ่ายโดยใช้เลนส์ 14 มม. และ 50 มม. เพื่อให้สเกลใกล้เคียงกันโดยประมาณ
ภาพถ่ายของวัตถุเดียวกันแตกต่างกันแค่ไหน! ดังที่คุณคงเดาได้อยู่แล้ว ภาพด้านซ้ายถ่ายเกือบหมดระยะด้วยเลนส์ 14 มม. บางที สำหรับวัตถุที่ “สร้างสรรค์” สไตล์การถ่ายภาพแบบนี้อาจเป็นที่ยอมรับ แต่เมื่อถ่ายภาพองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมคลาสสิก มุมมองที่ดุดันเช่นนี้เริ่มสร้างความระคายเคืองอย่างรวดเร็ว
ภาพซ้ายถ่ายด้วยเลนส์ 14 มม. ภาพขวาใช้เลนส์ฟิชอาย 16 มม.
แน่นอนว่าด้วยความช่วยเหลือ อะโดบี โฟโต้ช็อป Lightroom สามารถชดเชยเอฟเฟกต์เปอร์สเปคทีฟได้บางส่วน...
แต่ในขณะเดียวกันวัตถุกลับกลายเป็นสัดส่วนที่บิดเบี้ยวอย่างมาก - ยืดขึ้นด้านบนอย่างไม่น่าเชื่อและแบนด้านข้าง! นอกจากนี้ เพื่อรักษาสัดส่วนของเฟรมไว้ จึงต้องครอบตัดออกอย่างมาก ดังนั้นความละเอียดของภาพถ่ายจึงได้รับผลกระทบ
คุณยังสามารถ “ยืด” ภาพถ่ายจาก Zenithar16 ใน Lightroom ได้ด้วยการใช้โปรไฟล์เลนส์กับภาพ เลนส์ Canon 15mm f/2.8 ฟิชอาย- ผลลัพธ์จะใกล้เคียงกันโดยประมาณ แต่มุมภาพเบลออย่างเห็นได้ชัด (ด้วยเหตุนี้ ฉันจึงเปลี่ยนเลนส์ฟิชอายเป็นมุมกว้างพิเศษแบบธรรมดา ซึ่งในตอนแรกจะได้ภาพที่ "เรียบเนียน")
มุมกว้างพิเศษสำหรับสถาปัตยกรรม - คุณแน่ใจหรือไม่ว่านี่เป็นแนวคิดที่ดี
บ่อยครั้งในเว็บไซต์วิจารณ์เลนส์ โดยเฉพาะใน photozone.de เลนส์มุมกว้างพิเศษมักถูกจัดวางให้เป็นเลนส์ที่เกือบจะพิเศษสำหรับการถ่ายภาพสถาปัตยกรรม โดยส่วนตัวแล้วผมคิดว่าแนวคิดนี้ไม่ค่อยดีนัก
ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว หากคุณถ่ายภาพอาคารจากระยะใกล้และจากจุดต่ำโดยใช้เลนส์มุมกว้าง อาคารเหล่านั้นจะดูเหมือน "ตกลง" ไปข้างหลัง อีกตัวอย่างหนึ่ง:
สามารถปรับระดับเปอร์สเปคทีฟใน Photoshop ได้ แต่วิธีนี้ไม่ได้ผลดีเสมอไป - ด้วยการชดเชยเอฟเฟกต์ที่แข็งแกร่ง รูปร่างและสัดส่วนของวัตถุในส่วนบนของเฟรมจะต้องทนทุกข์ทรมานอย่างมาก
หากคุณต้องการภาพถ่ายสถาปัตยกรรมคุณภาพสูงจริงๆ ให้หลีกเลี่ยงการใช้มุมกว้างพิเศษหากเป็นไปได้ มองหาตำแหน่งการถ่ายภาพที่จะพอดีกับตัวแบบของคุณในเฟรมเมื่อใช้เลนส์ “ปกติ” (40-50 มม.) หรือแม้แต่เลนส์เทเลโฟโต้ เส้นขอบฟ้า - ยิ่งใกล้กับกึ่งกลางของเฟรมมากเท่าใด เปอร์สเปคทีฟก็จะบิดเบี้ยวน้อยลงเท่านั้น
นี่คือตัวอย่างภาพถ่ายวัตถุทางสถาปัตยกรรมที่ถ่ายที่ทางยาวโฟกัส 105 มิลลิเมตรจากระยะไกล
ไม่มีกำแพงล้ม เส้นคด หรือสัดส่วนที่บิดเบี้ยว! เห็นด้วยการดูภาพถ่ายวัตถุทางสถาปัตยกรรมนั้นน่าพึงพอใจมากกว่า:
หรือสิ่งเหล่านี้:
แน่นอนว่าการใช้เลนส์ทางยาวในการถ่ายภาพสถาปัตยกรรมนั้นไม่สามารถทำได้เสมอไป บ่อยครั้งเกิดขึ้นที่วัตถุทางสถาปัตยกรรมตั้งอยู่ในตำแหน่งที่ไม่ดีนัก โดยถูกต้นไม้ ป้ายโฆษณา และอาคารอื่นๆ บังไว้ ไม่มีอะไรให้ทำที่นี่ - ความรอดอยู่ในมุมกว้างเท่านั้น แต่ถึงกระนั้น พยายามถ่ายภาพโดยใช้ทางยาวโฟกัสสูงสุดที่เป็นไปได้ภายใต้เงื่อนไขที่กำหนด
ปล. เราไม่ได้พูดถึงภาพถ่ายเชิงศิลปะ ซึ่งการบิดเบือนเปอร์สเป็คทีฟมีบทบาทเป็นอุปกรณ์ทางศิลปะ
การถ่ายภาพธรรมชาติ
การถ่ายภาพทิวทัศน์คือจุดแข็งที่แท้จริงของเลนส์มุมกว้างพิเศษ! ขอบเขตการมองเห็นของเลนส์ 14 มม. ที่ฟูลเฟรมอยู่ในแนวนอนประมาณ 120 องศา ซึ่งเป็นสิ่งที่บุคคลมองเห็นด้วยตาทั้งสองข้างโดยประมาณ
เมื่อถ่ายภาพธรรมชาติ เมื่อเทียบกับการถ่ายภาพทิวทัศน์เมืองแล้ว การบิดเบี้ยวของเปอร์สเป็คทีฟที่รุนแรงไม่สำคัญเท่ากับการถ่ายภาพอาคาร ในทางตรงกันข้าม มุมมองที่ดุดันทำให้ภาพมีไดนามิกและความลึกเพิ่มขึ้น
เมื่อประกอบกรอบด้วย "ขอบฟ้าบน" จำนวนมากวัตถุเบื้องหน้า (บางครั้งอาจถึงเท้าของช่างภาพด้วยซ้ำ) สิ่งนี้บังคับให้คุณใช้แนวทางที่มีความรับผิดชอบมากขึ้นในการเลือกจุดถ่ายภาพ แต่ช่างภาพมีโอกาสที่จะถ่ายทอดความงดงามของทิวทัศน์ในทุกรายละเอียดในเฟรมเดียว ตั้งแต่หญ้าหรือน้ำใต้เท้าของคุณไปจนถึงเส้นขอบฟ้า
เมื่อถ่ายภาพทิวทัศน์ด้วยมุมกว้างพิเศษ วัตถุในพื้นหลังจะมีขนาดเล็กมาก ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของทางยาวโฟกัสที่น้อย แต่มักจะกลายเป็นข้อได้เปรียบอย่างมาก ทิวทัศน์ที่มีเมฆจะดีเป็นพิเศษเมื่อใช้มุมกว้างพิเศษ หากเลนส์ธรรมดาเมฆเป็นเพียงแบ็คกราวด์ที่ช่วยเสริมองค์ประกอบภาพ เมื่อถ่ายภาพด้วยมุมกว้างพิเศษ เมฆเหล่านั้นก็มักจะกลายเป็นวัตถุหลักที่สมบูรณ์
แต่ภาพนี้ถ่ายด้วยเลนส์ 24 มม.:
เห็นด้วย เลนส์ 14 มม. ดูน่าสนใจยิ่งขึ้น!
แม้ว่าจะไม่มีพื้นหน้าเช่นนี้ แต่ให้สร้าง "รูปแบบเมฆ" ที่ได้รับการปรับปรุงเล็กน้อยใน Photoshop ซึ่งเป็นแนวคิดหลักในแนวนอน
แน่นอนว่าด้วยมุมนี้ เราจะพบว่าวัตถุในแนวตั้งถูกบดบังเนื่องจากเอฟเฟ็กต์เปอร์สเป็คทีฟ เวอร์ชันดั้งเดิมของรูปภาพนี้มีลักษณะดังนี้:
การบิดเบือนเปอร์สเป็คทีฟที่ด้านล่างของภาพดูเหมือนจะเป็นหายนะ! คุณคาดหวังอะไร? ไม่มีใครยกเลิกกฎแห่งทัศนศาสตร์ได้ เกี่ยวกับวิธีแก้ปัญหาดังกล่าวโดยไม่ต้องครอบตัดขอบของภาพ (เช่นในภาพหอระฆัง) คุณสามารถถามคำถามฉันได้ที่หลักสูตรการถ่ายภาพฉันยินดีที่จะบอกคุณทุกอย่างและแสดงให้คุณเห็น บางทีวิดีโอบทช่วยสอนอาจปรากฏขึ้นในอนาคตอันใกล้
ขอบฟ้าที่อยู่ตรงกลางนั้นเบี่ยงเบนไปจากกฎการจัดองค์ประกอบที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปหรือเป็นเทคนิคทางศิลปะที่มีประโยชน์หรือไม่?
คุณอาจเคยอ่านหรือได้ยินมาว่าคุณควรหลีกเลี่ยงขอบฟ้าที่อยู่ตรงกลางเฟรมไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม อย่างน้อยในตำราเรียนหลายเล่มเส้นขอบฟ้าตรงกลางมีลักษณะเป็นข้อบกพร่องในการจัดองค์ประกอบ แต่การถ่ายภาพไม่ใช่ฟิสิกส์หรือคณิตศาสตร์! คุณสามารถและควรเบี่ยงเบนไปจากกฎเกณฑ์ แต่ถึงกระนั้นก็ควรทำด้วยความระมัดระวัง โดยชั่งน้ำหนักข้อดีและข้อเสียอย่างรอบคอบ
เป็นเวลานานที่ฉันเป็นคู่ต่อสู้ของขอบฟ้าตรงกลางในแนวนอน แต่เมื่อไม่นานมานี้ฉันเปลี่ยนใจในเรื่องนี้ เหตุผลหลักคือการเพิ่มเลนส์มุมกว้างพิเศษที่มีความยาวโฟกัส 14 มม. เข้ามาในคลังแสงของฉัน ในช่วงเวลาสั้น ๆ เลนส์นี้ถ่ายภาพที่ประสบความสำเร็จจำนวนมากซึ่งอยู่ตรงกลางเฟรมราวกับว่าเป็นการเยาะเย้ยกฎเกณฑ์และหลักการทั้งหมดซึ่งเส้นขอบฟ้านั้นอยู่ตรงกลางเฟรม นี่คือตัวอย่างบางส่วน:
Gorokhovets มุมมองจากภูเขา Lysa:
ยามเย็นในวอร์สมา (1):
ยามเย็นในวอร์สมา (2):
ฉันพยายามที่จะเข้าใจว่าทำไมขอบฟ้าตรงกลางในภาพถ่ายเหล่านี้จึงไม่ทำให้ดวงตาเจ็บเลย แต่ในทางกลับกัน มันให้ผลบางอย่างจากการปรากฏตัว? และดูเหมือนเขาจะเข้าใจแล้ว...
เลนส์ 14 มม. ที่ฟูลเฟรมมีมุมมองที่เทียบได้กับมุมของบุคคล (สำหรับสองตา โดยคำนึงถึงการมองเห็นบริเวณรอบข้าง) - 115-120 องศา ในสภาวะปกติของเรา เราจะตั้งศีรษะให้ตรง และเห็นได้ชัดว่าเราคุ้นเคยกับการเห็นเส้นขอบฟ้าที่อยู่ตรงกลาง! นั่นคือวิธีแก้ปัญหาทั้งหมด ด้วยเหตุนี้ ในภาพที่ถ่ายด้วยมุมกว้างเช่นนี้ เส้นขอบฟ้าที่แบ่งครึ่งเฟรมจึงเป็นการเคลื่อนไหวในการจัดองค์ประกอบภาพที่สมเหตุสมผลอย่างยิ่ง
จากนี้เราสามารถสรุปได้อย่างชัดเจนว่ากฎการจัดองค์ประกอบแบบคลาสสิก (ซึ่งมากับการถ่ายภาพจากการวาดภาพ) บนเลนส์มุมกว้างพิเศษนั้นไม่สั่นคลอน! มันเหมือนกับเรขาคณิตของ Euclid และเรขาคณิตของ Lobachevsky หรือกลศาสตร์คลาสสิกและกลศาสตร์ควอนตัม :)
บทสรุป
โดยสรุป ผมอยากจะบอกว่าการถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้างพิเศษนั้นไม่ง่ายอย่างที่คิดเมื่อมองแวบแรก คุณมักจะเผชิญกับความยากลำบากเช่นนี้เกือบทุกครั้ง หลายคนผิดหวังกับเลนส์ดังกล่าวเนื่องจากคุณสมบัติหลายประการ:
- การบิดเบือนมุมมองอย่างรุนแรง(คุณต้องเรียนรู้ที่จะแก้ไขสิ่งเหล่านี้ในตัวแก้ไขหรือใช้เป็นเทคนิคการสร้างสรรค์)
- การบิดเบือน(แก้ไขได้ง่ายใน Adobe Lightroom)
- ขาดช่วงไดนามิก(เนื่องจากมุมของมุมมองที่กว้าง วัตถุที่มีแสงสว่างเพียงพอรวมถึงวัตถุที่อยู่ในเงามืดจะตกอยู่ในเฟรม - มาสเตอร์ HDR)
- เมื่อใช้เลนส์แมนนวล คุณต้องทำความคุ้นเคย โหมดแมนนวล
หากคุณเชี่ยวชาญการใช้มุมกว้างพิเศษและ "เข้าถึง" มันได้สำเร็จ ความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์มหาศาลจะเปิดรอคุณอยู่!